《西游记之大圣归来》的编剧艺术

靳小蓉

【摘 要】本文分析《西游记之大圣归来》在编剧艺术上的成就，从故事结构设置、人物形象塑造、戏剧节奏把握等方面，肯定该片是国产动画片编剧艺术在商业性和艺术性上的双重进步。

【关键词】《西游记之大圣归来》；编剧艺术；“三段式”结构；戏剧节奏

中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0091-02

2015年7月上映的国产动画片《西游记之大圣归来》（以下简称《大圣归来》）以9.56亿元的票房成绩一举刷新了中国动画电影票房纪录。这部电影不仅获得了超乎预期的商业收益，而且得到了业界和观众的一致好评，被称为国产动画片的“良心之作”[1]。作为一部“现象级”的动画电影，独特的投资及营销模式、精良的制作技术和丰富的视听效果固然是其成功的重要原因，优秀的编剧艺术也是这部作品能经得起检验的品质基础。本文将从编剧艺术的角度，解析《大圣归来》在故事结构设置、人物形象塑造、戏剧节奏把握等方面的成功经验。

一、故事结构设置采用了商业片经典“三段式”结构

《大圣归来》是对《西游记》原著的创造性改编。故事叙述江流儿（唐僧幼名）为拯救被山妖抓去的孩子误入压住孙悟空的五行山山洞，无意中解除了悟空的枷锁放出悟空。悟空因为法印未除，法力全失，在与妖王的战斗中频频落败，心灰意冷。在江流儿和八戒的激励下，他深入妖王巢穴解救江流儿，在江流儿死后重获法力，打败妖王。

这一故事线的设置遵循了好莱坞“三段式”结构。所谓的“三段式”，指的是好莱坞电影剧本通常分为三幕：开端、中段和结局。其中，开端建置冲突，占全剧的1/4；中段展开对抗，占全剧1/2；结局结束冲突，占全剧1/4[1]。这种结构也被称为“大情节”经典设计。经典设计为一个英雄式主人公设置障碍，表现其与对抗力量作斗争并最终成功或失败的故事。这种“大情节”设计被称为是“世界电影的大菜和主食。”[3]

在故事的发展脉络中，通常认为存在两个“情节点”。情节点发生在第一幕即将结束和第二幕即将结束时。“情节点就是任何一个偶然事故、情节或大事件，它‘钩住动作并且把它转向另外一个方向，即转到第二幕和第三幕。”[4]情节点是故事发展的两个重要转折，也是使故事线保持稳定的主要基点。

下面我们分析《大圣归来》情节点的设置：

本片第一个情节点在影片的第17分15秒。在这个情节点中，江流儿为躲避山妖进入了囚禁大圣的冰窟，出于好奇用手在一个冰雕手上合印了一下。然后整个冰窟崩塌，锁链断裂，大圣得以从压了他500年的山下钻出。随后，第一幕结束于第21分钟。悟空摆脱了大山的重压，小战山妖，见过江流儿（此时他还不知道是江流儿无意中救了他），在天地间飞腾巡游，品味重获自由的欣喜和感慨。

第二个情节点在影片的第61分钟45秒。这个情节点是一个寂静的场面，就是悟空静静地躺在水中。大圣在与妖王混沌的战斗中被打败，两次被抓住头按在地上，小女孩也被妖王抓走。大圣疯狂地撞击石头，想解破手腕上的法印，却毫无可能。悟空跌倒在水中，心灰意冷。这个情节点是对他之前所有的逃避心理的一个总结，也是情绪的最低点。之后悟空的心理状态发生了转折，悟空回忆起江流儿对他的期待，加上八戒的鼓励，重新鼓起勇气，奔赴妖王混沌的老巢去解救江流儿。第二幕结束于第63分钟。

在第二幕中，还有一个中点将故事分为两部分，前半部分是悟空出山后的一系列遭遇，后半部分是悟空确认自由之后要做的事。中点是第40分30秒，白龙在天空自由地飞翔。悟空对江流儿说：“有一天要是你够坚强，够勇敢，你就能驾驭它们。”因此，他们踏上了送小女孩回家的路。

第三幕也是全剧的高潮，由激烈的打斗场面为主导。由于第二个情节点已经完成了悟空的心理冲突和转变，整个第三幕20分钟一气呵成，以流畅的节奏奔向最后的胜利。

二、人物形象饱满，富于戏剧张力

江流儿形象天真顽皮，对戏曲里面的故事充满了好奇。同时，他淳朴善良，对小女孩的责任感使他不畏强暴，为追求自由不屈地战斗。正是这种好奇和梦想激起了大圣寻找从前的自己的强烈愿望。《大圣归来》的主要任务是抗击山妖，救出被山妖捉去的孩子，而这一任务最直接的关系人是江流儿。

