《诗经·国风》中婚恋诗的植物意象浅析

钱梦佳（苏州大学 文学院，江苏 苏州 215000）



《诗经·国风》中婚恋诗的植物意象浅析

钱梦佳
（苏州大学 文学院，江苏 苏州 215000）

摘 要：《诗经》在农耕文明下形成，记录着最原始、最简单的爱情故事。《诗经·国风》中关于恋爱和婚姻的诗居多，且植物这个特殊意象在婚恋诗中出现的频率极高，文章对《诗经·国风》中婚恋诗的植物意象进行了分析。

关键词：《诗经·国风》 婚恋诗 植物意象

一、引言

《诗经》在农耕文明下形成，人们日出而作，日落而息，以家庭为单位的小农经济使先民对大自然产生了极度依赖，而爱情是人们生活画卷上浓墨重彩、不可或缺的一笔。我国最早的爱情诗歌记载可追溯到《诗经》。在距今两千五百年的时光中，记录着最原始、最简单的爱情故事。在《国风》中关于恋爱和婚姻的诗居多，而植物这个特殊意象在婚恋诗中出现的频率极高。因此，本文选取了植物意象作为切入点，分析《诗经·国风》中婚恋作品如何借助植物，表达上古人民的生活经验及内心情感，将抽象化为形象。曾有许多学者对《诗经》中出现的植物加以研究，清朝学者顾栋高《毛诗类释》①对《诗经》的训诂划分了43种树木、38种蔬菜、37种草类、24种谷物、17种药物类、15种花果类，植物意象之繁多可见一斑。

二、《诗经·国风》婚恋诗中常出现的植物意象

（一）成熟的果实意象

果实意象在《诗经·国风》婚恋诗中出现的频率不高，但有许多种，较典型的《国风·召南·摽有梅》中的梅子：“摽有梅，其实七兮！求我庶士，迨其吉兮！摽有梅，其实三兮！求我庶士，迨其今兮！摽有梅，顷筐塈之！求我庶士，迨其谓之！”②这是一首大胆的求偶诗，在诗中渴望配偶的女子将梅子纷纷抛向心仪男子，梅子越来越少，但是心仪的人还未出现，表现了看到梅子成熟而暗暗神伤自己还未出嫁的一个女子，感慨自己青春时光逝去却还没有大胆的青年男子向自己求爱。

还有较著名的果实木瓜，《国风·卫风·木瓜》：“投我以木瓜，报之以琼琚……投我以木桃，报之以琼瑶……投我以木李，报之以琼玖。”这里有木瓜、木桃、木李几种果实，在古时候可以作为男女相好的定情之物。

还有其他果实，“桑葚”：“于嗟鸠兮，无食桑葚。”（《卫风·氓》）“榛”：“山有榛，隰有苓。云谁之思？西方美人。”（《邶风·简兮》）还有诗中不常见的“椒”（即花椒）：“椒聊之实，蕃衍盈升。椒聊之实，蕃衍盈掬。”（《唐风·椒聊》）这些果实都或多或少与婚恋生活有一定的关系，如花椒就有多子的寓意。

（二）嫣然的花意象

《诗经》中的花据不完全统计有一百三十多种。除典型的《周南·桃夭》中美艳的桃花之外，还有很多婚恋诗涉及花意象。

如《召南·何彼禯矣》“何彼襛矣，唐棣之华。”中的“唐棣花”，再如《郑风·山有扶苏》：“山有扶苏，隰有荷华……山有桥松，隰有游龙。”除了山上生长的扶苏树和青葱的乔松外，还可见隰间的荷花和红蓼意象。《陈风·泽陂》中也有荷花：“彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何？”

《郑风·有女同车》“有女同车，颜如舜华…有女同行，颜如舜英。”舜华和舜英即木槿花，将女子的美貌比作水灵的木槿花，“颜如舜华”也成了后世赞美女子的佳句。

还有许多细微之处也“开花”：《郑风·溱洧》中联结男女之情的兰与芍药。“国风”中的花意象不只存于婚恋诗，《郑风·出其东门》“出其闉闍，有女如荼。”形容女子众多的“荼”。“雅”中同样有寄托着哀伤的凌霄花“苕”（《小雅·苕之华》）。

（三）纤弱的草意象

草的意象在国风婚恋诗中的相对于果实和花来说更多一些，草脆弱但生命力旺盛，在婚恋诗中常被比作在情感方面处于弱势的女子。

葛藤可说是《国风》婚恋诗中出现频率最高的草意象，它的生长习性较特别：生于丘陵地区的坡地上或疏林中，葛藤喜温暖湿润的气候，喜生于阳光充足的阳坡，攀附于灌木或树上。对土壤适应性广，耐酸性强，耐旱，耐寒，在寒冷地区，越冬时地上部冻死，但地下部仍可越冬，第二年春季再生。很明显它的生命力很强但必须有所依附。

