流逝的青春与生命——论打工诗人许立志的诗歌

刘 莉

（湖北大学文学院 湖北武汉 430062）

流逝的青春与生命
——论打工诗人许立志的诗歌

刘 莉

（湖北大学文学院 湖北武汉 430062）

近年来，打工者作为一个新的诗人群体逐渐走进人们的视野，他们的打工诗歌也引起了广泛的社会关注。许立志就是当代打工诗人中的一个杰出代表人物，他的诗歌主要记录了流水线工人紧张枯燥的工作生活。在社会现实的残酷压迫下，诗人的青春梦想都被繁琐枯燥的流水线生产所束缚，诗歌创作便成为他排遣内心寂寞、追寻青春梦想、寻求精神安慰的唯一途径。但在梦想与现实的徘徊中，他最终还是选择死亡作为自己的归宿。诗歌整体都弥漫着一种彷徨无措、悲伤压抑甚至是绝望的气息，情感真挚又具有强烈的批判性。

许立志 打工诗歌 青春 梦想 死亡

在众多打工诗人之中，许立志应该是比较年轻的一位。他出生于1990年，从小就成了弃儿，被一位老人收养，而老人在他十几岁的时候又不幸去世。许立志高中毕业后在广州、中山等地打过工，2011年来到深圳，进入富士康公司成为一名流水线工人，后调至物流岗位。2014年9月30日下午近两点，许立志从深圳龙华一座大厦的十七层一跃而下，10月1日0点0分，他预设了定时发送的一条微博“新的一天”，准时发布于他已辞别的这个世界的新的一天。他特别热爱文学，尤其喜爱诗歌，但生活的悲惨经历也让他的诗作变得异常悲观，青春、梦想都被搁浅，生活变成了“沉重的负担”的代名词，他在辛酸悲苦的底层打工生活中书写着静谧幽深的死亡诗意。所以，他在《有题》中写到：“想死 / 你就去写诗”。日复一日的流水线生产不断压迫着这个年轻的生命，许立志的打工诗歌既是他个体遭遇的一种倾诉，也反映出当下社会的一种普遍现象。[1]

一、打工生活的单调空虚

自从二十世纪八十年代开始，外出打工便逐渐成为一股不可抵挡的潮流，农村青少年辍学外出打工更是一个普遍存在的社会现象。诗人许立志也是外出打工的青少年中的一员。

许立志在2011年就来到深圳打工，进入富士康公司工作，他的大部分诗作也都是在富士康的生产线上完成的。“流水线旁，万千打工者 一字排开/快，再快/站立其中，我听到线长急切的催促。”这就是以许立志为代表的万千打工者的生存状态，“你从车间出来，我从安检门进去，白晚班在此交接”，白天与黑夜只交替却没有交换，昼夜不息的高强度工作绝不是常人能够忍受的，但他们又不得不忍受。“左手用于白班，右手用于晚班，老茧夜以继日地成长”，因为“手头的活没人会帮我干”，所以他们只能双手如机器般“不知疲倦地，抢，抢，抢，直到手上盛开着繁华的/茧，渗血的伤”。重复而又繁重的流水线生产给工人们带来难以承受的重荷，辛劳的工作不仅没能实现他们对生活的美好愿望，反而逐渐在流水线生产中成了“一座古老的雕塑”，没有激情、没有幸福、没有思想，只有麻木的双手如干枯的树枝般蜿蜒伸展。可是“既已来到车间，选择的只能是服从”，因为“线长说，都是出来打工的，没人逼你”。打工是人们自己的选择，但生活中却有一直有一只“看不见的手”捏住他们的咽喉，逼迫他们只能选择打工，至于所谓的自由选择，也不过是被生计所迫的自我安慰。

许立志的诗歌，主要描写了打工生活的单调无趣与打工者个体生命的沉寂。他的《流水线上的兵马俑 》：“沿线站着/夏丘/张子凤/肖朋/李孝定/唐秀猛/雷兰娇/许立志/朱正武/潘霞/苒雪梅，这些不分昼夜的打工者，穿戴好/静电衣/静电帽。”诗歌内容只是一系列陌生名字的排列组合，他们是诗人的同事，是那一条流水线上的工人，更是千千万万个打工者的一个代名词。“主板，弹片，铁盒，高速机，泛用机，载具，治具，车间，工厂，机台，上岗证，加班，薪水……”，许立志的诗歌中盛满了打工词汇，他曾说：“我也想谈谈风花雪月，谈谈前朝的历史，酒中的诗词”，但现实生活只能让他的诗歌与“打工”二字纠缠不清。在《我的工友们之“发哥”》这首诗中，许立志用了“发哥”这样一个无比讽刺的意象，家喻户晓的影视明星“发哥”与许立志知道的“发哥”拥有同一个名字，却是截然不同的两种命运，劳累的工业生产工作让打工者“发哥”只剩下三根手指，他发出绝望的哀嚎：“我还不到三十岁，还没交过女朋友，还没成家立业，这辈子，就算完了”。

