“80后”：我们的观点和立场

开栏语



“80后”：我们的观点和立场

开栏语

2006年11月， 德国汉学家顾彬在接受采访时称“中国当代文学是垃圾”； 2009年10月，著名作家王蒙在法兰克福书展上说“中国文学处在它最好的时候”；2009年11月，著名批评家陈晓明说“今天的中国文学达到了前所未有的高度”。关于中国文学好或者坏的争议，在学界，甚至在民间，一直争论不休。其实，无论唱盛还是唱衰，都无法掩盖中国文学的羸弱。

中国文学羸弱的一个重要根源是浅写作。当代作家存在的普遍问题是表面化写作，没有深入到生活的肌体里头。建国后，浅写作越发肆虐，这是此后很长一个时期写作者的通病，即为时代潮流甚至是某一时期的一个口号或一种观念而进行的写作。一个作品成功了，一个题材热了，所有人都一窝蜂地跟着去写。它的本质是臆造和模仿。至上世纪80年代后，出人头地的那批作家，都是上世纪80年代得一时风气之先的那些个作家，他们依靠对西方的刻意模仿，和对本民族文化的主观臆造，在当时较为闭塞的文坛突然崛起。

“80后”作家们在这几年的成长、崛起，并未从根本上改变这种浅写作的状态。正如著名批评家李敬泽所言，“80后”作家并没有为当代文学提供什么新的重要因素，自20世纪80年代以来关于“成长”、关于“青春”的文学书写已经形成一个庞大、丰富的谱系，“80后”的出现使这个谱系得到了延续，但迄今为止，他们并未表现出挑战和改写这个谱系的真正能力。我相信，任何一个有充分的当代文学阅读经验而又愿意去读的人都会看出：文学并没有重新开始，一批新人出现了，但其实并没有出现真正的新事。

开设此栏目的目的，就是想让“80后”批评家通对上几代较活跃的作家的研究，提出他们存在的问题，彰显这一代批评家的批评观念和美学意愿。“80后”不能总跟在上辈批评家后面，阐释他们的文学过往，而是应该建立起我们自己的美学标准，如此，方能显示我们这一代人存在的价值。

在我看来，一个优秀的作家，必须面对文学史写作，必须对文学史负责；一个优秀的作家，必须老老实实对待文学的真正指标——文学性。文学性达不到，其他一切指标再强大、再离奇，都只是怪胎。当代中国乏有大作家出现，是因为作家不是面对文学史写作，不重视文学最最本质的属性——文学性。真正的写作是深写作，是个性化的写作，是对生命感恩，对美好未来向往，如雕刻一般的，有深度生命痛感的，精细文雅的写作。

——周明全，现供职于云南人民出版社，现代文学馆客座研究员