试论故事化手法与广播文学节目的完美融合

彭 涓（成都市广播电视台，四川　成都　610021）



试论故事化手法与广播文学节目的完美融合

彭 涓
（成都市广播电视台，四川成都610021）

摘 要：随着经济的发展，社会信息化的水平越来越高，在广播界的发展过程中，广播文学节目的生存逐渐成为难题。为了适应社会发展的新形势，广播文学节目需要加强创新，把行之有效的创新手法、故事化手法与广播文学节目完美融合，从而提高广播文学节目的新颖性。广播文学节目中故事化手法的运用，要找准故事点，挖掘节目故事性，追求故事化叙述，同时要始终保持节目的文学性。本文主要从广播文学节目中运用故事化手法的意义出发，具体阐述了在广播文学节目中运用故事化手法的策略，并提出了需要注意的相关事项，希望对故事化手法在广播文学节目中的运用有所帮助。

关键词：故事化手法；广播文学节目；融合

广播文学节目是广播文艺中的重要组成部分，它是采用广播手法对文学作品进行创新性处理后的广播艺术作品。它来源于文学作品，也是对文学作品的创新。20世纪八九十年代，广播文学节目进入鼎盛发展时期，对一代代听众产生了深远的影响。笔者于20世纪90年代初期进入成都人民广播电台，开设了第一档纯文学诗歌赏析类节目《送你一缕芬芳》，期间一人身兼编辑、主持、音乐、串联多职。如前所说，当时正是广播文学节目的鼎盛发展时期，听众对《送你一缕芬芳》的痴迷程度不亚于那时对一场精彩世足赛的痴迷。但是，近年来，随着文学节目的多样化创新，加上纷繁都市行色匆匆的人们浮躁不宁的心绪，人们难得有一份宁静欣赏优美诗文的清雅情怀，文学节目日渐叫好不叫座。特别是新媒体的快速发展，导致广播文学节目逐渐衰落，甚至面临着生存的难题。加强广播文学节目的创新性，利用新媒体优势激发广播文学节目的活力，在激烈的市场环境中获得健康发展，成为广播文学节目面临的挑战。

一、在广播文学节目中运用故事化手法的意义

故事化手法在广播电视中的运用已不是新鲜事。它的载体为故事，采用情节营造、通俗解读等手段，将细节充分展示在情节中。其审美特征是注重在细节中刻画人物，采用故事化的叙述激发听众收听广播文学节目的兴趣。故事化手法是一种新的创作理念，主要目的是保证广播的生存和发展。近年来，大量的访谈、新闻等节目都开始采用故事化的文学手法，取得了良好的效果，大大提高了收听率。例如，2000年中央人民广播电台开办的金牌栏目《晚报浏览》之《晚报故事》，就是把报纸的书面文字通过有声语言进行“二度创作”，运用情景再现、设置悬念等讲故事的手法，同时将音乐音效等声音元素融入其中，使整个节目扣人心弦，成为中央台的一大品牌。

城市地方电台多年前也已经将故事化手法运用在广播文学中，并取得了不俗的成绩。笔者在成都新闻广播改编了大量的广播文学故事，如改编福尔摩斯经典探案系列为文学演播故事的《一条带斑点的带子》，改编日本悬疑小说为故事《残酷的视野》，改编钱钟书名著《围城》的片段等。这些节目的故事情节或跌宕起伏，或温婉柔美，或悬念丛生，或柳暗花明，文学的故事化手法运用自如，节目屡屡获奖，给广大听众带去了生动优美的艺术享受。

通过电台多年的实践可知，故事化手法在广播文学节目中的运用能够促进节目的文学性和艺术魅力的提高，同时能够大大增强节目的质量，使节目更富有情感冲击力和艺术感染力。可见，在广播电视节目中运用故事化手法是保证广播文学节目生存与发展的简单高效的方法。

二、在广播文学节目中运用故事化手法的策略

（一）选择有故事点的题材

1.题材应具有强大的故事性。若题材为人物，应选择一些能够促动人心的人物或者具有特殊经历的人物。例如，成都电台的文学节目《夜莺时光》中的名人专栏，笔者选择了20世纪80年代蜚声两岸的台湾女诗人席慕蓉，对其诗文做赏析。在编辑脉络里，笔者绕开纯文学的赏析形式，从女诗人少女时代的成长故事开始讲述，文学的美幻和真实的生活，皆在生动的故事线条中鲜活展现。由此获得经验，如果节目题材为作品欣赏，所选择的内容就应富有丰富的故事内涵，或者具有曲折流传的经历。