象征着崛起、繁荣与希望的珠江三角洲，在诗人笔下却充满了冰冷与绝望。高端的工厂下“挤压着打工仔打工妹，失足妇女异地丈夫，卖麻辣烫的四川小伙，摆地滩的河南老人，以及白天为生活而奔波，黑夜里睁着眼睛写诗的我”。许立志的打工诗歌如同一把尖刀，刺破了工业社会的虚伪，描述了工人、尤其是青年工人的人生和命运，揭露了底层打工人民的悲惨打工生活。[2]

二、青春梦想的搁浅破灭

许立志从出生到死亡，从1990年到2014年，仅仅只有二十四岁，正值一个人一生中最美好的年华。但他短暂的生命中仅有的最美好的年华，全都献给了日复一日的流水线生产工作。

其实，许立志最开始出来打工的时候，他是怀揣着梦想与希望的，他的青春还是洒满阳光的。许立志曾经说过：“我羡慕所有在书城里上班的人们，他们可以在书海里畅游，时常能见到来书城做活动的著名作家，获得更好的学习机会。”所以，从事诗歌创作不仅是他倾诉自我遭遇的一种媒介，更是许立志所渴望的理想生活。在《小小的湖》中，许立志写着：“展望新的日子，我满怀期待，湛蓝的喜悦在心里荡开，静卧成一面，小小的湖”。一片小小的湖承载着诗人对未来、对生活的憧憬与期待，他此刻的内心是就像湖面一样安宁祥和，“细小的晨曦”、“早晨的明亮”、“爱与孤独，树脉上流动的思想，土地上碎落的方言”，只有深切地热爱着生活的人，才会有如此细腻温暖的笔触。随后的《梦想》则体现了许立志漂泊异乡、徘徊于生活的十字路口时，依然在追寻最初的梦想，充满激情与活力，不忘本心。

然而，当他真正接触到所谓的大城市后，他突然发现眼前的生活仍然只有“苟且”，最富有诗意的青春不得不屈居于最现实的生活，梦想变成了一个最奢侈的梦。当他在繁杂的车间畅想未来时，他发现“灵魂会被梦想带走，留下我的身体，被一截又冷又硬的现实/洞穿”，

一无所有的他仅剩下的一丝对未来的畅想，都被人嗤笑为“白日梦”，失落与无助充斥着他的生活。当这群打工者在搬运货物的同时，“那些与青春有关的梦想与产品一起打包，贩卖到大洋彼岸，等候下一个轮回”，许立志搬走了流水线上的货物，也运走了自己的青春与梦想。在书城里上班的人品尝着醇香的咖啡，他却只能在循环往复的流水线上独自咽下咸涩的汗水与血渍。上帝不仅关上了门，更封闭了窗，青春梦想早已与他背道而驰、愈行愈远。不能呐喊、不能反抗、不能控诉、不能埋怨，因为“车间，流水线，机台，上岗证，加班，薪水……”早已把“他”治得服服帖帖。只能“眼睁睁看着它在 你怀里/被 日夜打磨，冲压，抛光……”。暗淡无光的打工词汇满载着他对美好青春流逝的惋惜、和在车间空耗时光的不甘。他想象中的青春应该是留给最美的诗歌、最美的风景，然而现在却只能在车间里打磨、冲压、抛光。2014年的10月1日，他选择了自尽，他的青春与梦想也永远定格在了那一天、那一刻。

许立志在现实生活中失去了梦想与目标，他那低于机台的青春早早夭亡，当初盛满梦想的湖水早已一片死寂，所以他只能寄情于诗歌，去寻找“诗意和远方”。他的诗作被称为打工诗歌，而他的文字，也只有“打工者的内心可以阅读”，因为在高强度的打工生活中，不仅许立志的青春与梦想逐渐在冰冷的车间搁浅破灭，“十万打工仔，十万打工妹”，也“将自己最美好的青春，在流水线上，亲手埋葬”。[3]

