联绵词的韵律构词特点分析①

李 晨，张 恒

(1.海南师范大学 文学院，海南 海口 571158； 2.海南师范大学 国际教育学院，海南 海口 571158)

联绵词的韵律构词特点分析①

李 晨1，张 恒2

(1.海南师范大学 文学院，海南 海口 571158； 2.海南师范大学 国际教育学院，海南 海口 571158)

以声韵调的分布与组合为线索，摘取《现代汉语词典》收录的常用联绵词326例进行数据统计，考察音响度大小、发音位置前后以及声调等因素，探究联绵词的韵律构词特点。

联绵词；韵律构词；音响度

一、引言

联绵词是单纯词的一个小类。普遍认为：联绵词的单个音节没有意义，其音节排序与语义、句法等语音系统之外的因素无关。石毓智观察联绵词音响度与音节顺序的关联，发现联绵词第二个音节音首的音响度，必须等于或高于第一音节音首的音响度。这一发现可以解释大部分的联绵词，但仍有诸多无法解释之处，如“烂漫”、“郎当”、“龙钟”、“涅槃”、“篱笆”，这些词第一音节音首的音响度高于第二音节音首的音响度。另外，笔者还发现，异序词“篱笆”和“笆篱”都是古代联绵词，“笆篱”符合石毓智的结论，却没有进入现代汉语常用词系统，在现代汉语中使用度极低。联绵词的韵律构词特点和音节排序的关系还有待进一步研究，本文试图找出其中的规律。

二、传统音韵学对于联绵词韵律特征分析的综述

(一)传统音韵学的关注角度与分析方法

联绵词产生时代很早，在《诗经》中已有不少。诗歌要求韵律节奏，这和大部分联绵词两个音节的声母或韵母相同的韵律特点相辅相成。前人对于联绵词的研究十分丰富，大都关注每一个联绵词产生的时代、所属的声韵部以及双声或叠韵的关系。但学界对于是否是联绵词的判断标准不一，对具体某一个联绵词的双声或叠韵特点也有分歧。谢纪锋指出，王力先生在《汉语史稿·语音和语法词汇的关系》中说：“联绵字当中，十分之九以上都是双声或叠韵的词。”而在王国维的《联绵字谱》中，双声叠韵仅占所收2，139例联绵词的67%。不同学者对联绵词的双声、叠韵有不同界定，甚至有一定差距。因为从《诗经》时代至今，汉语的语音系统发生了极大变化，而不同联绵词产生于不同时代，无法用某一共时平面的音韵系统判断所有联绵词的声韵特点。

为了说明联绵词的韵律特点，传统音韵学的做法较为复杂。需要借助多部古代韵书确定反切和所属声韵部，并用旁转、对转、旁对转等进行解释，如《汉语联绵词词典》中“芙蓉”词条解释如下：

非双声叠韵。《广韵》：芙，防无切；蓉，馀封切。[古音]芙，并母鱼部；蓉，余母东部。按：鱼部与东部旁对转。

(二)传统音韵学的分析存在的不足

专业的字典辞书标注由古音推断的联绵词的声韵特点，其中一部分已与今音的特点不同：有一部分联绵词的古音是双声，今音是非双声叠韵，如“邂逅”*不同学者对每一例联绵词双声叠韵特点的判断并不完全相同，本文只采用谢纪锋在《汉语联绵词词典》(2011)中的说法。；有古音是非双声叠韵，今音叠韵，如“刹那”；有古音是叠韵，今音是双声，如“差池”。这样的情况并非个例。只有掌握相当音韵学知识的人，借助专业词典和古代韵书，能用传统音韵学的方法了解联绵词造词之初的韵律特点，却不能感知目前仍在使用的联绵词今音的韵律特点。

即使借助古代韵书查明联绵词最初的韵律特点，还有解决不了的联绵词。一些后起的词，通常被认定为联绵词，可在古代韵书中查询不到，如“忐忑”、“肮脏”等等。

以本文所统计的326例联绵词的今音来看，双声74例*包括11例两个音节都是零声母的联绵词。，叠韵152例*仅韵腹相同。，占326例中的69.33%。仍有近1/3联绵词的今音韵律特点不能用双声或叠韵归纳。

