传统版画痕迹语言探究

林晨栎 （苏州大学艺术学院2013级MFA 浙江省湖州市东林镇第二小学 313000）

传统版画痕迹语言探究

林晨栎 （苏州大学艺术学院2013级MFA 浙江省湖州市东林镇第二小学 313000）

《新编汉语词典》中对“版画”的概念就非常现代化，即，“用刀子或化学药品等在铜板、锌版、木板、石板、麻胶版等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画”1，以不同媒介转换的痕迹语言来表现画面，成了版画与其他画种最大的区别。版画艺术家徐冰在《对复数性绘画的新探索与再认识》中对版画有了新的定义，“版画作为间接性绘画，它是通过艺术家依创作意图对媒介物进行规定性处理，经过印刷的中间过程，使该媒介物转化成痕迹的形式呈现为画面。”2痕迹，以最直接的方式展现了版画艺术，而各种不同的媒介在痕迹语言表现过程中，也起了至关重要的作用。本文以传统版画中不同的版种所展现的痕迹语言为主题进行探究，再根据版画作品，浅析传统版画的痕迹语言之美。

传统版画；痕迹语言；欣赏

传统版画顺应不同的时代需求而产生，从工匠到艺术家，其表现技法得到了充分的探索，再次回归到版画作品上时，对痕迹语言的美感展现趋于经典。木刻版画在中国已有上千年的历史，依靠其复制功能，版画的技法也日渐精湛。我国传世的最早的套色版画《无闻老和尚注经处产灵芝》（图1）出自《金刚般若波罗密经注解》的卷首，以朱、墨两色套印，线条粗细相间，刀法遒劲老练。铜版画盛行于十八、十九世纪的欧洲，对密线条的熟练使用，可见当时的铜版画技术就已有相当的水准。石版画源于两百多年前欧洲的石版印刷术，十九世纪艺术家的介入与对石版表现艺术的探索，使得石版脱离单一的印刷功能，成为独立的绘画门类。这些版种通过人为的意向改造痕迹，或利用版材原有特征的无法用笔墨临摹的偶然性痕迹，都展现了传统版画的艺术魅力。

图1 无闻老和尚注经处产灵芝

一、木刻版画痕迹语言

木刻版画是凸版画中的典型代表，根据所有的色彩性质不同可分为油印与水印，根据用色差异还可分为黑白木刻和套色木刻。传统的油印木刻（图2）颜料厚实，覆盖性强，讲求印色均匀饱满，其痕迹的塑造主要依靠刀刻的变化与色彩的叠加。而现代版画家们热衷于寻求变化，油印木刻中出现了一批喜用肌理效果丰富版画趣味的追随者们，他们借由油墨的特性，利用各种辅助材料，使原本单一的“痕迹”附上了深浅不一的层次变化，这种带有些许偶然性的肌理效果为丰富了油印木刻的表现方式。

图2 在那遥远的地方 袁庆禄

图3 丝绸春秋 张天星

与油印木刻相对印的，就是始于中国的水印木刻（图3）。在世界版画之中，中国的水印版画历史悠久，文化底蕴深厚，具有独特的观赏价值。从制作目的出发，中国的水印版画可分为水印木板年画与水印创作版画，虽然前者在中国派别多样，但注重功能性的价值导向，使注重造型多于注重痕迹语言，而后者的目的是提供艺术欣赏价值，相较前者，更加注重艺术表现。木质细腻、表面光洁的椴木合成板，用砂皮纸打磨至平整光滑，水印创作版画的选“版”与磨“板”都体现了对“版”材的苛刻，这与其用色有很大关系。水印创作版画多选用水粉，或水彩、国画颜料调色印制，水性的印法容易展现出木板优美流畅的自然痕迹，将版画的痕迹语言赋予了诗意般的美感。

