李清照词风变化的审美探析

沈　阳

永城职业学院，河南　永城　476600

李清照词风变化的审美探析

沈阳

永城职业学院，河南永城476600

摘要：李清照是一位有自己思想，并且深受女性崇拜的词人，她创作的词具有其自身独有的艺术风格，不论是李清照创作的哪首词中都能够感受到她的审美体验以及她对美的价值追求，这样可以更好地统一阴柔以及阳刚之美。本文探析了李清照前期的诗词风格、李清照后期的诗词风格，从而更好地感受到李清照词风变化的审美。

关键词：李清照；词风变化；审美

为了更加细致化地了解李清照词风变化的审美，不仅仅要了解李清照前期的词风，同时还需要从李清照后期的词风进行探析，这样从两个方面进行分析、比较和理解，才能够更好的看到李清照的词风转变，在这样的状况之下，才能够向更多的文学爱好者展示出女性的爱国情怀、对国家的忧患意识、自由意识以及高洁淡雅的人生品质。

一、李清照前期的词风格

(一)质朴之美

李清照前期的词风格主要突显出质朴之美，词风格的质朴之美主要是因为她受到家庭的环境影响非常大，她的父亲李格非之前有说过：“文不可以苟作，诚不著焉，则不能工。”李清照父亲如此严肃的文学观点，给予李清照非常深刻的影响，她创作的根源就是真实以及质朴，李清照在年轻时代创作诗词的最大特点也是愁情词。在早期，李清照正有着少女的情怀，并且其中还含有着淡淡的滋味，愁绪的似有似无在一定程度上对读者们有着非常大的感染力。李清照在词中对少女的抒写，其自身生活的郁郁寡欢以及闲情雅致也是成就其之后作品的主要原因。少女的闲愁能够更加真实地将作者的实际生活状况反应出来，这并不存在无病呻吟的情况。然而，由于李清照在少女时期不具有非常丰富的阅历，所以在这少女时期的词作更加偏向于创作含有质朴之美的风格，或者是含有因骤雨摧花所导致的犹豫，以及风卷残红所导致的伤感。由此可知，在少女时期的李清照创作的词作更具有情愁，不具有非常远大的理想内涵，这样就会让人很难感受到比较深刻的社会意义，但是却能明显感受到词的质朴之美。

例如：在李清照前期的《如梦令》这个作品中，主要体现了她喜爱质朴的生活，对质朴的生活有着非常大的热情，还表达出她悠闲风趣的情怀。“自少年便有师名，才力华瞻，逼近前辈。”李清照对爱情、生活，以及读书有着她自身的独特见解。然而，在不断增长阅历以及岁月的流逝过程中，李清照的心中，慢慢地出现了感悟春华秋实的人生变化，在她的眼中一草一木也慢慢地变得有生命。李清照的心间逐渐地被若有似无的闲愁所淹没。在李清照早期创作的词中能够自然而然地体现出少女时期的闲愁，有着明显表现的词作有“：昨夜雨疏风聚，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”在这样的词作之中，李清照借助暮春时节来形象地表达出自己的感受，更加体现了她对春光以及花时的珍惜，同时还表现了她含有女性独有的敏感以及关切。另外，在词句“昨夜雨疏风聚，浓睡不消残酒”中，李清照更加形象生动地表达出她抑郁不展的心情，并且当时的夜晚还是风雨交加的场景，这样让词人更加苦闷。

(二)明快之美

李清照创作词突显出来的明快之处主要和她身处环境的自然优美有关。李清照在年少的时候，她大多数的时间都是在人文荟萃以及风景秀丽的家乡中生活。并且那时候，北宋统治阶级非常腐朽，然而整个阶级的表面看着却非常的繁荣。在受到封建礼教的约束状况之下，当时的大家闺秀无法踏出家门去和社会进行接触。但是，当时的李清照却能够跟着家人一起和社会接触以及在生活在社会中，这样的生活环境和生活条件促使李清照精神生活更加丰富。一方面，李清照不仅仅是生活在一个不会对女孩子造成任何束缚的家庭环境中；另外一方面，李清照在宋代生活的环境也非常的宽松，在这样的成长环境之下李清照的审美情趣更加自由，市民文化更加浓郁，同时也更加有助于对她固有的女性性格充满相对活力以及朝气的进行培养，也不会受到任何传统礼教束缚，更加有助于形成其自身的独立自我意识，这样可以更好地去感知以及认知世界，并且李清照还会使用她身份中女性主体的身份来有效地行使其女性话语权，所以在她创作的词中更加表现出她对生活的热爱以及对自由的向往。