(三)本文的研究方法与理据

过去对于象声词的研究，停留在哪一个象声词摹拟哪一种自然声音。石毓智最先发现，双音节象声词的第二个音节音首的音响度，必须等于或高于第一音节音首的音响度。所以我们才知道，因为l的音响度比h高，所以是“轰隆”而不是“隆轰”。音响度影响象声词的音节先后顺序，是否也影响同是双音节单纯词的联绵词的音节排序？

联绵词的存在给汉语增添了许多韵律节奏的美感，双声或叠韵只是对联绵词的一种分类方法，体现了联绵词一个方面的韵律特点。抛开双声或叠韵所占联绵词的比例之争，我们还从别的角度观察被历史积淀下来的联绵词的今音韵律特征。以往对于联绵词的研究多以一个个具体的联绵词为研究对象，没有对联绵词的今音从分布与组合的角度做整体观察。我们以被《汉语联绵词词典》收录视为联绵词，被《现代汉语词典》(第六版)收录视为常用并采纳其拼音，找出常用联绵词326例*这326例联绵词详见文末附录。关于单纯词的叠音词是否属于联绵词，不同学者有不同看法。本文在选择统计的联绵词时，未将“嗷嗷”、“狒狒”、“迢迢”等所有的叠音词统计在内。但一般认为某些双音节象声词符合联绵词特点，本文也统计在内，共涉及17个象声词，分别是：嘀嗒、滴沥、叮当、叮咚、叮铃、咯噔、咯吱、咕咚、咕嘟、咔擦、哐啷、乒乓、扑哧、扑通、扑腾、呜呼、淅沥。。我们统计声母、韵母*考虑到韵腹是韵母的主要元音，对韵母音响度大小起主要作用，本文对韵母的考察仅涉及韵腹。、声调的分布与组合，试图从现代汉语语音学的角度分析联绵词韵律特点，从音响度大小、发音位置前后和声调这三方面考虑。

三、从今音声韵调的分布与组合看联绵词的韵律特征

(一)声母的分布与组合特点

从分布上看，包括零声母在内的每一个声母都可以出现在联绵词的音首，以边音和零声母为最多。第一音节的音首有46例是边音l，有34例是零声母；第二个音节的音首有59例是边音l，有39例是零声母。第一音节分布最少的声母，由少到多排列是r、n、z、s、sh，均少于等于5例；第二音节分布最少的声母，由少到多排列是z、k、f、sh、z，均少于等于7例。两个音节声母的清浊、发音方法、发音部位分布见表1*表格第一列中的“1”和“2”分别表示每一例联绵词的第一和第二音节。：

表1 声母发音特征分布表

从组合上看，现代汉语普通话有22个声母，理论上应该有22×22=484种组合模式，可实际只有166种组合模式，详见表2。表2中空缺的格子表示所对应的两个声母无法同时出现。要指出的是，只有z没有双声现象。

再看音首音响度的情况。关于辅音的两条音响度级别规律*殷治纲：《元音响度顺序的生理和声学分析》，《第十一届全国人机语音通讯学术会议论文集》，2011年。：

1. 介音(零声母)﹥边音﹥鼻音﹥浊擦音﹥清擦音﹥塞擦音﹥塞音；

2.送气音﹥不送气音。

统计发现，326例联绵词中有243例第二音节的音首音响度高于或等于第一个，占总数的74.54%；有83例*详见文末附录的粗体字。不符合这条规律，占25.46%。这说明大部分联绵词第一音节音首的音响度不大于第二音节，符合石毓智的说法。联绵词音节先后顺序受响度顺序原则制约，也解释了边音与零声母出现在第二音节比第一音节多的原因。且联绵词两个音节音首最多的均为边音与零声母，说明联绵词音首的音响度普遍较高。

单独统计送气音音响度大于不送气音这一规律。326例联绵词中有84例两个音节的声母均为塞音或塞擦音，在送气-送气、送气-不送气、不送气-送气、不送气-不送气这四种组合模式中，有12例*这12例分别是惨淡、嘈杂、婵娟、叱咤、康庄、蝌蚪、倥偬、磅礴、膀胱、喷薄、蓬勃、笤帚。送气-不送气的组合违反了这项规律，也就是说有85.71%符合。

