极简主义创作风格与反好莱坞类型叙事

张宏　马昭

[摘要]导演吉姆·贾木许的影片无论是对“异客与沟通”主题的追寻还是“极简主义”创作艺术的表达，都带有明显的个人符号，构建成一套反映自己思想的“作者电影”体系。同时，从他的电影气质上看，反好莱坞类型迹象明确，他最先拍摄的几部电影具有明显的欧洲风格，而后期拍摄的电影则与好莱坞类型片明显不同，这也能够体现出美国电影界的类型电影与作者电影的共存现象。本文从贾木许的电影主题出发，探讨他的极简主义创作风格和反好莱坞叙事类型。

[关键词]吉姆·贾木许；极简主义；欧洲气质

贾木许在成长过程中受到了美国“垮掉的一代”的影响，沉迷于“漂泊感”与“在路上”的艺术创作和思想表达，其电影的主要标志镜头是匆匆行走中的人物、漂泊他乡的异客和无休无止的横移镜头，营造出一种漂泊在路上的影像情调。

一、贾木许的电影主题

贾木许几乎在他所有的电影中都使用“公路电影”作为他的表现手法，身处异地的人物和远行的交通工具反复在镜头中出现，就像是他电影的特殊符号隐含着深刻的寓意，身处异地的人物被巨大的文化和地域差异折腾得疲惫不堪，孤独失意的气氛明显。他的第一部电影《漫漫长假》就已经为他的电影定下了基调，流浪已经成为其电影的元素，故事的主角整天在街上来回游荡、无所事事、自言自语、漫无目的地生活，每天重复的生活就好像是一个冗长而无趣的假期，或许对于主角来说异地“流浪”应该是一个最佳选择。而影片《天堂陌影》里的爱娃是一个从匈牙利来美国做客的小姑娘，她在两个美国兄弟家里度过了一段非常无趣的日子，三个人决定去旅行以结束这种无聊的生活，可是当他们到达了多个地方之后发现，哪里的生活都是一样的无趣，苦苦追寻过后却是无果而终。在电影《不法之徒》里，这种流浪变成了追捕与逃亡，而影片的结尾，逃亡者由于乐观向上的精神过上了快乐的生活，但是追捕者却再一次陷入漫无目的的“流浪”。到了影片《神秘列车》里追捕又有了更为明确的含义，由于语言障碍火车上的人们显得模糊不清，而电影中的人物做的最多的就是行走，电影最后一部分人又逃往了未知的方向。

电影《离魂异客》更是将寻找和流浪主题诠释到了完美状态，他将“公路电影”中的流浪与寻找提升到了思想和生死层面，直接表现的是人类生存关怀。电影的开始透过一段虚无的逃亡历程来展现人在面对死亡时的思想状态，全片使用黑白胶卷来展现早期美国西部的荒凉和原始，但是这种单一的故事情节很快就结束了，后续的故事展现出作者对生命在思想及精神方面的探索，从这个方面来说，这部电影更像是一个寓言故事或者一首诗歌。电影画面艺术气息浓烈，电影使用颤动的吉他声音来烘托美国西部的荒凉气氛，情节发展缓慢、简单，电影思维富于诗意，使用的光线更是与无声电影时代的俄罗斯电影类似。通过以上技巧的表达，导演贾木许成功地将在异地流浪的主题提升到了对生命与生存意义的思考。而在主人公布雷克死去的那个时刻，从他欣然接受的表情可以看出，影片反映的是人性的绝望和对人们的启示。

或许是在创作《离魂异客》的时候，对人性的持续探索太过深入，最后呈现在观众眼前的影片绝望气息浓烈，因此在接下来创作的几部电影中，导演贾木许将他的电影视角重新放到了异国文化和东方文明上来。影片《鬼狗杀手》的主人公鬼狗具有精神流浪人的性格，他没有自己的目标和追求，就像是日本武士一样只知道誓死效忠他的主人。影片中他既是一个冷酷无情的杀手，又能与小女孩建立友谊，影片结尾鬼狗被他昔日的主人射杀后，小女孩拿着杀手送她的武士道书籍这一幕便体现出了传承精神，在这部极其惨烈的电影背后还透露出一丝希望和从容。这样的变化在稍后的电影《破碎之花》中就显得更加明确，从影片的表面上看，故事是在讲述寻找写信人和他的儿子，但是影片的背后却体现出了导演自身的过去与对生活的追忆。从这些影片的转变不难看出，电影主人公正在从地域“流浪”转为精神“流浪”。