三、走向死亡的最终归宿

许立志在《诗人之死》中写到：“作为一名合格的诗人 / 你都将死于 /自杀”。“自杀”，似乎成了衡量一个诗人是否“合格”的尺子，海子、顾城、戈麦、王尧以及许立志都不约而同的选择了自杀，选择了死亡作为他们的最终归宿。但许立志选择自杀，不仅是作为一名诗人的选择，更是作为一个打工者的选择。2014年9月26日许立志与富士康签订了一份为期三年、入职月薪1900元的劳动合同。然而，签订工作合同的四天之后，即2014年的10月1日，许立志就选择坠楼自杀，这样一个年轻生命的突然逝去，令许多人为之震惊悲叹。但从许立志的诗中，仍然可以看出他日趋浓烈的死亡倾向。

大概从2013年开始，许立志的诗歌便充斥着“寿衣、花圈、棺材、灵堂、墓碑、荒冢”等所有象征死亡的意象，甚至多次描述自己死后的场景。如：《悬疑小说》、《电梯》、《谶言一种》、《粉红》、《三根骨头》、《在秋天的傍晚》、《出租屋》《良民》……《悬疑小说》这首诗歌，以一种特殊结构方法和叙述手法用诗歌的形式讲述了一个悬疑故事——当快递员终于找到“我”的住所时，却发现那是一个墓碑。许立志用一种玄幻的深意，初现了他的死亡倾向。《粉红》这首诗：“我看中一块墓地，在城中村/已经很久很久了/我看中她粉红的墓碑，粉红的草地/粉红的溪水和粉红的云朵/我将带着一生粉红的疾病/躺进粉红的棺材/当棺材盖缓缓合上/我也将直视正午粉红的天空和粉红的太阳/让两行粉红的泪水，悄悄流淌”。许立志将墓地里所有的景物都描绘成粉红色的，就连棺材都是粉红色，死亡的灰黑与鲜亮的粉红形成强烈的对比，表明了他对死亡的无所畏惧，甚至萌生了死去比活着更温暖——如此扭曲的意念。

如果说许立志2013年的诗作显露了他明显的自杀意图，那么，2014年他已经逐步迈向了死亡的门口：《重生》、《我一生中的路还远远没有走完》、《本命年》、《致志》、《我知道会有那么一天》、《我弥留之际》……《本命年》只有简短的两句话：“本命年真的是一道槛，我怕自己过不去。”这即是一首诗歌，更像是许立志对自己宿命的一种诅咒。《重生》里说：“终点已到，时辰亦到，此刻他们正把我的棺柩吊进墓穴，母亲呵，我就要回到您的子宫”。他用母亲子宫的纯洁控诉着现实社会的黑暗。可能是生前太过于孤独寂寞，所以许立志在诗中频频写到他死后无人知晓的落魄凄凉：“我不由得想/我死后/是否也有这么多人来/哭我，送我”；“哪天死了，身边肯定也是，一个人都没有”。许立志最后选择了轰动惨烈的跳楼自杀方式，就是他对孤寂绝望的生前生活的决绝反抗。许立志在《我弥留之际》中说：“我来时很好，去时也很好。”可能降临人世的婴儿与离开人世的魂魄才是世间最澄净空灵、不受污染的，所以他选择死亡作为其生命的最终归宿。

打工生活单点重复、青春梦想的搁浅破灭、现实生活的沉重压抑、都市生活的格格不入、世俗人情的冷漠残酷、城市生活的丑陋罪恶……都成为了许立志选择死亡的推手。所以，许立志的死亡不仅源自物质生活的穷苦贫困，更是其精神诉求得不到满足的无奈与控诉。

结语

简洁朴素的语言、真挚浓烈的情感与尖锐深刻的思想，令许立志的诗歌在同龄诗作和打工诗作中脱颖而出，被誉为“打工文学的接班人”。虽然许立志年轻的生命就此停留在了24岁，但他的打工诗歌却体现出了对个体生命意识与精神诉求的关注。他的诗歌也超越了一般意义上的个体自我的情感宣泄，而是将个体的遭遇与当下社会紧密联系起来，描写了底层打工者的艰苦生活与悲惨命运，尤其是像他一样的满怀希望与梦想的青年工人，因为生活的残酷只能将自己的大好青春浪费在流水线上。所以，许立志的死亡既是生命的流逝，更是青春与梦想的幻灭。

[1]许立志 著/ 秦晓宇 编选.新的一天［M］.2015年3月第一版.北京：作家出版社，2015年

[2]魏天无.许立志：我咽下一枚铁做的月亮— —评许立志的《新的一天》［J］.文学教育，2015年第10期

[3]韩奋衍.打工诗人许强与许立志之比较［D］.辽宁大学.2016年