微电影叙事结构类型初探

■　黄心湉　李亦中



微电影叙事结构类型初探

■黄心湉李亦中

王小帅导演对微电影有一番经验之谈：“做微电影跟做大电影是一样的，剧本、台词、场景等都是一样的。我们应该用对待电影的态度来对待它，只是它需要的时间更短而已。”在影像作品中，时长是影响作品内容和表达的重要因素。微电影与常规电影的明显区别在于叙事容量大大缩短，必须适应受众接受状态及注意力持续时间。欣赏常规电影的最佳场所是电影院大银幕，而微电影的传播平台与生存空间首选新媒体，尤其是移动互联网。根据中国移动视频基地营运发现，手机用户点看微电影的时长以5分钟左右最为常见，相关调研显示66.66%的用户每次使用在15分钟以内，其中5分钟使用者占28.62%，印证了“时间碎片化，信息碎片化，受众需求快餐化”这一趋势。然而，微电影不等于常规电影压缩，100分钟叙事架构绝不可能削足适履至10分钟。微电影创作讲究“速战速决”，从内容到形式具有短平快特征，具备“秒级”叙事可能。

本文精选四部时长5分钟左右的微电影，剖析四种叙事结构。

1.因果链叙事结构

微电影叙事特别讲究起承转合，“有戏则长，无戏则短”，将有限篇幅用于最关键的叙事点，以此吸引观众注意力，拨动观众的情绪。编导要敢于“留白”，大幅度省略故事情节冗余部分，给观众留下审美空间，产生回味无穷的观感。

泰国True Move电信公司投拍的微电影《Giving is the Best Communication》（片长2分56秒），根据真人真事改编，在YouTube网站上传后被网友疯传。影片开端用42秒钟叙述起因，一个贫民的孩子为救家人窃药被擒，在街边经营食档的摊主慷慨援手为小男孩解困，还奉送一袋热菜汤让他带回家去。随后，黑屏字幕显示时光飞逝三十年，食档摊主依旧乐施好善，送出食物给过路乞丐。此时情节陡转，摊主突然发病昏迷不醒，被送进医院重症病房救治。接下去是他女儿面对巨额医疗账单一筹莫展的情景，期间穿插一名中年男医师伏案工作的侧影。戏剧性高潮出现在1分43秒，特写镜头显示那张巨额医疗账单金额归零，画面上叠印一行字幕：“费用在30年前已付清：三包止痛药和一碗蔬菜汤。最诚挚的问候，Arunthong医生。”泰国电影渗透着佛教文化的教化功能，短短不足3分钟的叙事篇幅，既震撼人心又不刻意煽情，因果相连演绎了“好人有好报”的报恩主题，被誉为“一部让人心变暖”的微电影。编导惜墨如金，努力做到每一个镜头都负载最饱满的信息量，前有铺垫后有呼应，快速推动因果链叙事节奏。

2.环环相扣叙事结构

这种叙事结构的特点有点类似田径赛接力跑，从头到尾没有贯穿始终的角色，每一个小环节由不同的人参与，依靠同一个主题进行衔接，环环相扣一气呵成。

《爱的传递》（片长5分43秒）是由非盈利公益组织Life Vest Inside制作的微电影，上传YouTube以来获得2170万次点击。编导设置的规定情景充满艺术假定性，运用“一镜到底”的长镜头拍摄技巧，流畅地串联起十个看似巧合的场景：影片开头一个趟滑板的男孩在马路中央不慎摔倒，一位穿橘黄色工作服的修路工立刻上前搀扶；当那男孩转过身去，又热心帮助一位老妇人安全穿过马路；老妇看到一少妇打公用电话缺硬币，赶紧掏出自己的零钱递给她；少妇打完电话捡起遗落在人行道上的一只钱包，随即追上去交还给失主……摄影机就这样伴随一个个过往行人，记录下他或她举手之劳助人为乐的瞬间。影片结尾，那位穿橘黄色工作服的修路工接过饮品店员工递上的一杯水，画面叠显一条字幕“Because kindness keeps the world afloat”，升华了片中人物这一连串富有爱心的行为。全片构思巧妙，片中出场角色多达十余人，场景转换自然，“人人为我，我为人人”，尽管全片没有一句台词，却比概念化说教更能体现“日行一善”让爱心传递的正能量。