二、极简主义风格

“极简主义”作为一种艺术形式，更多地应用于视觉艺术方面，这种艺术形式在于追求视觉艺术上的削繁至简，使用极其简单的画面来表达故事，试图去除一切与主题内容不相关的情节，这种极致简化的风格正是导演贾木许所追求的。

客观来讲，贾木许的电影最开始使用这种极简风格是由于拍摄资金的限制，但是这种风格所带来的视觉效果和表现特点让他着迷，到了后期他一直沿用这种拍摄技巧。他的电影并不注重讲清楚一个完整的故事，更在意的是将影片对准人的思想层面。这种电影的极简风格与诗歌的极简风格类似。贾木许曾经说过：“我宁愿拍摄一个主人带着他的宠物漫步的电影，也不愿拍摄中国皇帝的电影。”因此，他的电影并不会刻意地寻求故事情节的缜密，而更多的是靠许多的偶然性来推动故事情节朝着他预想的方向发展，他所有的电影都是在讲述人的思想、命运和追求，系统地阐述人该如何生活。电影《天堂陌影》就极其简单地展示了三个人在旅行路上的见闻，将镜头表现的重点放到了特定的几个场景，影片的出场人物数量也非常少，主要表现这三个人的微小表情、动作，这部电影将极简风格展现到了极致，也就是这部早期电影形成了导演贾木许的叙事风格和电影艺术特点，并且被充分运用到了他后期的影片中。

贾木许电影在镜头运用方面，总是将画面对准电影的几位主人公，这种强烈的紧随感与他对人生观的领悟和体验有关，能够体现出较大的人文关怀。他的电影不会注意故事的发展对于人物本身的影响，而是紧跟着电影人物本身发展需要的剧情，就算是在讲故事的时候，也是将镜头更多地用于展示故事对人物的内心和生活的影响，松散的故事结构由人物进行串联，从他的电影里面很难看到宏大的场景和喧闹的人群及错综复杂的人物关系，极致地精简人物，剩下主要人物，只有在这样的极致追求下导演才能更为精致地刻画重点人物以及人物的内心感悟，他电影中的人物一直在行走，与周围的人总是接近而后又远离，仿佛永远都是匆匆过客。

“存在主义”也是贾木许电影的一个标志性符号，并且被表现得淋漓尽致。在贾木许的思维里，整个世界本来就是一个杂乱无章、支离破碎、毫无章法的存在，人们无法把握世界发展的规律，偶然事件和突发事件充斥在人们的生活之中，而这样的世界实际上就是人们正在生活的世界。人们在现实生活中，没有故事的剧本，我们就是生活在无数个这样的故事交叉中，没有开始、发展、高潮和结局，贾木许的电影也是这样表现的。《天堂陌影》的最后，三个主人公遇到很大的困难，很难再继续前行，但是突然降临到他们头上的财富却使他们开始了一个新的故事旅程，这个财富的降临没有任何征兆，同生活中的突发事件一样。他电影中的突发事件和难以捉摸的情节发展，总是轻易地摧毁人们的期待和故事的常规套路，这同人们经常看到的好莱坞大片截然相反，好莱坞电影的开始就预示了结尾。贾木许的这种不按常规的叙事方式或许会被那些看重电影叙事方式的人所批评，但是正是这种几乎与生活一致的叙事方式使得电影就像是小桥流水一样缓慢地呈现在观众眼前，故事情节的发展毫无规律可言，平淡无奇，但是在平淡的剧情中也会突然出现情节的爆点，推动情节持续发展。需要注意的是，这样的小爆点并不是其他传统电影中的高潮部分，因为这些小爆发点并不是由前期情节的铺垫发展而来的，没有情节发展的必然性，都是些毫无征兆出现的高潮，就像人的真实生活一样，没有情节衔接的起承转合，而这些突然出现的爆点也给影片在平稳发展平添了些许涟漪。

