浅议民族风格中对比式二声部复调的写作

刘冬萌（赤峰学院音乐学院，内蒙古　赤峰　024000）



浅议民族风格中对比式二声部复调的写作

刘冬萌
（赤峰学院音乐学院，内蒙古赤峰024000）

【摘要】在作曲技术理论中，复调、和声、曲式、配器等理论小心翼翼地陪伴着旋律，虽然和声在多声部音乐中占有相对更重要的位置，但是整体来说多声部音乐的四大件还是始终保持着和谐统一的。复调作为多声部旋律不可缺少的因素，一直被中西方作曲家视为独立灵魂的旋律，我国民族风格作品中，用对比式复调的创作手法较为常见。在创作中，二声部是最容易学会的，本文将结合我国民族风格探讨对比式二声部复调的写作。

【关键词】民族风格；对比式复调写作

在对比式复调音乐中，二声部相对于更多的声部来讲，是最基础、最简单的写作，写好二声部，更多的声部写起来会是得心应手。所谓对比式复调，即是“两个或两个以上不同旋律有机结合而成的复调音乐”。

一、民族风格

音乐作品的风格存在于艺术之中，是音乐作品的特征、格调和品质。而从作曲角度来看，音乐风格离不开地域、民族及作曲者的喜好，民族风格一般可以定义为某个民族，由于长期的历史、地理环境、人情等原因形成的一种音乐语言。音乐的民族性是作曲家运用本民族、本地区和本土化的音乐语言来进行创作，较为传统，我国所创作的民族风格作品通常也是这样划分的，更有创作的个性与特点，容易被听众接受。

（一）音乐旋律的调式

民族风格最主要的体现即是调式，是其音阶构成，不同的音阶构成方式，直接影响到旋律，进而影响到音乐风格的形成。具有民族风格的旋律，其调式的运用来源于民族调式，以民族五声调式为基础，宫、商、角、徵、羽分别作为主音，偶尔加入清角、变宫、变徵、闰这四个偏音来体现不同的民族风格。所以，在创作民族风格的复调之前，一定先确定音阶的构成音再开始动笔。

（二）典型的节奏

不同的节奏型造就了丰富多彩的多民族音乐，形成了不同的音乐风格，如新疆的切分节奏加平均时值的两个八分音符，蒙古族模仿马蹄声音的后十六节奏，江南吴越传统文化的舒缓节奏等。因节奏的多样，形成了千变万化的民族风格。

（三）演绎手段

演绎手段影响着音乐作品的表现和听众对风格的判断，同样的旋律，用民族乐器演奏和用西洋乐器演奏，则是不同的听觉效果，同理，声乐的演唱方法因不同的发声、不同的演出服饰、化装也会影响听众对同一作品风格的不同判断。

作曲者在不同创作阶段有不同的创作构思和习惯，结合以上三点，变化地运用，其作品又能有自己独特的个性，又能体现风格差异的民族性。

二、对比式复调写作

在对比式复调音乐中，声部之间的对比主要表现在音高、节奏、结构、旋律进行方向、音色、演奏法等纵向对比，总体来看，两个声部之间旋律疏密不同、个性对立统一、句逗交错、相互推进、交替流动、个性互补。二声部复调又包括单对位对比复调和复对位对比复调。

（一）单对位对比复调写作

两个对比的旋律只以一种方式结合，这样的对位，即是单对位。在和声方面，处理好不协和音是保证旋律流畅进行的重要手法，如七和弦中的增四、减五，强拍上的延留音、倚音，弱拍上的经过音、辅助音，要合理地引入及正确地解决，安置好每一个音符。在织体方面，二声部单对位复调可以有三种表现形式：一是两个形象与特点明显迥然不同的旋律相互结合，两个声部地位是同等重要形成并置式的对比关系；二是一主一次的呼应式关系，一个旋律声部是主要旋律，另外一个是可长可短的副旋律，起到补充作用；三是烘托式的结合，也是一主一次，一个是主要旋律，另外一个是固定音型或者伴奏音型，但旋律化较强。依照以上三种思路写作，使得二声部单对位对比复调更加清晰明朗。

（二）复对位对比复调写作

两个声部在一种结合方式的基础上，进行音高位置上下移动、声部进入时间前后移动、旋律进行方向做倒影等而构成的新的结合方式，即是复对位，也称为繁复对位。

1.纵向可动对位

原形结合的两个旋律做上下移动，形成相互靠近、拉远、交换高低声部位置等共有六种新的变形结合，写作原形结合时要注意纯五度转位后是四度，所以要按不协和音进行解决，以便在声部互换位置时影响旋律进行。

2.横向可动对位

把原形结合的两个旋律做时间上的前后移动，而产生两种新的变形结合，写作方法是写三行谱表，相邻两个声部是同一旋律，另外一个声部能同时照顾与相邻的那两个声部的音程关系，抄写时，相邻的两个声部其中一个和第三个声部结合在一起是原形结合，相邻的两个声部的另外一个和第三个声部结合在一起是变形结合。

3.纵横可动对位

将原型结合按照纵向可动对位和横向可动对位结合在一起，形成既有上下声部位置的转换，又有前后进入时间的移动，二者结合而产生新的变形结合，写作方法也是用三行谱表，高声部与低声部是相差八度或十五度的旋律，可以在进入时间上一致或前后错开，中间声部是最后填写的，同时照顾与高声部和低声部的音程关系，写完三个声部时，上面两行和下面两行分别是原型结合和变形结合。

4.倒影对位

原型结合的一个旋律或两个旋律按照转位轴进行纵向转位，在旋律的音高方向上做相反的进行，如水中倒影，即是倒影对位，也称为反向对位。用任何一个音级都可以做转位轴，但为了保证调式的统一，大调的二级、小调的四级是常用的转位轴。

总之，写作民族风格二声部对比复调时，要广泛搜集素材，提取并总结民族风格的典型特点，并与作曲技能有机结合起来，创作出具有民族风格的二声部及多声部的对比式复调。

参考文献

［1］张韵璇．复调音乐初级教程［M］．北京：高等教育出版社，2003（8）．

［2］赵德义，刘永平．复调音乐基础教程［M］．北京：人民音乐出版社，1997．

［3］于苏贤．复调音乐教程［M］．上海：上海音乐出版社，2001．

［4］林华．复调音乐简明教程［M］．上海：上海音乐学院出版社，2006．

作者简介：刘冬萌（1982—），女，汉族，内蒙古自治区赤峰市人，硕士研究生，赤峰学院音乐学院讲师。