另外，我们还统计双唇音、唇齿音、舌尖前音、舌尖中音、舌尖后音、舌面音、舌根音这7个从前到后的发音部位，观察联绵词两个音节的排列先后顺序是否与声母发音部位的前后有关。观察的结果是：在264例不含零声母的联绵词中，有90例联绵词两个音节的声母发音部位相同，有98例第一音节发音部位比第二个靠前，76例第一音节发音部位比第二个靠后，即在不含零声母的联绵词中，71.21%的词第一音节声母的发音部位不比第二音节靠后。

表2 两个音节声母的分布与组合表*表2第一行表示联绵词第一音节，第一列表示第二音节，下同。另，为方便查看表格，特将表示双声的联绵词所占的单元格用灰色阴影表示，下同。

(二)韵母的分布与组合特点

从分布上看，a、o、e、i、u、ü都可以出现在联绵词两个音节的韵腹，两个音节都以a、o、e为多，具体分布见表3。不过，韵母ua、uai、ün、ueng、iong未出现在联绵词的第一音节中；韵母ia、ua、ueng未出现在联绵词的第二音节中。

表3 两个音节韵腹的分布与组合表

从组合上看，若第一音节韵腹是ü，则第二个声母韵腹只能是u或ü，有明显的限制；其余元音做第一音节韵腹时，另外5个元音都可以作为第二个音节的韵腹。

再看韵母的音响度。关于元音的两条音响度级别规律：

1.开口度大的元音﹥开口度小的元音；

2.非前高元音﹥前高元音。

a、o、e、i、u、ü这六个元音正好开口度从大到小、舌位从低到高。统计发现326例联绵词中，两个音节韵腹完全相同的有152例，第一音节韵腹音响度小于第二个的有88例，大于的有86例。也就是说，符合第一音节韵腹音响度不大于第二音节的，共240例，占73.62%。而韵腹以a、o、e这三个响度较大的元音为多，说明联绵词韵腹的音响度整体较高。

若只考虑无韵头、韵尾的70例词，韵腹完全相同的有34例，第一音节韵腹音响度小于第二个的有16例，大于的有20例。符合第一音节韵腹音响度不大于第二音节的，共50例，占71.43%。

(三)声调的分布与组合特点

从分布上来说，第一音节声调主要集中在阴平、阳平，共244例，占总数326例中的74.85%，远多于上声和去声；第二音节声调以阳平最多，共129例，阴平和去声相近，分别有76例和81例。四声中分布最少的均为上声，第一音节是上声的共33例，占10.12%，第二音节是上声的共41例，占12.58%。这可能与浊上归去有关，普通话中上声数量本就比较少。

从组合上来说，两个音节声调完全相同的有154例，占总数326例中的47.24%。声调组合模式有4×4=16种，占比最多的三种依次是阳平-阳平、阴平-阳平和阴平-阴平，共占总数的48.47%，高调搭配高调的模式呈现出明显的倾向性。

表4 两个音节的四声分布与组合* 轻声与上声连读变调均标注单字调。此表中的百分数表示占326例的比例。

(四)声韵的组合

据笔者统计，有74.54%的联绵词第一音节音首的音响度不大于第二个，有73.62%的联绵词第一音节韵腹的音响度不大于第二个。单一地从音首辅音或主要元音的音响度观察制约联绵词音节先后顺序的规律，能够解释的范围均不到75%。

笔者猜想，“篱笆”的声母不符合音响度由轻到重的规律，但韵腹符合，是否因为元音的音响度比辅音高，在当声母和韵母的音响度大小排序出现对立时，要优先符合韵母音响度大小排序规律。重新观察83例第一音节声母音响度比第二音节高的联绵词，发现其中65例第一音节韵腹音响度小于或等于第二音节，例如：

