景德镇传统写实雕塑技法研究

刘　伟　雷丽霞景德镇陶瓷大学科技艺术学院　景德镇　333403

景德镇传统写实雕塑技法研究

刘伟雷丽霞
景德镇陶瓷大学科技艺术学院景德镇333403

景德镇陶瓷雕塑是景德镇陶瓷艺术的重要组成部分，在目前国内外市场经济的冲击下，雕塑作品收藏受到了一定的影响，但艺术家仍在继续思考、创作，他们在艺术造型、表现内涵上均有一定进步。

景德镇；传统写实；雕塑技法

陶瓷雕塑是针对陶瓷材料采用雕、刻、镂、琢、凿、塑等技法，塑造出具有三维立体形象的一种陶瓷工艺。是土与火之间进行有机组合形成的艺术结晶，从而形成传神、巧夺天工的陶瓷雕塑艺术作品。现代陶瓷雕塑创作，需处理好传承与发展、传统与现代，抽象与具象之间的多层关系。如何处理好这些关系，就必须对景德镇陶瓷雕塑传承脉系进行系统研究。

一、写实陶瓷雕塑

写实的意思是；“吐情实、据事直书；真实地描绘事物、说出真相”。近代写实主义含义：①指艺术的创作方法。②指艺术的写实手法。无论是面对真实存在的物体，还是想象出来的对象，绘画者总是在描述一个真实存在的物质而不是抽象的符号。这样的创作往往被统称为写实。遵循这样的创作原则和方法，就叫现实主义，让同个题材的作品有不同呈现。

写实陶瓷雕塑是从雕塑技法上划分的一种分类方法，不管是采用圆雕、浮雕、镂空或者堆塑等手法，要以现实为蓝本，符合客观现实，按作者的需要进行取舍。而写实陶瓷雕塑顾名思义采用的是写实题材进行的陶瓷雕塑创作。陶瓷与其他材料不同，它不是一次性成型，而是在塑造完成后，要经过高温烧制，因此在创作时会受到一些条件的限制，这是在创作其他材料的写实性雕塑不存在的问题。

二、景德镇写实陶瓷雕塑的形成因素

1.材质

景德镇陶瓷雕塑的材质主要是本地生产的瓷石，这种瓷石多由微晶花岗岩风化蚀变而成，其主要矿物成分：石英石50%-70%，绢云母16%-38%，长石15%。所以在烧成后Fe2O3含量高，白度仅60%-70%，在经过高温还原气氛烧后，他的特点是白里微泛青，色泽柔和典雅。这种材质在写实雕塑中必须要考虑的问题。因此艺术家做的雕塑装饰就有别以其他地方的陶瓷雕塑。与德化、石湾、宜兴等地都不相同。就拿德化的雕塑作品说，很少用彩绘装饰，原因在于它泥土烧成后白，为保护好材料的美感，作品很少上釉色，成为雕塑界有名的中国；而景德镇的陶瓷雕塑为弥补材料上不足在装饰效果方面下功夫，如釉下釉上的色彩处理等。

2.色彩

色彩是景德镇写实传统雕塑的一个重要组成部分。三分塑七分彩是对景德镇陶瓷雕塑历史的高度概括，其地位高。人物的面部，如果没有彩绘，人物的五官就不会那样鲜活。同时在塑造了人物面部的同时，再对衣纹、道具进行色彩的刻画，便更能强化其写实的特点。景德镇的写实陶瓷雕塑的彩绘种类繁多，可以归为色釉和彩绘两大类，釉主要有：单色釉、花釉等，彩绘形式有：釉下彩绘、釉上彩绘和斗彩等形式。呈现出亮丽、高雅、生动的特点。

3.技艺

陶瓷雕塑的技艺有别于其他材料的雕塑技法。景德镇的写实陶瓷雕塑技艺在继承和发展中创造了它独特的语言。工匠们擅长从各门艺术中吸收经验，如石雕、彩塑、绘画、书法、瓷雕等。开创了雕、塑、贴、印、堆、镂、捏、接、修等多种技法的运用，并创造了捏雕、镂雕、浮雕“三绝”技法。这些技法可以全方位的塑造陶瓷写实性雕塑。

4.艺术风格

艺术风格的形成是一个地方独有的文化氛围才能形成的。景德镇的写实陶瓷雕塑在继承和发展中不断成长。通过吸收各家众长，主要受德化的影响较多，清代末年景德镇的雕塑大师游长子把德化何派艺术的风格与景德镇的传统风格结合了起来，所以在清代德化与景德镇的陶瓷写实雕塑有许多相似之处。何派的艺术特点主要体现在雕塑的线条美感上，而景德镇的写实陶瓷雕塑注重古朴、敦厚和华丽的色彩，这两种风格的结合克服了景德镇以前那种呆板、华丽有余而气魄不足的弊病，把写实雕塑推向新的高度。如刘远长大师的作品《飞天》。可以看出作者对衣纹的处理受德化的影响和景德镇独特的釉色变化，是作品更加绚丽多姿。

