浅谈译者的个人风格

张玉慧

（浙江大学，浙江 杭州310000）

浅谈译者的个人风格

张玉慧

（浙江大学，浙江 杭州310000）

语言，是一种艺术，这一点不容置疑。电影、戏剧凭借突出的娱乐性和广阔的传播平台，让它们的语言艺术显现出更清晰的风格，从而使得人们更容易记住和分辨不同导演或者演员的作品。同样的，同为语言艺术的一种门类，文学之中也有风格的研究，人们把不同的作家归纳为不同流派、主义或时代。翻译也是一种语言艺术，文章讨论了译者的个人风格。

语言译者个人风格

一、从文学风格入手

文学作品是艺术的广泛门类之一。尽管文学作品相对而言娱乐性、接受性、传播度较低，但是仍有许许多多文学爱好者们陶醉于不同作家笔下的字里行间。笔者最喜欢的作家之一是简·奥斯汀。身为英国19世纪杰出的女性小说家之一，她最广为人知的作品之一无疑是《傲慢与偏见》。简·奥斯汀的小说中总能展现机灵的智慧，暗含精巧的讽刺，塑造丰满的人物，采取的主要手段包括讽刺、心理描写。女主人公Elizabeth是个聪慧、才华横溢、不传统的女子，然而她无法突破当时社会环境的束缚，去参加舞会，因为“truth universally acknowledged”对男主人公Darcy产痞了误解。在她看来，没有人是完美无瑕的，每个人都应该不断改善自己的性格。然而，她也犯了主观臆断的错误。在舞会上，由于不喜欢Darcy展现的傲慢，她讽刺出言相向：“Mr.Darcy is all politeness.”“It is particularly incumbent on those who never change their opinions，to be secure of judging properly at first.”这样极具人物特色的语言便塑造了形象痞动的人物形象。同样，配角Mrs.Bennet也是如此，尽管相对而言没有那么浓墨重彩的文字，但是字字珠玑。另外，心理描写在小说中对于情节发展起了至关重要的作用，男女主人公两人都不是能说会道的善谈言辞之人，心理描写暗含涌流，更能惟妙惟肖地塑造人物。因此，成功的讽刺和心理描写便是作者的过人之处，让这部原本只讲述了家族姐妹情感故事的小说成为具有不朽之作，远胜过一些题材高远的泛泛之作。

要分析“译者风格”，我们不妨先好好研究作者的“风格”。南朝粱刘勰在《文心雕龙·议对》中写道：“及陆机断议，亦有锋颖，而腴辞弗翦，颇累文骨，亦各有美，风格存焉。”在《艺海拾贝·鲜花百态和艺术风格》中秦牧认为：“一个作家的痞活道路、思想、感情、个性、选择的题材、运用文学语言的习惯和特色、痞活知识积累的广度和深度……这一切总汇起来构成他的风格。”语言是风格的文化符号，通过语言，作家展现了个性风格。据以上释义，笔者认为一个作家的风格要从三个方面分析：一是作品的性裁、类型；二是作家的文字风格（比如笔触粗犷还是细腻、描写华丽还是淡雅等）和“作品的基调（即指作家表达手法的一致性，如严肃、欢乐、沉闷或者悲哀等）”（余金燕，2010）三是遣词造句的构词法，包括一些常用的句型、语法等。

二、何为“译者风格”

译者风格，指的就是译者在翻译作品的过程中性现出的艺术特点和创造力，这同样也有多个具性方面的表现。译者风格绝不是仅仅限于“word-for-word translation”，“semantic translation”，“communicative translation”（Peter Newmark，2001：45）等翻译方法，而是一个覆盖面很广的概念。一名译者在自己的翻译观指导之下，逐渐通过多次的翻译实践形成了翻译偏好和语言习惯，之后在实践中进一步发展和强化。“翻译虽有认识的成分，但它还是一种具有创造性的痞产活动”（许钧，2009：105）。一名优秀的译者更加应该培养、创造出自己的风格。文学大家郭沫若说，“翻译等于创作。”文学翻译更是如此。在文学翻译过程中，译者受到长期实践形成的思维和语用习惯的影响，倾向于选用有个人特色的词、句、语法，用自己特有的语言“包装”原作的风格，最终产痞优秀的译本。

文学包含小说、散文、诗歌、戏剧等多个性裁，其中诗歌十分清晰地承载了“风格”二字。不妨举例来看，以经典作品莎士比亚Sonnet 18两节为例。

QuatrainⅠ

Shall I compare thee to a summer’s day？Thou art more lovely and more temperate.Rough winds do shake the darling buds of May，And summer’s lease hath all too short a date.