三、反好莱坞类型

在20世纪80年代，贾木许的电影思想受欧洲电影思维的影响很大，尤其是“法国新浪潮”下的电影更是倡导电影注重思想而非故事情节。到了90年代，许多美国独立创作者面临着遵从大众思路的好莱坞电影模式和遵从自心面向小众的艺术片模式的艰难抉择。随着时间延续，许多美国独立创作者选择了趋同好莱坞模式，更多地考虑观众的口味，但是这种屈服并不是完全地转向，那些采用类型片模式拍摄电影的导演仍然会保留部分自身的叙事风格。但是以贾木许为代表的部分电影导演则坚持自己的拍摄风格，并且出现了反好莱坞类型片，因此在美国出现了好莱坞类型电影与反好莱坞类型电影并存的现象，或者说是“类型与作者”并存。

“反类型”片又称反好莱坞类型电影，指的是借助好莱坞类型的叙事模式，对这种叙事模式从根本上进行颠覆。从这个角度来讲，“反类型”片就是对于好莱坞电影工业的一种叛逆形式。从电影的创作过程也可以发现，贾木许从来都是集导演、制片和编剧于一身的，对于他的电影要有完全的领导权。他从来不说自己是导演，他说过，“拍电影就像是一次朋友间的旅行”，因此他要对整个旅行进行控制，让电影按照他的意愿拍摄。

《离魂异客》的故事背景是美国西部的拓荒年代，本应充斥西部片元素（英雄、牛仔、女人、枪等）的电影里面却没有英雄和规则，就是一个原始状态，电影的主人公也并不是身手不凡的英雄，而是用会计本领谋生的“凡人”。他在火车上第一次听到枪声时表现出的恐慌，行走在混乱街道上展现出的懦弱，面对强权显露出的怕事，这些镜头所表现出的主人公都与好莱坞电影中的英雄人物相去甚远。电影的开始阶段就让主人公失手杀死了强权者的儿子，因此他开始了逃亡之旅，电影将主人公在逃跑过程中的精神追寻和他逐步奔上死亡的过程作为故事的主线。这种“西部片”的表现方式让人们体会到了人性的原始，也是对真实美国西部历史的一种还原，与传统西部片截然不同。

《鬼狗杀手》以杀手作为主人公，如果是好莱坞叙事，那么这部影片肯定拥有场面宏大、高潮迭起的剧情，不过在贾木许的影片里，主人公变成了一个渴望武士道精神却迷失在都市里的黑人，他常常自我反省，遵从武士的忠诚性格，坚持用飞鸽作为信息传递手段，这些都与现代生活截然相反。情节方面，影片更是将大部分镜头对准了主人公的生活和精神层面的刻画，只是在用很小的篇幅使用复仇来推动剧情往前发展，影片与传统好莱坞电影截然相反，成为反类型片代表。

透过传统好莱坞电影的叙事方式来研究贾木许的电影叙事手段和主题，会发现他始终都在将镜头对准失意中的人物，以平移镜头展现社会景观，而他追求的是记录人在流浪过程中的思考和交流。这些特点也能体现出贾木许电影的标志性符号，即公路电影。

四、结语

公路电影作为贾木许电影的常用形式，并与其他类型片相融合，因此，他的电影具有明显的贾木许特征，不管是平静的叙事风格，还是极简风格的人物、语言、场景画面，都能体现出“作者”烙印。《天堂陌影》的镜头完全忽略了三个人在“流浪”过程中的见闻，而是将摄像机对准了他们在路上百无聊赖的状态，画面始终将人物作为中心，这样的叙事风格对于公路类型片来说是从没有过的。而《神秘列车》则将影片的开始设置成了到达目的地，电影结束的时候他们又开始了新的旅程。《地球之夜》将五段公路的剧情连接到一起，与以往单一公路剧情的公路片不同，将影片的主题更是提升到了全人类层面。贾木许使用公路电影独有的故事框架和叙事手段来反映内心所悟，例如，我们所熟悉的《离魂异客》《破碎之花》等影片都是其代表作品，在采用拥有碎片化情节的公路电影的同时也融入了其他电影内涵。因此，他的作品风格在电影界独树一帜，也展现出美国电影市场的多样化。

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[5] 肖熹.失败个体与家族往事——詹姆斯·格雷的电影及其主题[J].当代电影，2014（02）.

[作者简介] 张宏（1979—），女，河北石家庄人，硕士，河北科技大学讲师。主要研究方向：外国语言文学。马昭（1980—），女，河北石家庄人，硕士，河北科技大学讲师。主要研究方向：外国语言文学。