2.选择关注度高的新闻事件来凸显本地特色。关注度高的新闻事件具有强大的故事性。例如，笔者编辑演播的新闻故事《爱，串联谎言》，从真实的新闻事件切入，为听众有声有色地再现了成都高三女生在高考前遭遇父亲的遇难，以及在人们编造的善意谎言下顺利完成高考的事态情景。人物表现逼真，场景转换丰富，主持人演播生动、自然、流畅，感情真挚，催人泪下。音乐及动效有机娴熟地与演播串联相结合，使节目达到了新颖独特、感人至深的境地。凸显本地特色，做好贴近性，是文学作品需重视的环节。成都每年举行的非遗节都会吸引国内外媒体和受众的目光。如何从非物质文化遗产找出人物故事，拓展节目外延，是编辑要思考的工作。2011年，成都新闻广播的《新闻故事》就在非遗节期间采访了成都报送的非遗项目。非遗故事由传承人本人讲述，结合主持人播讲，将原生态的“成都堂倌”“四川扬琴”“金钱板”等有地道成都烙印的非物质文化项目通过广播传递到听众的耳朵里，在吸引本土听众的关心关注之余，也为传承保护文化项目作出了贡献。

3.选择新节目题材。大量实践表明，好人好事、人物介绍的节目一直被忽视。但是近年来，针对这个问题，许多电台进行了深度探索，制作了许多介绍、反映正能量人物的节目，获得良好的反应。例如，成都新闻广播的《成都榜样》、成都故事广播的《百姓故事会》。这两档节目都是由中共成都市委宣传部牵头与电台合作的宣传性节目，节目运用微广播剧的手法，在宣传成都本地好人好事的同时，获得了政府部门和听众的认可，也使电台获得了经济收入，发挥了为政府说话，为百姓发声的作用。

（二）挖掘节目的故事性

在介绍作家的人物类节目中，人物经历往往由多个故事组成。人物类题材创作中，创作者需要大量阅读相关书籍，收集大量资料，对更多相关人士进行采访，充分挖掘人物相关的生动故事。

作品赏析和解读类节目中的作品包含了丰富的故事，创作者在创作过程中要深入挖掘，将故事中的深度内涵挖掘出来。介绍文学流派的节目会比较枯燥，为了让枯燥的节目生动起来，创作者要积极利用故事化手法。创作过程中，除了要有文学视角，还应具有历史视角。历史无时无刻不充满着故事，对听众来说，这些历史故事同样具有强烈的吸引力，需要节目创作者采用故事化手法来进行叙述。

1.叙事语言。叙事语言是一个节目具有吸引力的关键，节目叙事语言太过书面化和文学化会对听众的收听兴趣造成影响。因此，节目叙述应采用故事化和生活化的叙事语言。例如，成都本土诗人孙静轩，他一生为诗而歌，播种爱与美。他15岁参加革命队伍，诗作中饱含着对黄河母亲的深情。其代表作《母亲的河流》曾以磅礴的气势在50年代的中国诗坛引起强烈的反响。在先期的编辑上，笔者多采用抒情写意的文字，配合故事化语言，回顾了老诗人丰富的诗歌人生，故事娓娓道来。另外，选其诗作进行欣赏也为听众带去了高品位的享受。

2.结构手法。结构设置是文学和故事的重要组成部分。为了吸引听众，创作者要设置新颖的结构，运用悬念，设置冲突，把握节奏。因此，在设置悬念时，要把握好悬念点，采用倒叙和插叙等叙事手法，让听众欲罢不能。

三、在广播文学节目中运用故事化手法的注意事项

（一）始终将文学节目的文学特质作为基础

广播文学节目的文学特质是文学节目创新和改变的基础，在进行广播文学节目创新的过程中，要始终做到以传播文学知识、丰富人民文化生活为目的，在激发人民审美愉悦的同时，要陶冶听众的情操，让听众感受到文学的魅力，引发各种情感活动。故事化是广播文学节目创作的手段，不能过于故事化，或者走向“娱乐化”，背离其文学特质。

（二）重视节目品味，避免庸俗化

广播文学节目的精神品质要求广播文学节目要富有文化和艺术价值，同时要具备社会价值，为听众服务，为社会健康发展服务。因此，文学节目要具备精神风范，而不能一味地迎合听众和市场，降低节目品味，变得过于庸俗化。

四、结束语

在广播文学节目中运用故事化手法是加强广播文学节目创新性的行之有效的方法。在实际的运用过程中，要选择有故事点的题材，挖掘节目的故事性，追求故事化叙述的创作手法。同时，要始终将文学节目的文学特质作为广播文学节目的基础，重视节目品位，避免庸俗化，积极利用手机客户端等新媒体推广宣传广播文学，促进其发展，提高整个广播节目的质量。这也是在进一步落实习近平同志在全国宣传思想工作会议上指出的“讲好中国故事，传播好中国声音”的要求，要用更多优秀的广播文学作品鼓舞人、塑造人，为实现伟大的中国梦传递更多的正能量。

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中图分类号：G222

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）01-0078-02