“情曲写境”与“情语造境”——朱淑真与李清照涉酒诗词之比较

唐全鑫

(衡阳师范学院文学院,湖南衡阳 421002)



“情曲写境”与“情语造境”——朱淑真与李清照涉酒诗词之比较

唐全鑫

(衡阳师范学院文学院,湖南衡阳 421002)

摘 要:文章以李清照与朱淑真两位女性词人的涉酒诗词为切入点,通过比较其语言及审美情境,认为朱淑真以“情曲写境”,语言真率自然,不刻意雕琢,贵在“真”;李清照以“情语造境”,因其非凡的创作才华和丰富的人生经历,胜在“美”。

关键词:李清照;朱淑真;涉酒诗词;情曲与情语

中国的酒文化源远流长,饮酒赋诗被视为文人学士的一大雅趣:或凭酒怡情助兴,或借酒浇愁解忧。与“酒”结缘的文学作品可谓不计其数,如李白“斗酒诗百篇”、晏殊“一曲新词酒一杯”等,都显示了创作中酒的催化剂作用。然而回顾中国文学史,女性文学中提到“酒”的,在宋以前寥若晨星,直到宋代女作家李清照和朱淑真,其诗词中的“酒”才大量频繁地涌现,她们喝酒赏花、吟诗作赋,留下了许多醉酒佳篇。

李清照与朱淑真均为宋代著名的女词人,历史上总是“李朱”并称,如“赵宋词女,李朱名家”、“宋代闺秀,淑真、易安并称隽才”。李清照有词48首,提到饮酒醉酒的就有24首,而朱淑真的《断肠集》前集从第一卷到第十卷,后集除卷二、三及卷六外,卷卷不离“酒”字,其词有26 首,其中8首也提到了酒。可以说,酒在一定程度上激发了两位女词人的创作激情和抒发欲望,她们在酒香四溢的世界里,自如洒脱地展现出自己作为女性个体的审美意识和生命感悟,淋漓尽致地渲泄着女性对于自由生活的渴望以及率真的性情。本文试以朱淑真与李清照的涉酒诗词为切入点,通过比较其语言及审美情境,以全新的视角观照这两位女性文人。

一、朱淑真“情曲写境”——清新婉丽,真实率性

“情曲”即心曲,心里话,出自《太平广记》卷一六○引唐无名氏《异闻录·秀师言记》:“小僧有情曲,欲陈露左右。”朱淑真以“情曲写境”,她从女性所具有的独特视角,撷取闺阁中随处可见的物象,用女性本色化的语言生动地展现一个封建社会初始觉醒的女性丰富复杂的情感世界。

朱淑真是历史上一位奇女子,在南宋这个男权日益专制、理学禁锢日深的时代,她罕见地敢以青春和生命为代价猛烈反抗礼教,敢于不顾世俗的眼光大胆追求爱情,冲破男权社会的种种藩篱,创作出“惊世骇俗”的作品,“不须矫饰和扭曲自己的女性性灵即曝光于众”①,她超时代的女性自我意识的觉醒让人为之折服。正是由于这种至情至性、大胆率真的性格,朱词无论是连篇痴语还是婚姻之疡,始终贯穿着女性热烈而真挚的情怀,这种无功利的纯粹的抒发,正如黄梨嫣所说“直抒胸臆,不问其他”,“可说是最坦率、最真实的抒情诗”。这一点,在她的涉酒诗词中体现得尤为明显,试看:

春园小宴

春园得对赏芳菲,步草黏鞋絮点衣。

万木初阴莺百啭,千花乍拆蝶双飞。

牵情自觉诗豪健,痛饮唯忧酒力微。

穷日追欢欢不足,恨无为计锁斜晖。

这首饮酒诗应是其少女时代所作,洋溢着青春的欢乐和享受。开篇缀以“芳菲”、“草”、“絮”、“万木”、“千花”、“莺”、“蝶”等意象,看似平实,却在不经意间一股春的气息扑面而来,让人不禁沉醉其中,开怀痛饮、诗兴大发。醉意朦胧之时,诗人许是联想到自身,韶华易逝,春光难留,不禁发出“穷日追欢欢不足,恨无为计锁斜辉”的感慨,盼春惜春之情意犹未尽。又如:

春霁

淡薄轻寒雨后天,柳丝无力妥朝烟。

弄晴莺舌于中巧,着雨花枝分外妍。

消破旧愁凭酒盏,去除新恨赖诗篇。

年年来到梨花月,瘦不胜衣怯杜鹃。

同样是描写雨后初晴的春景,却笼上了一层慵懒的不可言说的愁绪。“淡薄轻寒”、“柳丝无力”,即便也有莺啼花妍,可总感觉提不起精神,只有寄情诗文“去除新恨”、借酒“消破旧愁”。与前篇的“牵情自觉诗豪健,痛饮唯忧酒力微”形成鲜明的对比,寥寥数笔却细腻传神,“梨花月”、“不胜衣”更突出了忧愁的厚度和浓度。再对比两首《除夜》:

除夜

休叹流光去,看看春欲回。

椒盘卷红独,柏酒溢金杯。

残腊余更尽,新年晓角催。

争先何物早?唯有后园梅。

除夜

穷冬欲去尚徘徊,独坐频斟守岁杯。

一夜腊寒随漏尽,十分春色破朝来。

桃符自写新翻句,玉律谁吹定等灰。

且是作诗人未老,换年添岁莫相催。

前首“金杯柏酒”、“红烛”等营造了一股除夕夜热闹欢快的年味儿,“晓角”、“后园梅”更让人觉得生机勃勃,对新年的到来充满了希望;后首“独坐频斟守岁杯”却刻画了一股独自守岁、频频自斟自饮的凄凉冷清滋味,“换年添岁莫相催”更让人顿感岁月催人、孤独潦倒的迷醉绝望之情。

上述四首诗,不管是少女时期欢畅的“痛饮”、还是婚后“凭酒盏”、“破旧愁”、亦或是大归后“独坐频斟守岁杯”,所选取的意象皆为楼台、草阶、园池、妆台等闺阁所见所及之物事,不刻意雕琢造境;语言多使用生活中普通简炼的口语,质朴明朗、清新婉丽,读来亲切自然、感人肺腑。类似的涉酒诗词还有很多,多抒发个人闺怨情怀,此外也有一些祝寿助兴及诗酒赠答的诗作。如“把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨”(《蝶恋花·送春》),“未容明月横疏影,且得清香寄酒杯”(《冬日梅窗书事四首》),“人散酒阑春己去,一泓秋涨满池蛙”(《清明游饮少湖庄》),“纵有酒能消熟恨,宁无花解怨生寒”(《夜雨二首》其二),“阁泪抛诗卷,无聊酒独亲”(《伤春》)、“添得情怀无是处,非干病酒与悲秋”(《得家嫂书》)、“岁节将残恼闷怀,庭闱献寿阻传杯”(《舟行即事》其七)等。随处可见的“酒”是她的亲密伴侣和知心好友,既可尽兴,亦能解忧,在“酒”的触媒下,她以女性特有的敏感、细腻将中国古代深闺女性的哀伤愁怨表现得淋漓尽致。

朱淑真自言“然翰墨文章之能,非妇人女子之事,性之所好,情之所钟,不觉自鸣尔”(《掬水月在手诗序》)。她浅显真实而又清丽不俗的口语化语言风格呈现出女性创作特有的风格面貌,将信手拈来的闺阁意象融入诗境,直接表达出封建社会闺阁女性的生活方式与情感心态。正如魏仲恭在《断肠集序》中所说,朱词“清新婉丽,蓄思含情,能道人意中事,岂泛泛者所能及。”

二、李清照“情语造境”——清丽婉约,真挚细腻

“情语”即“景语”,出自清末王国维的《人间词话》“一切景语皆情语,一切情语皆景语。”李清照以“情语造境”,寄情于景,自成清丽婉约、真挚细腻的“易安体”,恰似一位“清水出芙蓉,天然去雕饰”的绝代佳人,具有很高的审美价值。作为中国文学史上杰出的女词人,李清照的词篇篇传世、件件精品,其艺术成就不仅远远超过和她同时代的闺阁词人,就是一般男性词人也难以和她争雄,“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”。试以她的几篇涉酒诗词为例,如脍炙人口的《如梦令》(常记溪亭日暮):

“常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”

