试论纪录片的戏剧性

陈少敏

（杭州市萧山广播电视台，浙江　杭州　311201）



试论纪录片的戏剧性

陈少敏

（杭州市萧山广播电视台，浙江杭州311201）

纪录片的纪实性与戏剧性并不冲突，一部优秀的纪录片既要有思想性又要有观赏价值。增强纪录片的戏剧性可以从有目的的选择题材、调整作品架构、细节强化内容、运用情景再现等方面来着手。

纪录片；戏剧性

一、运用故事片的表现手法，增强纪录片的感染力、说服了和影响力

故事片通过虚拟的人物、情节、场景等来讲述故事，戏剧性是其必备的核心要素。而纪录片不能虚构，它所呈现的人物、时间、地点等都是真实的，这是纪录片与故事片最大的不同。然而，纪录片与故事片两者之间也有融汇共通的地方，借鉴故事片的手法来表现纪录片，已经被越来越多的创作者所肯定和运用，这其中最主要的一点便是增加戏剧性。克拉考尔表示：“戏剧性的表现手法是纪录片内在意涵的一个主要表达方式，而它在影片中的存在方式则是戏剧性场景。”

生活中大部分时间都是波澜不惊的，仅仅是对生活的纯粹记录显然不够，就像一场婚礼录像、一台晚会的直播，虽然对其进行了真实记录，但不能称之为一部纪录片。纪录片的创作远没有那么简单，需要有故事片的视角，对拍摄的人物、场景、事件作细致观察，有目的地取舍，对表现细节的诸多素材进行选择。从受众观赏的角度而言，纪录片要吸引观众看下去，就要学会讲故事，加强戏剧性。除了拍摄真实，还要有选择地拍摄。《乡村里的中国》摄制组在山东农村一年间，历经春夏秋冬，记录了生活，使整部作品充满真实。另一方面，创作者手中的摄影机并非无意识地开机关机、纯粹记录，而是在开机前就有一个预判，有目的地选择出最符合作品本身的主人翁，选择最具代表性的场景和故事，最终汇集成一部优秀作品。

二、纪录片戏剧性的若干表现形式

故事片开拍前剧本是重中之重，往往几经打磨，而纪录片所拍摄的是真实的人物事件，特别是现实题材，人物命运、事件发展都是进行时的，创作者不可能在拍摄时对情节等方面进行编排和设计，但在后期剪辑时，创作者可在结构上精心设置，通过结构的编排来增强纪录片的戏剧性。在这方面取得成功的有《寻找小糖人》、《海豚湾》以及《舌尖上的中国》等优秀纪录片。比如《寻找小糖人》，按照逻辑推断，作者在知道主人公sugar man的下落和近况后，才开始拍摄此作（甚至有可能是先拍摄了主人公的现状素材），但他把谜底放在了最后，作品绝大部分篇幅是讲述主人公寻找的过程，吸引观众一步步往下看。有异曲同工之妙的是《海豚湾》，前面几乎全是摄制组试图进入海湾的过程，悬念重重，激发了观众一探究竟的观看欲望，最后的结尾才揭开谜底，给人以强烈的视觉冲击，让人震撼不已。这两部作品都出自美国，体现出了强烈的“好莱坞风格”，并先后获得奥斯卡最佳纪录片奖。如果人物事件本身并没有太多的矛盾冲突，“故事性”不是那么强的话，在结构方面做出处理，也能体现戏剧性。《舌尖上的中国》的结构设计是“花开几朵，各表一枝”，如第一季第4集《时间的味道》，分别讲述了东北朝鲜族女孩金顺姬、香港人阿添、湘西苗族少女龙毅、浙江金华叶师傅、上海汪姐等普通人与食物的故事，故事穿插进行，不同的人物、不同的人生际遇展现相互咬合递进。如果只是按照“讲完一个故事，再讲下一个故事”的表述结构，一来形式上比较呆板，二来观众会产生视觉倦怠。

除了在前期拍摄注意选择、后期剪辑调整结构之外，突出戏剧性情节、用细节强化内容、直接表现矛盾冲突、运用情景再现等方法也可以增强纪录片的戏剧性。近年来，真人秀节目火爆荧屏，在短时间内表现主题、尽可能深入地展现人物个性和事件本身、直接面对矛盾冲突成了不少真人秀节目的绝招。例如，上海台的《急诊室的故事》、湖南台的《一年级》、《花儿与少年》等，把人物放在一个时空相对固定的“人生大舞台”上，各种矛盾冲突赋予了节目强烈的戏剧性。当然，纪录片的本质在于真实地反映生活，在真实性与戏剧性两者之间找到平衡点并不是一件容易的事，人为添加进去的戏剧性因素，稍不注意就可能引起观众的不满，甚至会扭曲事实。通过情景再现也能较好地弥补纪录片的短处，用戏剧表演的方式讲述故事、表达主题，这种方式正在被广泛运用。例如，在美国创下高收视率的纪录片《美国，我们的故事》，以故事的戏剧化讲述为主要形式，完全抛弃了传统纪录片手法，直接通过电影化的角色扮演来呈现历史故事，全片共使用了1600多名演员，这一数量超过常规电影的演员阵容。对于历史题材，我们更多会使用空镜头加采访的表现形式，而大量运用情景再现则打破了常规，使得纪录片的戏剧性更强，更能吸引观众的眼球。

其实，纪录片对原生态与戏剧性的要求并不矛盾，艺术来源于生活，仔细观察一下就会发现，生活的原始状态本身就充满了戏剧性。因而从广义上说，“原生态”和“戏剧性”又是可以统一的。纪录片不能人为地制造事件发展的过程，不能限定人物性格变化轨迹，但生活有许多的不可预知性，纪录片的戏剧性场景和故事就是生活本身所赐。

三、纪录片要更新创作思维

对纪录片创作者而言，要更新创作思维，在纪实美学基础上积极借鉴戏剧美学的精华，以故事片的形式来讲述生活，增强影像语言的表达力，让作品更具可看性、更能打动人心。

［1］戴维•波德威尔（美）.强化的镜头处理——当代美国电影的视觉风格［J］.世界电影，2003（1）：4-28.

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1674-8883（2016）09-0193-01