《周南·葛覃》中的蔓草“葛覃”：“葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋……葛之覃兮，施于中谷，维叶莫莫。”《唐风·葛生》中“葛生蒙楚，蔹蔓于野……葛生蒙棘，蔹蔓于域。”

（四）农作物意象

除果实、花、草植物意象外，还有较特殊的植物——农作物。“黍”出现在《王风·黍离》中，“黍”即糜子，给它的子实去皮后又叫黄米，富有黏性，可酿酒、做糕，《王风·黍离》抒发的是感慨西周灭亡、思念故国家园，“黍”成为后世诗人感怀离家失国常使用的意象，如姜夔的《扬州慢·淮左名都》中就抒发了源自诗经的“黍离之悲”。五谷：稻、黍、稷、麦、菽，这些都在诗经中出现过。“八月剥枣，十月获稻”（《豳风·七月》）。“彼黍离离，彼稷之苗”（《王风·黍离》）。“昔我往矣，黍稷方华”（《小雅·出车》）。“硕鼠硕鼠，无食我麦”（《魏风·硕鼠》）。“中原有菽，庶民采之”（《小雅·小宛》）。除五谷之外，还有许多农作物：牟、禾、粟、藿、梁、秬、秠等出现在《诗经》中。

（五）其他植物意象

《诗经·国风》婚恋诗中还出现了这样一些植物：出现频率最高的桑树“彼汾一方，言其采桑”、笔直的青檀树“坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟漪”、下曲而高的樛木“南有樛木，葛藟纍之。乐只君子，福履绥之”，还有提到较少的松、柏、竹都可以在诗经中找到。

三、《国风》婚恋诗中植物意象与女性形象

在以上多种植物意象中，果实、花、草三种植物意象与女性形象联系最紧密，它们是古代女子们在日常劳作中经常接触到的植物，女子把这些植物作为传达情感的对象。

（一）果实意象与女性

在农耕生产的古代，人们的情感自然和农事相关，成熟的果实就成了人们寄托喜爱和美好愿景的意象。在《诗经·国风》婚恋诗中出现的果实意象就象征着成熟的女子、成熟的情感甚至有瓜瓞绵绵的意义。不管是成熟掉落的“梅子”还是香气扑鼻的“木瓜”都和渴望求偶、婚嫁的女性形象有关。

1.如《国风·召南·摽有梅》，关于这首诗，闻一多先生在《诗经新义》③中说：“在某种节令的聚会里，女子用新熟的果子，掷向她所属意的男子，对方如果同意，还在一定时间内送上礼物来，便可以成为夫妇。”这首诗中表现了女子的焦急渴望，成熟的梅子成了传递爱情的工具。酸甜的梅子，能够用来调制味道，梅也有了调和众味的延伸意义，《淮南子》中提到：“百梅足以为百人酸，一梅不足以为一人和。”梅子的酸甜可调和婚姻生活滋味，于是梅子也成了爱情的象征。成熟的女子向男子抛出渴望婚配的讯息，这种直白大胆的行为足以表现女子内心几乎要喷薄而出的渴望。

2.《国风·卫风·木瓜》中的木瓜，同样引用闻一多的《诗经研究》④：“《木瓜》诗当是古俗于夏季果熟之时，会人民于林中，士女分曹而聚，女各以果实投其所悦之士，中焉者或以佩玉相报，几约为夫妻焉。”成熟果实意象具有了定情作用，“木瓜、木桃、木李”瓜果象征着女子，“琼琚、琼瑶、琼玖”玉石则象征着男子，虽“木瓜、木桃、木李”价值远不如回报的“琼琚、琼瑶、琼玖”玉器，但爱情的价值远不是这些可衡量的。瓜果和玉石的交换意味着男女情投意合，互许终身。

（二）花意象与女性

一提到花，人们会联想到缤纷的颜色、沁人的香味及袅袅的姿态。中国人对花有一种原始崇拜，即把花卉看做女性生殖器官来崇拜。国学大师季羡林的弟子赵国华，在《生殖崇拜文化论》⑤中对花卉生殖崇拜有这样的解释：“从表象来看，花瓣、叶片、某些果实可状女阴之形；从内涵来说，植物一年一度开花结果，叶片无数，具有无限的繁殖能力。所以，远古人类将花朵盛开、枝叶茂密、果实丰盈的植物作为女阴的象征，实行崇拜，以祈求自身生殖繁盛，蕃衍不息。”

在《召南·何彼禯矣》中出现的“唐棣”即“棠棣”，是茂盛浓丽的花，诗中以此形容齐侯女儿平王外孙出嫁时浓妆容貌，赞美了王姬的雍容华美。盛开的艳丽棠棣花把我们带入一轴春意盎然的贵族出嫁画卷，这些美丽花朵衬托出一个娇艳欲滴的新娘和一个豪华空前的婚礼。再如《郑风·山有扶苏》中的“扶苏”，即荷花，它代表着女子的美丽，同时烘托着女子的娇嗔和男子的轻浮，更成为这场爱恋默默的见证者。《陈风·泽陂》中的荷花，女子看到塘中蒲荷相依，想到心仪的男子对自己无意，得不到爱的回报的女子不禁“涕泗滂沱”。

