画出来的影像世界——浅谈故事板在纪录片中的作用

石为群

（文山广播电视台，云南　文山　　663099）



画出来的影像世界
——浅谈故事板在纪录片中的作用

石为群

（文山广播电视台，云南文山663099）

摘要：作为视觉艺术，电影与纪录片在制作过程中，无论设备、制作流程、拍摄手法方面还是表现形式方面等都渐渐出现了越来越多的相似之处。例如，在电影拍摄过程中被推崇和广泛运用的故事板，其在纪录片的创作过程中也具有同样的功效和作用，故事板的成功运用已经成为一部优秀纪录片诞生不可或缺的要素。这是笔者在纪录片拍摄过程中通过实际运用和事后总结得出的粗浅认识。

关键词：视觉艺术；纪录片；故事板；美学追求；创意迸发；技术链接；工作议案

一、关于故事板

故事板起源于动画行业，是动画制作的灵魂所在，其根据文字剧本绘制出类似连环画的草图，它将剧本描述的动作用一张又一张的图画串联起来，成为一种“运动的艺术”。电影故事板原意是安排电影拍摄程序的记事板，指在影片的实际拍摄之前，以图表、图示的方式说明影像的构成，将连续画面分解成以一次运镜为单位，并且标注运镜方式、时间长度、对白、特效等分画面。也有人将故事板称为“可视剧本”，让导演、摄影师、布景师和演员在镜头开拍之前，对镜头建立起统一的视觉概念。20世纪90年代以来，电脑绘制软件渐渐取代了过去的手绘故事板，故事板的定义演变为软件显示效果的视觉草图，用于视频创作和广告设计，表达作者的创意。许多大制作的商业影片，在拍摄之前都会用电脑动画模拟的方式创建故事板，让复杂的电影拍摄更加形象、准确和简单。导演徐克在介绍自己的电影《智取威虎山》时曾说：电影的每一个场景都是自己先画出来才进行拍摄的。导演金依萌也曾经这样说：“电影导演手里的故事板像什么？它就像建筑师的图纸，旅行家的地图，军事家的作战图。”

二、故事板：实现纪录片美学追求的基础

纪录片的美学追求体现在两方面：一是极致或独特的视觉体验，一是充满人生智慧的深刻主题。做纪录片的人都有这样的情怀，想要把自己对世界和人生的理解和感悟用一种隐喻的方式表达出来，而这种隐喻的方式最常用的手法就是讲别人的故事，表达自己的情怀。从这一点来看，纪录片与电影的艺术追求不谋而合。如何讲好故事，这里需要的不是妙笔生花，而是影像表达的能力，也就是运用画面语言生动而富有感染力地讲好故事的能力，它包括用一个一个镜头的组接完成人物塑造、情节推进、现实冲突、内心挣扎以及可供观者遐想或感悟的艺术留白等。于是乎，纪录片的两个美学追求成了辩证统一的一对关系，它们互为支撑，互相成就，其中创造极致或独特的视觉体验是根本。简而言之，拍出好的画面始终是纪录片创作之王道。纪录片画面承载着视觉冲击和表达主题的双重任务，因此对画面质量要求较高（画面质量包括技术质量和美学质量，本文所谈及的是美学质量）。为了达到理想的视觉效果，先画后拍成为纪录片创作过程中的有效攻略，好的画面其实是先想象出来的，再画成故事板，然后付诸拍摄，甚至需要调色和后期特技才能完成。由此可见，故事板在实现纪录片美学追求中具有基础性作用。