例如：在这首词《点绛唇》中，李清照的创作风格就是明快之美的风格，同时这首词也是她创作的所有词代表作中最能够体现出明快之美的作品，在词中主要是将一个情窦初开的少女形象描述出来，在词的上片主要是以花喻人，同时还有以静写动，将一个少女荡完秋千后的神态生动的勾勒出来了。人物娇美的容貌烘托主要是从地点以及时间中表现出来的，还借助精湛的笔墨更加形象地表现出了少女想见又不敢见以及怕见又想见的奇妙心理。在整首词中更加形象具体化地刻画了一个矜持、情感丰富以及天真纯洁的少女形象，所以这首词常常被很多文学者称作是妙笔生花。在词中不仅仅体现出质朴的语言，以及生动逼真的形象，同时还具有很多对人物心理的描写，而且描写的还具有一定的深意，词中的层层深入更加抒情出了女主人公无限愁情。换句话说，在靖康发生变故之前，李清照有着非常幸福美满的生活，并且对生活有着美好的向往和热爱之情，对爱情的追求是强烈的，还非常渴望自由，所以在前期李清照的词风格大多数明快的。

二、李清照后期的词风格

(一)清新之美

在变迁的社会中，朝中出现了愈演愈烈的新旧党争，相继卷入了赵李两家，同时还受到了重大的打击[1]。在这样凄凉的环境中，李清照担忧国家民族的命运，她的悲痛忧愤也逐渐地激发了她极大的转变了她的诗词艺术风格，然而在这样的凄苦寂寞环境中也不缺乏语言的清新之美。例如：《永遇乐》这首李清照的词，在词中很明显地感受到其不同于之前的作品，对比以前和现在的这首词，在这首词中作者更多的抒发了她的悲情。另外，在词中作者借助对比两种元宵节的情景，抒写慌乱之后愁苦寂寞的情怀。在词的上片主要是借景抒情，词的下片主要抒发了国破家亡的愤慨，主要突显出作者沉痛悲苦的心情[2]。作者创作这首词主要是寓情于景，并且在景中涵盖着深刻的感情，错落有致以及跌宕起伏。从今天一直写到往昔，又从往昔一直写到今天，这样更容易形成古往今来的鲜明对比，感情非常真挚以及深沉，并且含有内涵，作者的语言清新和朴素，借助更加具有表现力的语言形象地表达出了个人身世之悲和浓厚的今昔盛衰之感，有着非常强的感染力[3]。

(二)凄清之美

靖康之变之后，李清照目睹了她的丈夫去世，还有国破家亡，而她的晚年生活自己冷冷清清的度过了。例如：李清照晚年代表的一首词作就是《声声慢》，在《声声慢》这首词创作的时候正是流落异地以及国破家亡时写的。李清照在词中主要表述的是她生意萧条、孤愁无助的处境，在词中寄托了她非常深沉的思念家国感情，在诗中更加深刻地感受到了时代的烙印。李清照常常会使用赋体这种描写手法，主要是将心情、身世以及环境、身世、心情融为一体[4]。在词中，李清照对事物处于客观环境中的叙述，重点突出了她的主观感受，创造出来的意境也主要是寂寞、凄清以及冷落。一直以来，景物的凄凉越写越多，也有着越来越浓重的伤感，直至最后累积的愁苦一起并发而出。在《声声慢》这个词中有着通俗平易的语言，更多的是寻常语，但是却含有非常丰富的表现力，突出了内容的深刻性，在词中也不存在多余部分，语音的真真切切更加突显出情调的凄切悲苦。

三、结语

综上所述，李清照的个人经历发生变化以及社会变迁的时代，她创作的词风也逐渐地发生了非常大的变化，在上文的介绍中知道李清照前期创作的诗词作品风格突出特点就是更加沉迷在她自己的感情世界中，重点写少妇的离愁别恨以及少女的天真活泼。然而，李清照后期创作的诗词作品风格突出特点就是侧重抒写了她对对民族命运、祖国的担忧，同时也有谈论她的政治见解。不管李清照创作的是愁情词，还是明快词，她很多艺术成就代表作都获得了后人的高度赞扬，并且还被称作是“宋代最伟大的女词人，还是最伟大的中国文学史上的女词人”。

[参考文献]

[1]刘强锁，刘晓娜.浅析李清照不同时期之词作的审美风格及其成因[J].中学生导报：教学研究，2014，129(22)：2064-2065.

[2]王金梅.浅析李清照不同时期之词作的审美风格及其成因[J].中学生导报：教学研究，2013，115(11)：102-103.

[3]何雨凡，汪太伟.李煜、李清照词风之异同及其变化原因探析[J].贵州师范学院学报，2014，213(06)：254-256.

[4]原冰.一朵凄美的词坛奇葩——李清照词作中的女性形象探析[J].山西煤炭管理干部学院学报，2014，27(25)：192-202.

中图分类号：I207.23

文献标识码：A

文章编号：1006-0049-(2016)11-0218-02