情感类电视谈话节目的戏剧性叙事策略

刘洪生

（作者单位：农垦广播电视台）

情感类电视谈话节目的戏剧性叙事策略

刘洪生

（作者单位：农垦广播电视台）

随着我国电视媒体的发展，很多电视谈话节目受到了观众的喜欢，但情感类电视谈话节目却面临着发展的困境，如选题边缘化，真实性遭质疑，煽情泛滥等问题。本文对情感类电视谈话节目的戏剧性叙事策略进行分析，以期促进该类节目的进一步发展。

情感类；电视；谈话节目；贴近

情感类电视谈话节目是以通过挖掘生活中的亲情、友情、爱情故事受众的情感心弦，来激发观众与嘉宾的情感共鸣。目前，对于兴起于20世纪90年代的情感类电视节目，学术界尚无明确的定义。笔者认为，对于情感类电视谈话节目可以从广义和狭义两个角度对其进行划分。从广义的角度上来说，情感类电视谈话节目是以人物背后的情感遭遇、人生际遇等作为故事资源的节目形态，如《鲁豫有约》。而狭义上的情感类电视谈话节目是以普通人在亲情、友情、爱情上的矛盾冲突为主线的电视节目形态，如《幸福魔方》。无论是哪种情感类电视谈话节目，他们在戏剧性叙事策略上都有其独特之处。

1 在冲突安排上

对于情感类电视谈话节目来说，一方面，冲突可以推动叙事不断向前发展并保持受众的注意力；另一方面，各种冲突在嘉宾身上也的确客观存在着。这种冲突主要体现在三个方面：人与社会环境的冲突、人与人的冲突、个人的内心冲突。

1.1 人与社会环境的冲突

人与传统的矛盾冲突是人与社会环境冲突的一个重要方面。如《幸福魔方》之《我的清华老婆》，一位毕业于清华大学的90后女孩刘静的种种言行，遭到了很多人的质疑。如果按照传统的理念推测，毕业于清华的才女往往给人印象应该是知书达理，而刘静对于生活中一些问题的处理方式，与传统的观念产生了巨大矛盾。比如假期到男朋友家中做客，面对男友母亲热情地接待，却认为理所应当，而没有一句谢谢；与男友的朋友聚会，迟到之后非但没有向朋友道歉，反而是挑剔饭店的种种不是；怀孕之后并没有同丈夫及家人商量，便私自做主将孩子打掉，并坚持认为这是自己一个人的事情……按照心理专家林贻真老师的说法，刘静缺少一种共情能力，就是觉察别人的情绪，然后再在乎别人情绪的能力。

1.2 人与人的冲突

人与人之间的冲突表现为人际矛盾的展示，没有了人际矛盾冲突的展示，节目的故事性和吸引力会大受影响。人与人的这种矛盾冲突，不仅表现在性格冲突上，有时也表现为理念冲突和欲望的冲突。一般来说，这几种冲突是掺杂在一起的。这些冲突通常通过外化的语言、行动等来展现。

1.3 人的内心冲突

在情感类谈话节目中，我们经常会看到嘉宾讲到动情处会潸然泪下，哽咽无语，这往往是由于当事人的心理承受着两难的选择。如《幸福魔方》之《结婚的烦恼》这期节目，当事人陈琳的妈妈在其有男朋友的情况下，仍然安排她去相亲，使陈琳陷入了巨大的内心矛盾。一方面她不想违背母亲的意愿，和母亲之间发生冲突；另一方面，她又无法割舍自己心中的恋人。最后，陈琳选择接受母亲的安排去相亲，但每次都会明确告诉相亲者自己有结婚对象。经过这样的考验，陈琳也更加坚定了自己对于男友刘寒的爱。

2 在悬念设置上

《幸福魔方》也非常重视对于悬念的设置，其中预告片花是其必不可少的手段之一。例如，在每一期节目正式开始之前，都会先播放一段精彩的预告，以造成观众急切期待的心理状态。《幸福魔方》之《透支爱情》预告片花：

“你说，你说，反了她了”

“如果我是我妈妈，我也会走的”“你一定要嫁给一个有钱的，没钱就没法活”

“你就知道钱，你是嫁女儿还是卖女儿啊？”

“我知道是什么原因”

“我有了新的女朋友”

“男朋友己经没有了”

“原原，我己经放下了”

“我还要让你跟我一起搬进新家里面，我里面全部都装修好了”

在这一期节目的预告片花中，父亲、女儿、女儿的朋友、女儿男朋友的声音和画面一一展现在观众面前。每一个人的话语都非常简短，但是每一句都直指问题的关键。编导事先将故事进行了剪辑，把悬念和疑问提炼出来，再将其组合到一起，这就迅速产生了一种化学反应，调动起观众的好奇心。当这种疑问被提炼出来之后，并不会马上给出答案，而是要设置一定的障碍来制造悬念，进而产生欲擒故纵的效果。例如，在关键时间点插入广告这种方式，己经被普遍运用到节目当中。

3 结语

电视情感类谈话节目在节目制作过程中，通过温暖的节目色调的渲染，通过独特的戏剧性叙事策略，向观众展现了人们对美好生活和事物的追求，突出了浓郁的人文主义精神。同时，节目关注受众心理需求和心理感受，节目主持人在节目中用心倾听、娓娓而谈，与感情受挫的嘉宾将心比心，从而拉近主持人与嘉宾的心里距离，做到了贴近百姓、贴近生活。

[1]冯哲辉.情感节目的类型与美学范畴[J].当代电视,2005(4).