图4 漓江滴翠 李以泰

图5 哭泣的母亲 袁庆禄

套色木刻（图4）中不同色彩的组合套用，丰富了痕迹语言的颜色层次。而黑白木刻（图5）单一的用色方式，则显得更加干脆、直接。然，无论是何种木刻创作方式，刀痕的加入，极大程度上展现了木刻版画中痕迹语言的独特性。三角刀、弧形刀、平口刀、斜口刀，深浅穿插，疏密有致，刀刀入版，这种对原木的刻画，使其痕迹语言更为有力、坚毅。

二、铜板画痕迹语言

铜版画是凹版画的一种，凹版画，顾名思义，就是利用刻或者腐蚀的方法制板，刷上油墨后，先擦干净凸起来的版面，再通过压印机将留在凹面中的油墨印到纸上。

铜板技法大概可分为两大类：干刻法与腐蚀法。干刻法也叫镂刻，即用刻刀或钢针在金属板上刻出凹线后，填墨，擦净表面，直接压印出线条，“以线塑痕”，效果十分精致。腐蚀法，是先将铜板涂上一层防腐膜，再进行雕刻，之后放入硝酸溶液中进行腐蚀，洗净，填墨，然后擦净线纹，印出凹陷处，考究的制作方式使其展现出柔和、精细，且富有层次的“痕迹”。

图6 骑士、死亡、恶魔 阿尔弗雷德·丢勒

世界级艺术大师阿尔弗雷德·丢勒在铜版画中展现了他“非凡的想象力”，他的铜版画作品《骑士、死亡、恶魔》（图6）在构图与画面处理上都十分精致。身披铠甲的骑士侧身立于画面中，尽管他后有死神，前有恶魔，但他的神情依然坚定有力，氛围肃穆。画面构成均衡，排线方式严谨，将铜版画的痕迹语言运用的恰到好处。

三、石版画痕迹语言

石版画（图7）是平版画中最具代表性的版种。利用油水互斥原理，在一个特殊的绘画媒介——石版上作画。石版是可以重复利用的，因此，在创作前，为了保持效果的细腻，需提前将石版打磨平滑，再用脂肪性蜡笔或墨进行绘制，然后用硝酸液腐蚀制板，印刷时将版面湿润，使油水分离，滚上油墨印制。然而，在油水互斥的过程中，石版版面会产生偶然性的印痕与肌理。从效果上来看比较接近铜板，但在从表现方法上，石版的发挥更加自由，可以直接在版上留下渲染、笔痕等印记，保留最原始的画韵。

图7 瀑布 M·C·埃舍尔

石版画痕迹语言具有偶然性，除了油水分离的技法因素，天气、笔墨、时间等都有可能产生影响。这与木刻版画的可控性存在差异，当然，如果掌控好这种偶然性，石版画带来的痕迹效果会更具趣味。

二、结语

诚然现代版画中相继出现了丝网版画、电脑版画、综合版画等新版种，但传统版画以其独特的痕迹语言与历久弥新的印制技巧仍旧活跃在版画界。随着现代版画家对版画概念的革新，一幅版画作品不再局限于单一的版种。当艺术家在探索版画各类版种之间的痕迹语言差异后，根据其创作意图进行取舍，发挥不同痕迹语言的独特优势来表现同一画面，依据所需的画面效果，对版画的不同版种进行选择性运用，这一突破，使现代版画更增活力。

注释：

1.中国社会科学院语言研究所词典编辑室：现代汉语词典，北京：商务印书馆，2002年增补版，第34页。

2.徐冰.《对复数性绘画的新探索与再认识》，《美术》1987年第10期。

[1]薄松年.中国美术史教程[M].西安：人民美术出版社，2008.5：306.

[2]李全民.版画概念的内涵[N].美术学报，2001（1）.

[3]商昌荣.对于创作性石版画的探析[J].大众文艺，2013（1）：104.

[4]黄雪蓉.石版画作为一种艺术媒介所表现的独特艺术语言[J].大众文艺，2012（23）：34-35.

[5]高小丽.水印版画的韵味之美[J].美与时代（中），2016（04）：101-102.

[6]谭平.艺术中的偶然[J].美苑，1995（6）：42.

[7]李京航.中国当代版画发展及其边界[J].才智，2016（7）：205.