户外真人秀节目中的编剧生存法则

朱立奇

（作者单位：浙江卫视）

户外真人秀节目中的编剧生存法则

朱立奇

（作者单位：浙江卫视）

编剧这个岗位可能对于大多数的中国电视从业者而言还是一个新鲜的职位，但是随着《我是歌手》《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪儿》等拥有韩国“基因”的综艺节目在国内落地生根，综艺节目编剧这个“新兴职业”也在国内电视圈迅猛发展。如今，很多的电视台及制作公司都配备了编剧这个岗位，尤其是户外真人秀节目。每集节目的架构基本都需要编剧来完成，节目中的人物性格塑造甚至如何挑起MC之间的矛盾也是编剧的主要功课。在这一成系统的工作中，编剧必须做好以下几个方面的工作，才能在竞争激烈的电视行业“生存”下来。

编剧；生存；真人秀

1 生存法则一：做生活的有心人、行业的信息雷达

在韩国，编剧不仅仅是一期节目方案的策划者，更多的时候还是整个节目的创意者。作为一个合格的编剧，不但要有单期节目的策划能力，还要有研发节目的能力。

几乎所有成功节目的最初灵感都来自于生活。生活会给人很多灵感刺激物，但它常常是转瞬即逝的。因此，编剧需要记录这些灵感，在不同的时间点去重新触发这些灵感。这种方式不但对模式研发有用，对于单期节目的设计也是很受用的。

如果说生活给了编剧原材料，那么行业就是给了编剧各种工具，最后把原材料加工成什么，怎么加工，工具发挥了不可忽视的重要作用。电视行业是个快速更新换代的行业，因此，编剧在每天接收大量的行业信息、观看大量的新节目的同时，必须及时做好信息的梳理，从中去发现时下流行的节目样态和观众的兴趣点，并且从其他的节目中去吸收他们做的好的地方，以便将来为自己所用。

2 生存法则之二：做对象肚子里的蛔虫

真人秀编剧看似在编写整个节目的框架和内容，实则是在挖掘参与节目的每个人的人性。要做到这点，了解你的对象就非常重要。

在户外真人秀中，明星常常是最重要的参与对象。因此了解明星的喜好、了解明星的性格非常重要。百度百科、微博，一定要详细浏览，从中可以发现明星的兴趣点以及关系网，对于将来邀请节目嘉宾或者设计人物之间的关系非常有用。如果条件允许，和明星提前见面面谈一次特别有必要。而且场地一定要挑选在特别放松的场合，或者贴近真实生活的场景。面谈也需要用一种特别生活化的方式进行，不能特别正式。这样在交谈的过程中，你才可能捕捉到明星不同于荧幕上的一面，也让编剧明晰在节目中如何去激发明星哪一个不同面。在《二十四小时》中，节目组把徐峥设计成第一季的最终大boss，其实就是在前期面谈时发现徐峥是一个特别善于思考和聪明的人，能用自己的语言和行动对他人产生影响，因此这样的设计能保证效果。

3 生存法则之三：设计情境激发本性

在这一环节中，之前所做的功课将起到作用。之前所有对对象的了解，都可以被编剧所利用去进行设计，进而刺激对象在节目中情不自禁地展现出编剧希望他（她）在节目中展现出来的一面，这整个设计的过程，就是情境设计。

在这个过程中，编剧需要去挖一个“坑”，“坑”里有什么东西，需要你去构思。“坑”的存在保证会有事情发生，而事情会往什么方向发展、会造成什么样的影响，就要靠“坑”里的东西来实现。而这个“坑”就是情境。它需要在对象到来之前就存在，并且让对象毫不警觉地跳进这个“坑”里，然后就记录这个对象跳进这个“坑”里之后面对“坑”里的东西产生的反应就行了。如果觉得“坑”里反应不如预期，那么可以继续往“坑”里扔事先准备的其他东西，看看故事会不会有新的发展。

在挖“坑”的时候需要注意几个问题：第一，挖“坑”前一定要做好充分的前踩工作；第二，“坑”不能挖得太浅也不能挖得太深；第三，“坑”里的东西不在于多而在于精，要恰到好处地能调动对象的情绪。如果平均分配，这样节目就没有重点，没有起伏，也就无法构成一期精彩的节目。

4 生存法则之四：做完加法要记得做减法

对于新手编剧而言，常常会存在一种情况，为了能让自己心安理得，就往当中填充大量的内容，但是一期好的节目，肯定不是满满的高潮。再加上节目时长的限制，一期节目需要有孰轻孰重的选择。因此做完加法之后，千万不要忘了做减法。

做减法之前，一定要先理清这期节目的主线以及作为编剧自己最想实现的效果是什么。把和主线无关的设计，或者不能为你想实现的效果服务的设计删去，保留有价值的设计。另外，还要注意留白。所谓的留白，就是要给嘉宾空间进行自我发挥。如果编剧在流程设计上把环节设计得太满，一环扣一环的话，艺人会疲于应对你所有的设计，他们没有放松下来的时候，很多真实的生活细节就会缺失。

编剧是一个综合性的工种，它对于从业者的要求并不是单一的，知道并且了解的越多，就越有利于工作的开展。对于一个户外真人秀的编剧而言，除了需要熟练掌握上述四条生存法则以外，还需要不断地去扩大自己的知识面，让自己丰富起来。

朱立奇（1989年-），男，汉族，浙江嘉兴人，本科，四级导演，研究方向：电视。