寥寥数语描写她记忆深处难以忘怀的一次溪亭畅游,似乎是随意而出,却又耐人寻味,隽远深长。开头即写沉醉兴奋之情,接着“兴尽”晚归家,又因为醉酒“误入”荷塘深处,却发现别有天地,更令人流连。特别是最后一句,纯洁天真,言尽而意不尽。整个作品在微醺的酒意中洋溢着蓬勃的朝气和对大自然由衷的热爱,境界优美怡人,尤其生动地体现了她那无拘无束、活泼开朗的少女性格。《菩萨蛮》(风柔日薄春犹早):“风柔日薄春犹早,夹衫乍着心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧,香消酒未消。”“忘了除非醉”,平白如话,却极深刻沉痛。借酒浇愁,说明只有在醉乡中才能把故乡忘掉,清醒时则无时无刻不在思念故乡。“忘”字正话反说加一层转折,把思乡之情表现得更加强烈。

又如那首流传千古的《声声慢》:

“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得!”

通篇表现的都是作者的愁绪。她的国愁、家愁还有情愁,真是“怎一个‘愁’字了得”!惟有饮酒御寒、借酒浇愁了,但淡酒不敌晚风之伤,忧愁难遣,愁情反而愈浓愈烈。李清照凭借着自己极高的艺术天赋将漫天愁绪抽丝剥茧,然后进行细细纺织,化愁为美,创造了让人们回味无穷的词作珍品。概因李清照的词作前人有诸多研究,本文仅以涉酒诗词为例点到为止,不再详述。

由上可见,李清照的涉酒诗词承袭了以往的风格,以酒入词借酒抒意,她虽然没有朱淑真那么锋芒毕露、大胆热烈的情感,但她作品中的情绪丝毫不比朱淑真淡漠,只是更为内敛。李清照和朱淑真的词在艺术上都有自己的成功之处,而且可以看出,朱淑真的词作在艺术表现上受到了李清照的一定影响。但比较起来,李清照的词更加韵味悠深,她作词注重音律、用典,善用比喻、叠字,这些都使得她的词在艺术审美上胜于朱淑真。

总的说来,朱淑真以“情曲写境”,创作上具有不为功名的纯粹性,她有感而发、随性而作、语言真率自然、不刻意雕琢,贵在“真”;李清照以“情语造境”,因其非凡的创作才华和丰富的人生经历,特别是对语言行云流水、炉火纯青的驾驭能力,胜在“美”。作为同时代的两位女诗人,她们就像宋代文坛中的两颗璀璨的星子,释放出耀眼夺目的光辉。

注释:

①胡元翎.论朱淑真诗词中的女性特色[J].文学遗产.1998.

参考文献:

[1]黄嫣梨.朱淑真研究[M].上海:三联书店上海分店,1992.

[2]叶嘉莹.宋代两位杰出的女词人——李清照与朱淑真[J].中国文化,2009(29).

[3]郭楠.南宋女性与男性词人的涉酒诗词审美情趣比较——以李清照、朱淑真、苏轼、辛弃疾诗词为例[J].西北农林科技大学学报(社会科学版),2009(2).

[4]王惠梅.且得清香寄酒杯——论朱淑真饮酒诗词中的女性意识[J].湖北广播电视大学学报,2007(10).

[5]李晓娟.朱淑真诗歌意象研究[D].昆明:云南师范大学,2013.

[6]唐燕玲.朱淑真女性意识研究[D].温州:温州大学,2014.

Writing Context in Love Songs and Making Context in Love Words——Comparison of wine-related poetry by Zhu Shu-zhen and LI Qing-zhao

TANG Quan-xin
(College of Chinese Language and Literature,Hengyang Normal University,Hengyang Hunan 421002,China)

Abstract:Taking the wine-related poetry written by the two female poets as the cutting point and through the comparison of their language and aesthetic situation,the author thinks that Zhu Shu-zhen wrote context in the love songs and her language is truthful and natural,not deliberately carved and it is valued for its sincere,while LI Qing-zhao made context in the love words and due to her extraordinary creation talent and rich life experience,her advantage is in beauty.

Key words:LI Qing-zhao;Zhu Shu-zhen;wine-related poetry;love song and love words

作者简介:唐全鑫(1982—),女,湖南衡阳人,讲师,从事中国古代文学唐宋诗词研究。

基金项目:湖南省教育厅科研项目(12C0553)成果。

收稿日期:2015-11-24

中图分类号:I207.22

文献标识码:A

文章编号:1673-0313(2016)01-0082-03