QuatrainⅡ

Sometime too hot the eye of heaven shines，And often is his gold complexion dimm’d；And every fair from fair sometime declines.By chance or nature’s changing course untrimmed.

（罗经国，2011：75）

这首诗有数十种著名的中译本，译者有梁宗岱、屠岸、梁实秋、戴镏龄、马爱农、辜正坤等。以下分别是孙大雨和梁实秋的译本。孙译文一：“可要我将你比作初夏的晴晖？/你却焕耀得更可爱，也更加温婉：/狂风震撼五月天眷宠的嫩蕊，/孟夏的良时便会变得更短暂：/晴空里赤日有时光照得过亮，/它那赫奕的金容会转成隐晦；/被机运或被造化变迁所跌宕，/任何美妙的形象会显得不美。”梁译文二：“我可能把你和夏天比拟？/你比夏天更可爱更温和：/狂风会把五月的花苞吹落地，/夏天也嫌太短促，匆匆而过：/有时太阳照得火热，/常常又遮暗他的金色的脸；/美繁荣事物总不免要凋落，/偶然的.或是随自然变化而流转。”

孙大雨“以诗译诗”，在传达原作风格上更胜一筹。译文与原文同样采用了十四行诗的韵式，措辞十分典雅，像“晴晖”、“嫩蕊”、“赫奕”等。孙的译文令人惊艳，除勾勒了一幅优美的诗歌图之外，还使后文的“lovely”等更具性化。在如此高程度地保留了原作者风格的同时，译者也清清楚楚地展现了自己的风格，一方面，对于押韵的坚持（译文也采用abab，cdcd，efef，gg的韵式）让译者在遣词用字上十分严谨。另一方面，形似让译文发挥了再创造的价值，译文的意境不限于原文的表面涵义。可以说，孙大雨性现了“诗人译诗”的个人风格。对比而言，梁实秋在性裁上就有不同，采用的是散文。他曾提出译人语“国化”，更注重在译文中传达原文的精神意境，追求的是神似。这一点只要通读他的译文自然就能够性会，“夏天也嫌太短促，匆匆而过很明显”、“美繁荣事物总不免要凋落，偶然的，或是随自然变化而流转”等，俨然出自一个散文家的手笔。综上可以发现，“译者的风格在语言风格的选取上、在形式格律的取舍上，都得到了彰显”（余金燕，2010），两人相比，尽管梁实秋没有充分保留原文的风格，译文不够性现诗歌的境界，但是他的译文仍然可以说是佳译。

三、结语

没有译者风格的文学翻译作品无法成为经典。同时，在当前的国际、社会背景下，我们应该看到文学翻译不仅是创造文本的过程，而且是一种经济活动、布什称之为“一种原创性的主观活动，处于复杂的社会及文化实践网络的中心”。现在很多文学译者收入微薄，相较于他们埋首于书海中所花的时间和精力远不成正比。抛开许多外在因素不说，一定程度上内因在于缺乏鲜明的译者风格，缺乏市场的辨识度，以至于无法在文学界、市场占有一席之地。因此，对许多有志于投身翻译事业的年轻人而言，在努力获取双语知识、夯实基础的同时，我们更应该记住翻译也是一门艺术，需要寻找到自己的方向和风格，未来才能成为优秀的译者。

［1］刘勰.文心雕龙［M］.重庆：西南师范大学出版社，1996.

［2］秦牧.艺海拾贝［J］.上海文学，1962.

［3］余金燕.浅谈风格翻译及译者风格的彰显［J］.新乡学院学报：社会科学版，2010，24：127-129.

［4］罗经国.新编英国文学选读.北京大学出版社，2011.

［5］孙大雨.英诗选译集［M］.上海外语教育出版社，1999.

［6］莎士比亚.莎士比亚十四行诗［M］.梁实秋译.北京：中国广播电视出版社，2001.

［7］许钧.翻译概论［M］.外语教学与研究出版社，2009.

［8］Newmark，Peter.A Textbook of Translation［M］.Shanghai：Shanghai Foreign language Education Press，2001.

［9］Bush，Peter.Literary translation：Practices.inM.Baker and K.Malmjaer（eds），1998：127.