（三）草意象与女性

在《周南·葛覃》中出现的蔓草“葛覃”，是与女性关系极密切的植物，“葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。葛之覃兮，施于中谷，维叶莫莫。是刈是濩，为絺为绤，服之无斁。言告师氏，言告言归。薄污我私，薄浣我衣。害浣害否，归宁父母”。葛草的旺盛象征着女主人公辛勤使得家族兴旺。忙着织麻洗衣，可看出女子的勤劳。想快点完成手头的活儿，只因家中父母正在翘首期盼归宁，又体现着这个女子孝顺。《唐风·葛生》中的“葛”营造的则是另一种氛围：失去了丈夫的女子，声声哭诉缠绵悱恻，望着丈夫坟前凄凉疯长的葛和蔹，气氛在此刻被渲染得肃杀悲凉。在中国古代，女子必须恪守“三从四德”，必须勤于劳作，而且只有依附在夫家这棵大树上，身为蔓草的女子才能够生存，失去依靠的蔓草结局必定是凄惨的。“葛生蒙楚，蔹蔓于野”的样子就像夫妻紧紧相依的模样。失去了丈夫的妻子看到野草尚能相依，自己和丈夫却天人永隔再也不能依偎，不禁更悲伤。

四、《国风》婚恋诗中植物意象的后世影响

《诗经》中植物意象也一直延续到后世诗歌中，如《卫风·伯兮》写到忘忧的萱草：“焉得谖草？言树之背。愿言思伯，使我心痗。”“焉得谖草？言树之背。”哪里能找得到忘忧草，要种就要种在屋子的北面。萱草强健，耐寒，适应性强，喜湿也耐旱，喜阳光又耐半阴。它的药用价值更符合它的别名“忘忧草”：性味甘，性凉，无毒。煮食，可以改善小便赤涩、身体烦热的症状，亦可除酒疸，消食，利湿热。《卫风·伯兮》写的是丈夫从军打仗，家中妻子终日惶惶，忘忧草也难以缓解她的担心。后世的诗歌中沿用的“萱草”，孟郊《游子诗》⑥：“萱草生堂阶，游子行天涯。慈母倚堂门，不见萱草花。”白居易《酬梦得比萱草见赠》：“杜康能散闷，萱草解忘忧。借问萱逢杜，何如白见刘。老衰胜少夭，闲乐笑忙愁。试问同年内，何人得白头。”这些诗歌中都提到萱草，并用来起兴，表达自己无法缓解的忧愁：游子离家思母愁，年华逝去愁，这些都是对《诗经》萱草意象的沿用。

在后世的诗歌中也沿用花意象来传情达意，崔护《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”就用了可追溯到《周南·桃夭》的桃花意象。还有许多诗词中花的意象，不都是来源于《诗经》的启迪吗？

杨柳最早也源自《诗经》，后世诗人反复吟咏。杨柳意象最初来自于《小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”当初出征的时候，杨柳随着风摇摆晃动；现在在回来的路途上，鹅毛大雪又漫天飞舞。杨柳成了离别感伤的特定意象。后代名篇如“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”（王维《渭城曲》）、“青青一树伤心色，曾入几人离恨中。为近都门多送别，长条折尽减春风。”（白居易《青门柳》）、“章台柳，昔日青青今在否纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。”（韩翃《章台柳》）等诗歌，杨柳成了离别的固定见证，成为渲染离别悲伤气氛的绝佳意象。而在分离时折上一枝杨柳送给行人，成了古代离别的常见“仪式”，“柳”即“留”，望行人“留”，又盼远行一切安好。古人用杨柳喻惜别怀远之意，皆出自《诗经》。

先民在远古农耕时代播种、采集、收获，与大自然亲密接触，他们与植物的关系牢不可分，植物对他们的日常生活有巨大影响。《诗经·国风》婚恋诗中的上百种植物意象则偏重先民的婚恋生活、爱情故事，国风婚恋诗借植物起兴，寄托着自己的七情六欲，留给后世的不仅仅是诗歌的经典财富，更是一种创作的思维方式和抒发情感的方法。

注释：

①顾栋高.毛诗类释.《四库全书》本.

②王秀梅，译注.《诗经》.中华书局2006年9月版.本文《诗经》引诗均出自于此书，以下不再另注.

③闻一多，著.闻一多讲文学.凤凰出版社，2008，11：56.

④闻一多，著.李定凯，编.诗经研究.巴蜀书社，2012，12：103.

⑤赵国华，著.生殖崇拜文化论.中国社会科学出版社，1990，8：87.

⑥俞平伯，等著.《唐诗鉴赏辞典（新一版）》.上海辞书出版社，2013年8月版.本文唐诗引诗均出自于此书，以下不再另注.

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