浅谈韩国编剧在综艺节目中的角色

王浩宇

（作者单位：大连广播电视台）



浅谈韩国编剧在综艺节目中的角色

王浩宇

（作者单位：大连广播电视台）

摘 要：在韩国综艺节目中，编剧是一个举足轻重的角色，其地位不亚于导演。其跟中国编剧最大的不同是，韩国的编剧一直贯穿节目制作始终，不但要参与前期的环节设计，在后期剪辑中，也发挥着很重要的导向作用。国内的综艺节目如果想提质创新，必须重视对编剧人才的培养。

关键词：韩国编剧；综艺节目；工作范畴

无论是《奔跑吧，兄弟》《我是歌手》，还是《爸爸去哪儿》《花样姐姐》，这些热门综艺节目，其版权模式都来自韩国。韩国重金输出的不仅是节目创意，还有制作团队。目前，“模式费+制作服务费+广告分成”的打包方式，已经成了业界主流。据公开报道，《跑男》的成功，让韩国SBS电视台尝到了甜头，于是他们一度放出“1.2亿人民币以下免谈”的风声。韩国模式推陈出新的源动力，值得业内人士深入发掘。但在这里，笔者更想浅谈一下韩国制作团队中一个被忽略却又举足轻重的角色——编剧。

1 韩国编剧的分工和收入

笔者深入采访过一位名叫朴元宇的韩国编剧，朴元宇今年42岁，从业19年，目前在韩国有三档他参与编剧的综艺节目正在播出，其中包括韩版《蒙面歌王》。他告诉笔者，在韩国没有“编导”这种说法，编剧就是编剧，导演就是导演，各司其职。韩国综艺节目创意的源头来自编剧。编剧不仅要写脚本，还要请演员、写字幕，可以说，一切跟内容相关的环节，都由编剧负责，而导演则负责画面的调度、内容的呈现。

与导演不同，绝大多数韩国编剧是自由职业者，可以在各大电视台之间穿梭服务，所以，其收入比台聘导演要多，不过，编剧没有退休金。据介绍，一档户外大型综艺节目，通常有5-8名导演、6-10名编剧，其他工种100-150人。导演和编剧都是论资排辈，阶梯构成如表1所示。

2 韩国编剧竞争激烈

在韩国综艺节目中，对编剧的要求非常高，编剧经常要不分昼夜的工作，因而需要很强的体力和耐。此外，编剧还要有很强的洞察力和创造力，对新鲜事物有准确的把握。最后，编剧还需要有非常全面的知识体系，哪怕是冷门的领域，也要有所了解。

制作一部综艺节目，一旦CP确定了创意，就会联络自己相熟的编剧，把想法变成白纸黑字的“大纲”。能写大纲的，都是编剧中的“战斗机”——大编剧，也就是创意编剧，需要10年以上的资历。除此之外，还有中编剧——构成编剧、小编剧——细化编剧。中编剧负责细化节目、设计游戏环节；而小编剧，就是打杂学徒，查资料、踩点、确认场地等，最底层的小编剧需要2-3年时间的磨砺，才会有机会接触到游戏环节设定；5年后，才有资格晋升“中编剧”。这时，他们才敢对外宣称：“我是一名编剧！”

据了解，在韩国，周一到周四档期的编剧不需要具备特别高的经验和素养，但是周末档的编剧则不然，韩国竞争最激烈的是黄金档，比如《无限挑战》和《跑男》，编剧要有10年到15年的经验，否则压根就没有资格参与到这个节目中来。

韩国的编剧，竞争非常激烈，由于他们是自由职业，只有创意被采用，他们才会拿到钱。据悉，韩国电视节目制作费中的10%-15%用于剧本创作。编剧们需突出重围，让有实力的导演选择自己参与节目制作。5年内，同批进入编剧行业中的人，50%都会掉队；等到10年后，仅剩下其中的30%；20年后，仍在从事编剧的人可能不超过10%。不过，编剧也有协会，电视台需要什么样的编剧就会去找工会，如果工会介绍成功，会收取中介费。

3 韩国编剧不会设定结果

很多人认为韩国编剧会事无巨细的写剧本，其实这是一种误解。韩国编剧更多的是设定环节、营造氛围，而不会一开始就设定结果。设置了这些细节之后，演员们究竟是愤怒、无奈、冲突还是温情，就要看他们自己的选择。例如，在一档约会类节目中，情节是男女嘉宾共进晚餐。编剧会选择一个高层露台，万家灯火、红色玫瑰、红酒美食、柔情音乐、摇曳烛光。编剧营造出这样的氛围，但不会设定男女主人公一定会接吻，而是顺其自然。所以，韩国的综艺编剧们更擅长“挖坑”，如果一个环节需要100步来完成，那么编剧会先设定其中的

99步，最后的临门一脚，艺人们必须“自由发挥”。所以，综艺编剧的工作是用细节设定来推动情节发展，但绝不包括撰写台词。

除了前期策划、现场应变，就连后期剪辑，也有着编剧们的一份功劳。在拍摄现场，编剧们要不停地写写画画，他们是在记录现场亮点——谁在这次拍摄中更有戏、谁和谁的“对手戏”更有看头、哪个场景需要放大、哪些可以采用蒙太奇手法。拍摄结束后，编剧们会根据自己最初的大纲和现场捕捉到的细节，将剪辑亮点提供给PD，方便他们把控剪辑环节。

韩国的综艺节目有一个说法：51%前期拍摄，49%后期剪辑。剪辑的过程就是二次导演，这离不开编剧的工作。

4 韩国编剧的工作方式

以朴元宇为例，朴元宇说，经过19年的沉淀，如今，每当他策划一档节目时，总会看一本秘籍，而这本秘籍只有20个单词。当朴元宇寻找创意时，他会在左边和右边各选择一个词进行组合，然后再结合时下热点，碰撞出思维的火花。这20个单词分别是：

1，makeover 改造 1，career 职场

2，swap 交换 2，relationships 情感

3，historical 历史的 3，family 亲情

4，experiment 实验 4，wealth 财富

5，transformation 转型

5，house and home 家居

6，master vs pupil 导师和学生

6，health 健康

7，competition 竞争 7，education 教育

8，campaign 作战 8，looks 外貌

9，fish out of water 逆境

9，social issues 社会问题

10，combination 组合

10，hobbies/sports 爱好/运动

5 结语

综上，编剧在韩国综艺节目中有着不可撼动的地位，他们是创意的源头、是细节的设计者、是剧情的推动者，但他们也恪守着真实性，不会直接干预艺人的选择。每一个年轻的韩国编剧都有一个共同的梦想，那就是熬成大编剧之后，实现对PD的反选，就像罗英石的御用编剧李祐汀，她可以拒绝其他所有PD的邀请。有鉴于此，笔者认为，对国内各大电视台和传媒公司而言，加大对编剧力量的培养，无论对节目提质创新，还是助推行业可持续发展，都有积极务实的意义。

作者简介：王浩宇（1981-），男，辽宁大连人，记者。研究方向：电视传播。