大圣的主要欲望是获得自由。江流儿的“死”使他跳入一团天火中，经由烈火的熔炼而如凤凰涅槃般获得了重生。在传统的《西游记》故事中，孙悟空本来就在太上老君的八卦炉里炼了四十九天，“炼成个金子心肝，银子肺腑，铜头铁背，火眼金睛。”所以，这一情节的出现因有故事原著托底，不算突兀。

猪八戒是一个辅助人物。辅助人物的作用是揭示主要人物性格的某些侧面，辅助展开故事线索。由于八戒与悟空的矛盾属于友军内部矛盾，不属于敌我矛盾，冲突不激烈，故事场景也设置为绿草鲜花遍布的森林，整个段落情绪节奏较为舒缓。

第二次是从43分钟开始，悟空八戒江流儿一行入住山妖开的客栈。第50分钟众人睡着之后，八戒下楼找吃的，被女妖发现，八戒变化成女妖丈夫的形象来应对，发现女妖要抓悟空等人的真相。他想要报信不成反被女妖缠斗，悟空前来解救八戒，引起大批山妖涌入，场面转为大规模的混战。

第三次是在第62分钟，也就是第二个情节点——悟空灰心之后，八戒在岸上关切地问他：“猴子，你还活着吗？我知道，你心里不痛快，可是你别忘了，你可是齐天大圣啊。”八戒的关切加上江流儿的期待，使悟空重新鼓起了战斗的勇气。辅助人物通常能点出主要人物的弱点，起到在任务进程中或心理上帮助主要人物的作用。

反面人物混沌和山妖的设计也体现出较深的文化底蕴。尤其是以悬空寺为背景，与来自《山海经》的妖怪原型相结合，唤起观众关于传统鬼怪故事的记忆。

三、戏剧节奏张弛有度

戏剧节奏包含情节、情绪、叙事等多个方面。情节节奏首先体现在武戏和文戏的穿插上。“武戏”通过激烈的动作使戏剧节奏加快，“文戏”则通过叙事、抒情使戏剧节奏放缓；情绪节奏则由故事引发的或悲或喜、或愤怒或沉醉等心理变化来决定、叙事节奏主要由故事时间的压缩或拉伸来决定叙事速度的快慢，造成节奏的变化。

《大圣归来》的故事段落中有5段集中的追逐打斗场面，分别是：第11分钟到14分钟江流儿救出女娃，被山妖追逐；第18分钟到19分半钟，五行山崩江流儿钻出乱石丛再战山妖，孙悟空前来助阵；第25分钟到29分钟山神前来捉拿悟空，打斗中江流儿爬上山神头顶揭去符咒打败山神；第53分钟到58分钟是从客栈斗山妖到船上斗妖王混沌，悟空落败，小女孩被抓走；第70分钟到结尾，悟空赶到妖王老巢，与妖王几个回合的作战。

这5段动作场面各有其作用。第一段和第二段发生在第一幕，讲述江流儿与悟空的相遇，以及悟空的出山；第三段和第四段发生在第二幕，与山神的打斗是悟空寻求自由遭遇的第一个阻碍，同时也是和江流儿建立起友谊的重要战役；第四段是最艰难的战役，悟空的境遇和情绪降至最低点；第五段则是触底反弹，以情节的反转和英雄重生结束。

如果说到白璧微瑕，这部电影在编剧方面的问题可能包括两点：一是社会时代背景的缺乏。《大圣归来》中，山妖作恶的动力和组织系统的讲解略嫌简单；二是次要人物如八戒的设置戏剧张力还不够。由于创作组宣称该片还将有多部续集，也有可能这些问题将留待续集解决。

参考文献：

[1]刘琤琤.<西游记之大圣归来>刷新中国动画电影票房新记录[J].中国电影市场，2015（8）.

[2]悉德·菲尔德.电影剧本写作基础悉德·菲尔德经典剧作教程1[M].北京：世界图书出版公司，2012.7.

[3]罗伯特·麦基.故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].天津：天津人民出版社，2014.45.

[4]悉德·菲尔德.电影剧本写作基础悉德·菲尔德经典剧作教程1[M].北京：世界图书出版公司，2012.12.