1.景德镇陶瓷雕塑功用的现实性和审美空间的相对自由性

我国最早的陶塑应该说是为“实用”，这主要是指当时的原始崇拜物和图腾物也是一种与生存相关的实用品而制作的，后来，陶塑则主要作为明器大量生产，再后来出现的瓷器雕塑，多与宗教信仰相关，有一部分则是日常生活中的小摆设。所以它的制作范围，一是纯粹的工艺品，例如象形器皿和供摆设的小型陶瓷雕塑雕刻，一是为建筑装饰的陶瓷雕塑，主要是陵墓陪葬器物和宗教形象。以佛教、道教、基督教、儒教相关的题材创作的陶瓷雕塑占有重要位置，其形象如释迦牟尼、观音、罗汉、达摩、八仙、老子、庄子、孔子等。另外，陶瓷的题材还有神话传说形象、舞蹈艺术形象等等。这样，景德镇陶瓷雕塑从形象的体积来说，几乎没有像秦兵马俑那样为帝王陪葬特制陶塑，而是主要根据艺术家

三、景德镇陶瓷雕塑的艺术审美特征

的艺术思想、灵感进行创作的，雕塑的艺术审美空间也往往变得开阔起来，如对生命的思考、对生命的颂歌、对真善美的向往、追求等。

2.景德镇陶瓷雕塑的写意性和表现性

与西方雕塑相比，景德镇陶瓷雕塑不重逼真的再现，而是追求气势和神韵，这种特点在陶瓷雕塑中也有体现。比如东晋的“青瓷羊形器”，取羊昂首横卧姿势，整体造型稳重敦实，气势不凡。侧面两腿肌肉浑圆饱满如圆球，背部起伏有致，加上羊角和侧腹的花纹，极富装饰性。在这里“因势象形”的艺术特征表现得十分充分。从创作过程来说，瓷塑艺人以自己的感觉和理解来“创意立体”，给人以运气成风、一气呵成的艺术享受。景德镇陶瓷雕塑不注重对真实物象的再现，不能理解为艺术手法的缺陷，而是中外不同的艺术精神追求的体现。不去追求逼真的形象，是因为着眼点不在外形，而在形象所传达出的精神气韵，比如，明万历“青花骑兽吹螺人像”，身体与头部比例似乎有些失调，但其面目可怖的神情给人留下鲜明印象。

3.景德镇陶瓷雕塑的静美与壮美风格

景德镇陶瓷雕塑有两种主要的表现对象，这些不同的对象体现出不同的美学风格。陶瓷雕塑与石雕等城市雕塑不同，因为所用材料不同，雕塑语言不同，其质感效果自然不同。一般来说，陶瓷雕塑较难表现宏大的场面和巨大的形象，但中国的兵马俑可以说在表现场面的宏大上达到了极致，其雄浑博大的气势，体现出崇高壮美的风格。景德镇陶瓷雕塑中，有大量的作品与日常生活摆设和信仰物，充分地体现出中国传统美学精神。陶瓷雕塑发展到了今天，更加注重作品的艺术审美。这种发展一方面是创作题材的进一步扩大，另一方面是创作技巧的创新。就陶瓷雕塑的题材来说，除过传统的宗教人物、宗教故事、神话传说形象之外，范围有了极大的拓展，如文学作品人物或诗词意象成为陶瓷艺术家创作的对象，像《西游记》、《三国演义》、《水浒》、《红楼梦》等作品中的人物形象，在陶瓷雕塑中都有创作。

