《运之河》的独特魅力——回顾参演历程

韩 月

（南京师范大学，江苏 南京 210023）

《运之河》的独特魅力
——回顾参演历程

韩 月

（南京师范大学，江苏 南京 210023）

江苏省大型原创歌剧《运之河》首演后曾在中国第二届歌剧节中荣获七项大奖，在长达一年的巡演期结束后，《运之河》也被渐渐收官，短期内不会复排。本文通过笔者对参演《运之河》经历的回顾，向读者讲述光鲜舞台背后的故事。

运之河；舞台幕后；背景；演出经历

作为江苏省近30年来首部大型原创歌剧，《运之河》在筹备期间就得到多方的大力支持。江苏省委宣传部向江苏省首屈一指的音乐院校——南京师范大学音乐学院借调了20位本科在读生参与该剧的全程排演。很荣幸，笔者是其中之一。作为非表演专业且非声乐主项的学生能够全方位的接触并参演这样的原创歌剧的机会实属难得。在为期半年的排演时间里，作为一个参演者对于《运之河》也有一些不同于观众的见解。

对于《运之河》排练过程的整体感觉，可以用以下的词来概括：紧张，高强度。我们从七月下旬接到参演通知，两三天后在剧组（统一食宿）集合，开始了首演前为期一个月左右的排练，对于首次接触歌剧的我们，所面临的问题接踵而来。

我们拿到的是第一幕到第四幕厚度多达200页的演唱剧本。导演组要求我们在五天的时间内熟背第一幕和第二幕的合唱部分，在我们进剧组之初，《运之河》的主力群演们（江苏省歌剧院的常驻演员们）还在海外执行演出任务未归，意味着我们需要独立在没有专业合唱老师的带领下完成这项任务。不同于我们习惯的合唱谱形式，剧本所呈现的乐谱是所有角色演员以及合唱团，钢琴伴奏混在一起，所以在配合角色演员演唱时，合唱团就真正起到了伴唱的作用，这就造成了谱面上合唱团休止了很长时间后才有几拍的演唱。在我们单独练习时，我们采用死记硬背的方式将谱子背了下来，但很快人员召集完毕，整个剧组进入了初步与乐队合排录音的过程中我们存在的问题就展现出来了。面对一支完整的交响乐队，零经验的我们显然是震撼的同时也是稚嫩的，也正是因为头一次与交响乐队进行合作，我们稚嫩且毫无修饰的大嗓门在兴奋的大脑指挥下一味追求着音量最大化下，首次配合不尽人意，在某些唱段中还出现错音和节奏不稳定等情况。于是便打回原形，在次进入到合唱排练厅继续练唱。

有了第一幕第二幕的经验，我们在后面几幕的合唱部分排练中进行的顺利多了。经过简单的乐队合排后，全剧组进入了剧情动作排演。因为表演功底薄弱，舞台表现力不够，达不到导演组的要求，再加上全局群演高达六十几人，调度起来着实困难，所以在排演剧情初期我们又进入了另一个瓶颈。在导演组精益求精的要求下，我们每个动作都会定格来达到导演组的严格标准。记忆犹新的是第一幕恭迎隋炀帝杨广回朝时，作为百姓的我们需要下跪迎接。排练时正直酷暑难耐，大家多数都穿着不过膝的短裤，为了认真对待每一次的排练，我们下跪都是“真枪实弹”的，加上跪迎皇帝回朝这段唱段持续的时间不算短，所以很多女生膝盖都出现了淤青。当然大家也都吸取了教训，为了方便排练换上了耐脏的长衣长裤。在经过二十多天无休的高强度排练后，剧目基本成型，期间为了兼顾唱和演，总指挥和作曲唐建平老师删减了一些我们无法顾及的伴唱部分。虽然方便了我们的演唱，但也说明了我们的专业水平还无法将这二者完美的融合。

《运之河》与我们以前所接触的歌剧布景不一样，没有太多的人工布景，引人注目的是两块大翻板从头贯穿到尾。根据翻板转动的幅度将原先空旷的舞台分割成上下两层或台前和幕后。在上下层的空间意象里，上层代表着至高无上的集权统治者，第一幕中隋炀帝便是在翻板上方亮相，第五幕李渊登上皇位也是从翻板下方走到上方的。因此下层代表着水深火热之中的百姓们。翻转的翻板在各幕轮换中，如推动着历史的前进，厚重且有份量地警示着历史的训言。值得一提的是在紫金大剧院首演的前一晚，在我们带妆走台刚刚进行到第一幕的五分钟左右时，面对观众席左边的翻板突然出现了下沉情况，无法正常使用，走台被迫中断，道具组紧急抢修，但因为道具太大，无法短时间内修复好，所以当晚全剧因为舞美的局限，演员紧急调整调度，在有限的舞台空间上完成了整部剧。所幸经过道具组工作人员的连夜抢修，保证了第二天得以顺利首演，所有的演员们也都抱着一百二十分的激情完成了《运之河》的首场亮相，得到了观众热烈的反响。

直至12月我们远赴北京国家大剧院连演两场，作为南京师范大学借调至江苏省演艺集团的我们与《运之河》之间画上了一个圆满的句号。时至今日，已经听不到《运之河》再演的消息，江苏省演艺集团也全身心的投入到了另一部原创歌剧《郑和下西洋》的排练中，但作为人生中的第一次也可能是最后一次与这样一部极具历史情怀的歌剧亲密接触，是人生中很辉煌的一笔，庆幸自己有这样的经历，感谢《运之河》！