(a)小于：婀娜、蝴蝶、涅槃、鲁莽、梧桐、琥珀、罗刹、夜叉、篱笆

(b)等于：肮脏、惨淡、翡翠、丰沛、烂漫、龙钟、郎当、潦倒、阑干、邋遢、玫瑰、魍魉、旖旎

也就是说在326例联绵词中，有243例联绵词第一音节音首的音响度不大于第二个，不符合这一规律的83例中，有65例是为了要满足第一音节韵腹音响度不大于第二个，那么仅有18例*分别是鹌鹑、菖蒲、垃圾、狼狈、狼藉、辽阔、鹩哥、胭脂、阎罗、糟粕、模糊、蘑菇、莴苣、懵懂、萎靡、鹧鸪、嶙峋、苜蓿。仍然不符合音响度原则，占326例中的5.52%。

那么联绵词两个音节先后顺序的音响度规律是：

1.第一音节音首音响度不大于第二音节；

2.若不成立，则第一音节韵腹音响度不大于第二音节。

可用判断流程图来表示，S表示音响度，V表示音首的辅音，O表示韵腹的元音，如下所示：

四、结语

从被统计的这326例联绵词看来，联绵词的韵律构词特点与音响度有关。两个音节先后顺序的音响度规律是：

第一原则：第一音节音首音响度不大于第二音节。

第二原则：若第一原则不满足，则第一音节韵腹音响度不大于第二音节。

这两条规律解释了所统计的326例联绵词中的94.48%，远高于符合双声叠韵特点的69.33%，揭示了联绵词的韵律构词特点是音响度决定音节先后排序。具体来说，联绵词音节先后顺序要优先满足第一原则，即第一音节音首音响度不大于第二音节，如“鸿蒙”、“朦胧”、“精卫”；若第一原则不满足，需满足第一音节韵腹音响度不大于第二音节，如“蝴蝶”、“龙钟”、“旖旎”。

另外联绵词还呈现出以下三点特征：

1.第一音节音首的发音部位大都不比第二个靠后；

2.联绵词的两个音节都以平声调、高调为主，上声极少；

3.联绵词的声母、韵腹都以音响度较高的辅音、元音为主，联绵词音响度整体较高。

这两项原则三点特征说明，联绵词的两个音节先后顺序，基本符合发音时舌头从前到后的移动、开口度从小到大的变化、音响度由弱到强的增加，声调基本采用平调、高调。例如前文提到的“芙蓉”，看似是没有规律的非双声叠韵联绵词，实则全部符合上述两项原则三点特征：清擦音f的音响度小于浊擦音r；唇齿音f的发音部位比舌尖后音r靠前；“芙”的韵腹u的音响度小于“蓉”的韵腹o；两个音节都是阳平调。

联绵词富有韵律节奏的美感，选择将音响度较大的音节放在后面，使得听感上更为悠扬、连绵，发音更响亮、悦耳。而语音词音响度前轻后重，形成了前音节暗而后音节亮的抑扬对比，使得联绵词节奏分明、对比强烈。*王洪君：《汉语语音词的韵律类型》，《中国语文》1996年第3期。

本文只讨论了联绵词的韵律特点与音节排序问题的关系，发现了制约规律。这一发现是否适用于方言、民族语言和其他语言中多音节单纯词，以及语气词连用等现象，还有待进一步观察验证，也许会对汉语的韵律构词特点提供新的视角与材料，对语音类型学有一定的意义。

