关于二胡的揉弦技巧及其在《河南小曲》中的应用

陈 烨

（定西师范高等专科学校学前教育学院，甘肃 定西 743000）

关于二胡的揉弦技巧及其在《河南小曲》中的应用

陈 烨

（定西师范高等专科学校学前教育学院，甘肃 定西 743000）

二胡是一个有一千多年历史的中华民族主要的弓弦乐器之一，是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的统称。揉弦是二胡左手的主要技巧之一，手指在弦上以扇面形上下滚动，能发出像波浪形一样的声音。出色的二胡演奏者能熟练运用揉弦技术，熟知一些二胡的演奏技法，能融汇贯通，将自己的感情融入到二胡的演奏中。揉弦表现出了二胡演奏者的音乐素养，体现了演奏者的功底，揉弦同时也是演奏风格的标志。

二胡；揉弦技巧；表演形式

前言

揉弦分为快揉和慢揉两类，演奏者在使用二胡时灵活运用揉弦，不仅能丰富演奏的技巧，还能使歌曲富有旋律，还体现了二胡演奏的强劲功力。胡琴大师刘明源先生以河南曲剧音调为素材，以婉转清扬的旋律创作出了著名的二胡曲目《河南小曲》，其中采用了复三部曲式的演奏手法［1］，借鉴了坠胡的多样演奏技巧，韵含了浓郁的地方风土人情，它生动地表现了河南人民对家乡的赞美，同时也体现了作为主人翁的愉悦、自豪感。本文以立体化和全面化的视角对《河南小曲》的揉弦技巧进行解读和探索，研究运用于实践中。

一、揉弦技巧在《河南小曲》中的应用

《河南小曲》由快板、慢板和快板再现三个段落组成，其一是快板，乐曲以舒畅的旋律来表达喜悦的心情，将幽默诙谐的情态和河南浓厚的乡土人情表现得淋漓尽致。其二是慢板，作为乐曲的中间组成部分，使曲目具有舒展如歌的特色，以快而不乱慢而不散的节奏来表现了河南人民愉悦的情感。其三是大大简化了再现乐段的快板，其奏法与第一段相似，但速度要比第一段快，表达的情绪显得更加的奔放和豪迈。最后的乐句速度突然变慢，二胡的运弓宽阔，音符顿挫分明，在轻快而富有韵味的外弦拨音中结束全曲。在二胡演奏过程巧妙地运用揉弦技巧，大大丰富了二胡的表现力，更好地发挥了二胡本身所具备的各种特质优势树立了创作特色二胡曲的典范，提供了日后二胡揉弦技法详尽的实践与发展理论依据。

（一）快揉

二胡快揉技巧在表演时需要手指不断地快速揉弦，其特点是在二胡的弦上用左手的手指对弦进行按压，以小臂发力为主来支配手腕，然后规则性地指尖上下揉动，注意避免大幅度的抖动。为了能产生出一起一伏的音波振动，按压弦的手指在手腕的带动下应用快揉技术，同时按指需要灵活和富有弹性低进行颤动，让琴弦的张力达到松紧均衡地变化，这样才能在弦上进行一松一紧的匀速颤动［2］。实践表明，快揉比慢揉要容易掌握一些，但音响效果不如慢揉动听，运用也不及慢揉普遍。

在演奏《河南小曲》的时候，注意二胡的左右手力度要配合协调、饱满，使用快揉在弦上进行颤动，让手型保持不变，使得弓弦在音头上奏出，音色要保持一致。演奏者要熟悉作品的风格和运用的揉弦技术特点，赋予《河南小曲》生活气息和新鲜感，并借鉴快揉的手法特点，准确把握节奏，对曲目进行合理的处理，让二胡演奏出的音乐富含生命力和感染力。在第一次出现低音时，弓子要短，力度宜适中，同时，在重复的两次低音区中求变化，左手手指用滑揉技术在弦上滑动，但指力不能太大，滑揉不宜过于快速和过度频繁。要想达到声音洪亮且具有穿透力令人满意的效果，就只能用手腕进行滑揉效果，快揉的手法是多变的，而且揉弦的速度要加快但是不能压弦，要求右手的力度饱满。演奏者只有投入情感用心去演奏，才能给予演奏曲目生命力，才能受到听众的喜爱。

（二）慢揉

使用慢揉的技巧是二胡的弦需要左手某一手指控制，腕关节出力让手掌呈弧形的轨迹均匀扇动，扇动的幅度要比快揉大但是速度要缓慢，这样，按压琴弦的手指利用手腕的力度进行均匀的扇动，发出略高或略低的声音。值得注意的是为了让琴弦的张力得到松紧均匀的改变，在按音上下之间，指尖要在琴弦一小段范围内进行对称性式的上下摆动，同时也能利用琴弦的一长一短的变化来得到柔和舒缓的音波，取得良好的声效。

“揉、滑、抠、压”是在民间演奏中派生出的慢揉的技法，其特点是把握好续弦的力度，不能太轻或者太重，滑动琴弦的时候注意幅度的均衡，运弓和按压琴弦要相互配合。另外，对揉弦的先揉后不揉、先不揉后揉等之间的变换也是很有讲究的，是否采用慢揉取决于曲子中的高音或者频率相同的旋律。慢揉是练习揉弦的基础，在此基础上再逐渐进行快揉的训练。练习慢揉时，指尖的向下旋转要把握好触弦的力度，往上翻动时则应适当减轻触弦力度，让琴弦的张力有相对应的起伏和长度的变化，在练习时方式不对，会出现按指乱动，而且手腕总是会处于被动状态的结果，即使有类似揉弦的音响出现，发出的声音生硬不均匀，也会造成抑扬起伏的旋律和节奏的变化。在进行持久练习慢揉的时候，左手的虎口处不能固定死板地夹住琴杆，而是要灵活地挥动指头、手掌和脱关节，这样就能很快地掌握揉弦技巧。不能随意用手掌的颤抖来求得所谓的揉弦效果，这是不正确的揉弦方式，长此以往还会养成错误揉弦的坏习惯，应当要避免。通过加强训练和养成一种的“定型”动作的好习惯才能使腕关节和按指具有揉弦动作那样的灵活性，手腕和手指的灵活性就逐渐能适应揉弦动作的需要。演奏者能根据乐曲的内容和风格恰当地运用揉弦技巧，这不仅能体现演奏者扎实的基本功，也在一定程度上表现出对乐曲内容的掌握和理解。演奏者能灵活运用慢揉技巧再融合自身的特点和融入自己的情感，从而形成独特的曲调风格。

二、结语

二胡演奏以圆润的发音和委婉细腻的声音演奏为特点，演奏者根据乐曲不同的内容和风格，能运用揉弦技巧来准确和完整地表达情绪的变化，二胡演奏过程中左手揉弦技巧的灵活运用，使得二胡本身所具备的这种特质发挥到了极致，给乐曲增添了色彩同时也能增强曲目的艺术感染力。《河南小曲》是以河南乡土人情为内容，在演奏过程中通过对揉弦技巧的运用分析，为日后二胡揉弦技法的实践提供了更为详尽的理论依据和材料，为日后二胡揉弦技巧的创新与发展奠定了基础。揉弦能美化二胡的声音，让演奏更富有歌唱性。

［1］王莹.浅析二胡的揉弦问题［D］.吉林艺术学院，2015，30（12）：123-156.

［2］张迪.浅析二胡在乐队演奏中揉弦技法的运用［D］.西安音乐学院，2015，10（5）：86-90.

陈烨（1988—），女，甘肃省定西市人，定西师范高等专科学校学前教育学院音乐系教师，研究方向：二胡演奏及教学。