四、景德镇陶瓷雕塑的传承脉系

1.政府引导，陶瓷雕塑技艺得到发展

建国初期瓷雕艺人们受到空前的关注，国家分批给原来的瓷雕老艺人们授予“师、家、员”的称号。当时政府提出了“走现代主义与浪漫主义相结合的道路”，“百花齐放，推陈出新”的文艺方针。实用雕塑在这一时期也得到大力发展，台灯、笔筒、壁勾等产品大量面市。“文革时期”传统的带有中华民族精神的陶瓷雕塑统统被冠以“封、资、修”的头衔遭到摧残，传统瓷雕完全退出了人们的视线。在为政治为工农兵服务的感召下，雕塑瓷厂制作了很多具有时代特征的写实人物形象。为了打开国内市场也做了许多以动物为题材的小雕塑，锦鸡、游水鸭、凤凰、孔雀、狮子、八马、小熊猫等著名产品。改革开放时期雕塑瓷厂进入了发展的辉煌时期，人们意识到中国的传统文化不能丢，许多传统瓷雕得到恢复，由于科技材料的进步，年青制瓷人在恢复的基础上加以创新。到了20世纪90年代，原来一直以集体合作的形式进行生产创作，现在由于很多个人创作的介入，使原本由雕塑瓷厂统领整个景德镇陶瓷雕塑的形式发生了改变。景德镇的陶瓷雕塑变得丰富多样，很多外来艺术家的到来，和高校陶瓷雕塑专业毕业生扎根于此，让陶瓷雕塑焕发新的光彩。

2.学院派的兴起，推动现代陶瓷雕塑的发展

陶瓷雕塑是雕塑艺术的重要分支，是世界雕塑艺术的本源，景德镇近现代陶瓷雕塑据说最早由福建游长子先生传来，后陶瓷美术家名家，以及景德镇民间众多陶瓷雕塑艺术家，他们虽都从事陶瓷雕塑艺术创作，但风格迥异，异彩纷呈。总体而言，景德镇陶瓷雕塑以瓷雕为主，题材分为人物、动物、花鸟、山水、楼阁、虫鱼等。表现方式多样，他们共同组成了景德镇陶瓷雕塑界的生力军，支撑起景德镇瓷雕艺术的一片蓝天。

景德镇陶瓷雕塑的传承与发展，是几代陶瓷艺术家历经艰辛，不断在瓷坛耕耘的结果，其中不乏“学院派”的中坚力量，以及景德镇民间艺术家的抱朴雕琢，实现陶瓷雕塑的新突破。景德镇陶瓷雕塑，根据现状可分为：传统陶瓷雕塑与现代陶瓷雕塑两大类。传统多反映传统题材，如古装人物、神仙僧侣等，讲究生活在艺术中的体现，传统作品更多体现为写实，将意蕴于实中；后者多受西方现代艺术思潮影响，以写意夸张造型表现为主，更注重材质特性呈现的美，注重艺术家手感痕迹效果，更加强调艺术家自身的特征与个性。两种风格各行其道，争奇斗艳。在景德镇陶瓷艺术界，人们也常常将雕塑与绘画一道根据不同风格，划归为学院派与市场派。不同的风格，时而相容，时而相离，其实也真正体现了传统与现代、传承与发展的关系。

结　语

景德镇作为千年瓷都，随着时代的脉搏正悄然的发生着变化，写实陶瓷雕塑的技能在现代陶瓷艺术家的手中得到不断的创新。从景德镇目前写实雕塑的发展看，我们可以说是新旧并存，在景德镇的写实陶瓷市场上我们就可以很明显的感受到这点。它让我门在过去和现实之间找到许多的不同。我想也许正是来景德镇的艺术家们期望，让他们能够更多学习到前人的经验。如今的景德镇被称为“候鸟栖息地”。来自全国乃至世界各地的艺术家，为景德镇带来了大量的陶瓷技术和艺术思想。这些技术和思想对景德镇写实陶瓷的影响雕塑很大。景德镇雕塑瓷厂这些年的变化就很能说明这一点。以前的雕塑瓷厂做的写实陶瓷雕塑主要是传统的人物，如罗汉、观音、三星等为主。现在的雕塑瓷厂在写实陶瓷雕塑的变化上已经不能同日而语。不论是人物、动物、还是花鸟鱼虫从观念上都得到了改变。按照以前的艺术工人来说，做成今天这样一个形式他们是想也不敢想，因为那样去做是卖出去的。所以一个时代的变化是技术和思想全面革新。今天我们看到的景德镇写实陶瓷雕已经不再是传统的单一生产模式，艺术作品正在新的环境下得到前所未有的突破。我们相信景德镇陶瓷艺术的春天即将来到。

[1] 郑金星。中国传统陶瓷雕塑的创新发展[J].大众文艺，2012,07.

[2]余祖球。梁爱莲《景德镇传统陶瓷雕塑》。江西高校出版社，2004—10.

[3]罗时武。《陶瓷研究—从技术到艺术的探索》。江西美术出版社，2006—12.

[4]琳达·诺克林。《现代生活的英雄论现实主义》广西师范大学出版社，2005-06.

刘伟，男，（1975.6——），湖南邵阳人，硕士，副教授，中国雕塑学会会员，研究方向：美术学。

雷丽霞，女，（1976.3——），湖南邵阳人，硕士，讲师，研究方向：美术学。