附录 常用联绵词326例*附录中的联绵词按拼音首字母排序。第一音节音首音响度大于第二音节的共83例，加粗表示。

艾蒿 鹌鹑 肮脏 遨游 八哥 芭蕉 跋扈 伯劳 斑驳 斑斓 蓓蕾 荸荠 蝙蝠 缤纷 槟榔 玻璃 布谷 薄荷 惨淡 仓促 仓皇 苍茫 苍凉 嘈杂 参差 葱茏 从容 错愕 崔巍 璀璨 蹉跎 错落 差池 刹那 单于 婵娟 蝉联 蟾蜍 菖蒲 徜徉 魑魅 踟蹰 叱咤 绸缪 踌躇 绰约 耷拉 搭讪 骀荡 当归 低回 低迷 嘀嗒 滴沥 滴溜 颠沛 跌宕 叮当 叮咚 叮铃 叮咛 动容 抖擞 豆蔻 杜鹃 哆嗦 婀娜 仿佛 翡翠 吩咐 纷纭 丰沛 凤凰 芙蓉 扶桑 扶摇 茯苓 蜉蝣 尴尬 橄榄 疙瘩 咯噔 蛤蜊 咯吱 佝偻 枸杞 勾当 轱辘 咕咚 咕嘟 骨朵 骨碌 蛤蟆 哈达 含糊 浩荡 浩瀚 鸿蒙 洪荒 囫囵 狐疑 蝴蝶 葫芦 胡同 糊涂 琥珀 荒唐 恍惚 挥霍 馄饨 混沌 活络 活脱 结巴 孑孓 拮据 桔梗 婕妤 精卫 局促 龃龉 倔强 咔擦 坎坷 慷慨 康庄 蝌蚪 可汗 铿锵 箜篌 空濛 倥偬 窟窿 骷髅 哐啷 魁梧 傀儡 昆仑 垃圾 邋遢 喇叭 阑干 褴褛 烂漫 郎当 狼狈 狼藉 浪荡 唠叨 磊落 篱笆 利落 荔枝 连绵 连翘 踉跄 嘹亮 辽阔 鹩哥 潦草 潦倒 料峭 趔趄 淋漓 琳琅 嶙峋 伶俐 伶仃 玲珑 凌迟 浏览 流连 琉璃 榴莲 龙钟 楼兰 鲁莽 陆离 鹭鸶 罗刹 落魄 骆驼 络绎 落寞 麻利 玛瑙 蚂蝗 玫瑰 朦胧 蒙昧 懵懂 迷茫 迷离 腼腆 酩酊 模糊 蘑菇 茉莉 苜蓿 呢喃 泥鳅 涅槃 徘徊 盘桓 蹒跚 盘旋 磅礴 澎湃 彷徨 膀胱 螃蟹 咆哮 喷薄 蓬勃 蚍蜉 霹雳 枇杷 噼啪 琵琶 睥睨 翩跹 飘摇 飘渺 乒乓 娉婷 泼辣 婆娑 扑哧 扑通 匍匐 菩提 葡萄 扑腾 蹊跷 崎岖 麒麟 缱绻 蔷薇 憔悴 契阔 蜻蜓 蚯蚓 秋千 逡巡 荏苒 蝾螈 飒爽 瑟缩 珊瑚 芍药 舍利 石榴 首鼠 怂恿 骕骦 唢呐 忐忑 唐突 鹈鹕 醍醐 倜傥 螳螂 饕餮 笤帚 跳梁 突兀 荼蘼 颓唐 陀螺 蜿蜒 魍魉 望洋 逶迤 萎靡 委婉 莴苣 龌龊 呜呼 乌桕 呜咽 梧桐 蜈蚣 奚落 淅沥 唏嘘 蜥蜴 蟋蟀 逍遥 潇洒 萧瑟 萧条 邂逅 惺忪 须臾 桠杈 丫鬟 胭脂 阎罗 妖娆 窈窕 揶揄 夜叉 迤逦 依稀 旖旎 氤氲 嘤咛 鹦鹉 犹豫 鸳鸯 糟粕 造次 舴艋 张狂 张皇 招摇 鹧鸪 峥嵘 狰狞 支离 支吾 蜘蛛 周章 侏儒 茱萸 子规

(责任编辑：袁 宇)

An Analysis of Features of Prosodic Word-formation of Disyllabic Words

LI Chen1, ZHANG Heng2

(1.SchoolofLiberalArts,HainanNormalUniversity,Haikou571158,China; 2.SchooloflnternationalEducation,HainanNormalUniversity,Haikou571158，China)

Using the distribution and combination of consonants, vowels and tones as a clue, this paper analyzes 326 disyllabic words commonly used inContemporaryChineseDictionaryin terms of their respective sonority, their place of articulation, their manner of articulation and their tones so as to figure out the features of prosodic word-formation of disyllabic words.

disyllabic words; prosodic word-formation; sonority

2016-04-20

李晨(1991-)，女，浙江象山人，海南师范大学文学院语言学及应用语言学2014级专业硕士研究生，主要从事语言学研究；张恒(1980-)，女，河南开封人，海南师范大学国际教育学院讲师，博士，主要从事汉语法研究。

H146

A

1674-5310(2016)-12-0107-06

① 本研究自始至终得到龙涛先生的悉心指导，在此深表谢忱。