三、故事板：纪录片创作的重要组成部分

纪录片大师约翰•格里尔逊总结了14条拍摄纪录片必须遵循的原则，其中一条是不要忽视剧本，也不要在拍摄时碰运气。若脚本准备周全，你的片子等于完成了。还有一条是纪录片创作不要背离三个基本元素：社会学的、诗的和技术的。解读以上两条大师原则，笔者得出如下结论：纪录片记录的是现实中的真人真事，但记录是一种艺术的再现，在纪录片的创作过程中，一个完整的剧本是必不可少的，把剧本进行技术上和艺术上的分解处理更是必须要做的事。所谓的分解处理其实也就是把文字剧本变为视觉剧本，即故事板。马克西蒙在《故事板——运动的艺术》中说“对故事板的掌握程度决定了你的镜头语言能力及对动作和场景变化的表现力，只有学好分镜故事板，才能生动而富有感染力地讲好故事。”把需要塑造的人物、所讲的故事、需要兜售的创意以及脑子里奇异的景象一幅一幅地画出来，这其中包括取景构图、人物布局、人物动作、摄影机角度、摄影机运动、空间透视、明暗关系等拍摄技巧，也包括交代人物与时空的关系、反映人物之间的关系、推进剧情、表达情感、建构意义空间等美学技巧。绘制故事板的过程其实就是一次艺术创作过程，它自觉或不自觉地成了纪录片创作的重要组成部分，它凝聚着编导的智慧、想象、创意、艺术追求、价值追求。“当我们完成故事板之后，我们的纪录片就基本成型了。”“每当看到一件成功的艺术品或一出好看的电影，在欣赏艺术趣味之余，亦应了解成功背后之人事操作，一位影像强烈的导演，更能透过故事板牢牢控制住整部戏的风格脉络，看似纸上谈兵，实则运筹帷幄，决胜千里。”（李仁港导演）。希区柯克曾经说过，剪辑后的电影对他来说就不再那么有吸引力了。因为他已经在分镜故事板上体验过他们了。

四、故事板：影像构思与拍摄实操的技术链接

启动摄影师二度创作的引擎：在纪录片生产流程中，故事板其实是一个工具，它处在编导影像构思和摄像师实拍的中间，并成为两者的技术链接。它是开拍之前艺术想象的具象化，影像构思的视觉化，同时也是拍摄过程中可以按图索骥的分镜头脚本。科恩兄弟的御用分镜师安德森曾说“在你打开摄影机拍摄之前，故事板可以帮助你提前‘看到’需要拍摄什么画面。”“故事板能让我们清楚地看到镜头构图是否好看，剪辑是否生动，它还能提醒我们有没有漏掉了什么东西。”分镜师在绘制故事板时，只需领会和表达编导的意图和奇思妙想，他并不需要考虑这个画面应该怎么拍，怎么拍是摄像师的事。按照故事板进行拍摄，其实也不是一个被动完成的工作，需要应用很多技巧，更需要摄像师烧脑去摆弄才能把画出来的影像世界变成可以真实捕捉的现实图景，这个过程就是摄像师二度创作的过程。我们在成片中得到的极致或独特的视觉离不开摄像师二度创作的贡献。举个简单的例子：故事板里主人公骑在摩托车上驰骋的特写，在实拍时摄像师其实并没有把主人公放在驰骋的摩托车上，也许是放在一辆大板车上，而机位也在大板车上。

五、故事板：统筹指挥拍摄工作的预案

如今的纪录片拍摄堪比电影，需要投入大量的人力、物力、财力，属庞大的系统工程。如何有效调度拍摄工作？故事板无疑充当了很好的拍摄工作预案。首先，故事板能在开拍之前提供预知画面，让导演、摄影师、布景师和拍摄对象在镜头开拍之前建立起统一的视觉概念，省去很多言语上的赘述和词不达意，有效避免了拍摄的盲目性，废镜头少、缺漏镜头少，为高质量完成纪录片奠定基础；其次，故事板让工作得以细分，剧组人员知道他们应该干些什么，而不只是想象着他们应该干些什么，这将有效提高工作效率；再次，故事板能让全剧组人员提前“看到”纪录片的样子，这能极大地鼓舞士气，让大家在同一进度上齐心协力。

总之，在纪录片创作中，故事板不但可以成为实现完美拍摄和完美表现的一个重要的工具，还能成为纪录片美学追求创意迸发的组成部分，同时它还是一份有效的工作预案，对高效率、高质量地完成工作大有帮助。

参考文献：

［1］ MarkSimon.故事板：运动的艺术［M］.北京：人民邮电出版社出版，2011：1-260.

［2］ 约翰·哈特.开拍之前：故事板的艺术［M］.北京：世界图书出版公司，2010：1-195.

中图分类号：J952

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）11-0194-01