3.单一视角叙事结构

微电影叙事容量有限，不可能也没必要展现复杂的剧情。但篇幅短小并不意味着叙事简单化，即便单纯的故事也可以通过别具匠心的创意、新颖独特的叙事视角来吸引观众。

迪士尼公司推出的《美味盛宴》（片长5分52秒），2015年获第87届奥斯卡奖最佳动画短片，导演是一位新秀，宣称“如果有一个吃货为了你而放弃美食，那绝对是真爱。”本片中的“吃货”是男主人公家里的一条小狗，透过它单一的视角，细腻地表现男女主人公从相识、相恋、分手、和好，直到结婚生子的故事。编导独特的创意是通过小狗吃不同食物的变化，折射背景中这对男女恋人情感的演变。影片开场，单身汉用薯条、煎蛋、披萨、烤肉、冰淇淋等喂养小狗，导致它口味挑剔无肉不欢。随后，单身汉遇上了偏爱素食的女主人公，两人堕入爱河。接下去，小狗餐盘里不再堆满美食，取而代之的是一些绿色蔬菜，惹得小狗拒绝进食。不料，神情颓废的男主人又开始暴饮暴食，小狗终于吃到久违的美食。然而，当小狗瞥见男主人手里捏着一片绿油油的蔬菜叶出神，似乎受到了触动。于是，小狗叼起蔬菜叶出门，穿越大街小巷，四处寻找女主人的踪影。最后这对男女在小狗撮合下，和好如初步入婚姻殿堂，小狗为之付出了一日三餐吃素的代价。影片结尾，餐桌旁多出一张婴儿椅，小狗的伙食因为新生儿重新变得丰盛起来。这部微动画始终采用低角度构图，让小狗占据画面中心位置，男女主人公则基本上处于后景，人物之间的情感纠葛是虚写的，与小狗餐盘里食物的变化交相呼应，使这个“治愈系”爱情故事变得妙趣横生。

4.排比式叙事结构

克里斯蒂安·麦茨指出：电影观众是醒着观看别人安排影像的人，他的感知是实实在在的，是强加给他的。微电影要在短短几分钟时间内打动观众，确实难度不小。简单明了的主题能迅速抓住现代人审美心理需求，容易引起观众认同。编导在叙事结构上可借鉴文学写作的排比式修辞，层层推进感染观众。

由MetLife大都会人寿投拍的微电影《爸爸的谎言》（片长3分22秒），于2015年2月上传Facebook和YouTube后点击率超过1500万，该片表达人们再熟悉不过的“父爱”主题，网友称为“催泪弹”。创作者以女儿这个第一人称的稚嫩童声画外音贯穿全片，前半段述说自己的爸爸是“世界上最好的爸爸”，画面以排比方式次第展现爸爸送女儿上学校、爸爸带女儿吃快餐、爸爸陪女儿写作业等充满亲情的快乐场景。随后话锋一转，女儿道出：“但是，爸爸撒谎了。”后半段继续采用排比方式，用声画对位方式“揭穿”爸爸一个个善意的谎言——爸爸求职遭拒却骗女儿说自己有工作、爸爸汗流浃背卖苦力却骗女儿说自己不辛苦、爸爸囊中羞涩食不裹腹却骗女儿说自己很开心……实际上，爸爸的艰辛与拼搏都被聪慧的女儿看在眼里，而且女儿知道爸爸说谎全是因为深爱着她。编导通过先扬后抑的手法，将原本在女儿面前无所不能的爸爸打回原型，爸爸的形象产生了巨大反差！爸爸日复一日辛劳的付出以及男子汉的自尊自强，更加突显父爱的伟大。观众面对排比铺陈的画面逐步积累情绪，直到女儿念出作文的最后一句“爸爸说谎，都是因为我！”观众顿时和女孩的情感产生共鸣。这部微电影基本架构是通过女儿写的作文《我的爸爸》，运用排比句娓娓道来，场景跳跃形散神不散，透过爸爸的“伪装”，再现了女儿心目中平凡、普通、真实、伟岸的父亲形象。排比式叙事适合用来塑造一个主体，通过层层递进的排比手法，将主体不同的侧面展现在观众面前，使主人公形象变得丰富立体，从而调动观众情绪的不断提升，最终引爆情感高潮。

微电影之“微”，是数字时代新媒体传播方式造就的。现代人生活节奏大大加快，且懂得掌控自己浏览信息的时间成本与精力投入，因而那些精短有趣的作品会被人们随手转发与分享，这样就倒逼微电影的时长日益趋短。对微电影创作者而言，作品叙事必须主动适应这一趋势。与此同时，要意识到5分钟叙事框架弹性余地很大，只要匠心独运，足以容纳各种“微言大义”让观众喜闻乐见。

（作者黄心湉系上海交通大学媒体与设计学院硕士研究生；李亦中系上海交通大学媒体与设计学院教授、博士生导师）

【责任编辑：张国涛】