越调唱腔的音乐艺术研究

闫晓宇

（周口师范学院，河南 周口 466000）

越调唱腔的音乐艺术研究

闫晓宇

（周口师范学院，河南 周口 466000）

越调是一种非常古老的地方戏曲剧种，并且随着时代不断的发展变得越来越重要。越调唱腔具有非常重要的音乐艺术，对地方戏曲的发展有着促进作用。因此，为了更好的发展越调唱腔，文章对越调唱腔的音乐艺术进行了分析。

越调唱腔；音乐艺术

基金项目：河南省高等学校哲学社会科学基础研究重大项目，《河南越调文化遗产声像调查与数据库建设》，编号：2015-JCZD-014。

在河南戏曲艺术中，非常重要的一个组成部分就是越调唱腔，为了对越调唱腔的音乐艺术进行充分的了解，促进其发展，就需要对其历史地位以及音乐类型、音乐艺术等进行分析。

一、河南越调唱腔音乐艺术的历史地位

河南越调唱腔声乐的特点就是“乡音乡情，土腔土调，保有自然之声音”，开封、郑州的中州韵是河南地方戏的基础，由于河南话中四声音调具有很大的起伏变化，在唱腔音调中又对说话的语音进行了夸张、拓展与延长。正是由于河南话中的这种特点，使得越调唱腔的旋律更加的具有夸张些与跳动性，并且音域非常的宽广，这就使得河南人的演唱风格更加的独特。河南越调唱腔的艺术风格主要包括大敲大唱、丝弦音高、锣鼓声响、火爆热闹以及大腔大口等。在清朝的咸丰年间，河南三大地方戏就包括越调，并且随着时代的发展，到了民国时期又和京剧、河南梆子等成为了河南剧种中的重要成员。在新中国成立之后，曲剧、豫剧以及越调等就发展成为了河南的三大剧种。旋律中调式骨干性音调是越调唱腔音乐艺术多具有的独特个性，在越调唱腔中5一2；2一5；3一6；6一3；5一6；6一5；3一1等都是越调唱腔音乐艺术中主要常见的音调。正是由于这些音调的存在，使得越调唱腔音乐艺术具有更加独特的性格性乐汇，同时这也就造成了越调音乐不能够与以小跳、级进等为特征的色彩性音调发生兼容与亲和。这不仅仅是越调唱腔音乐艺术的优点，同时也是越调唱腔音乐艺术的缺点。

二、河南越调唱腔音乐艺术的音乐类型

戏曲音乐是戏曲中非常关键的一个组成因素，主要是由器乐与声乐所组成的。在进行人物形象的塑造时，非常主要的一种音乐手段就是戏曲唱腔。戏曲的灵魂即为唱腔，也是对剧种进行明确区分的一种标志。在戏曲中，具有音乐化的诗句就是戏曲中的韵白，并且具有一定的节奏与相对的高音。在河南越调唱腔音域艺术中，能够将其音乐艺术分为唱腔音乐、韵白性音乐以及器乐伴奏等几个类型。许多专家对河南越调声腔的属性有着不同的观点，这就影像着越调唱腔音乐的划分，唱腔音乐是河南越调唱腔音乐艺术中非常重要的一种音乐类型。此外，韵白性音乐也是非常重要的一种音乐类型，中国戏曲表演艺术中非常重要的一个手段就是念白，为了能够充分的发挥戏曲中人物刻画、剧情表现等的作用，就需要重视戏曲中的念白。念白具有一定的要求，不仅要求顺口，还要求美听。散白、韵白、数板以及引子等都是戏曲舞台上念白的主要表现形式。一般情况下经常使“千斤白，四两唱”来对念白进行形容，这也充分的反应出了念白技巧的较高要求。此外，器乐伴奏也是重要的音乐类型之一。在戏曲中发挥烘托舞台气氛的重要因素就是伴奏，通过伴奏不仅能够对舞台的艺术效果进行提高，还能够使得情感的表达与人物的塑造更加的完善。武场与文场是器乐伴奏的主要形式，主要是按照不同剧种的艺术风格对其进行划分的，并且在越调音乐里也分为这两种形式。

三、越调唱腔的音乐艺术分析

在河南越调唱腔的流派中，主要的艺术流派分为上路调与下路调两种。在河南中东部地区，上路调非常的流行，简洁明快、激越高亢以及粗犷豪放等都是上路调曲调所具有的特点。上路调流派主要是对河南坠子音乐进行了大量的吸收，从而变成一种以大腔大嗓为主要特色的音乐。在上路调流派总，占有重要地位的就是乱弹与铜器调，这主要是以外装戏的演唱为主的。下路调主要在豫西南南阳等一带比较的流行，并且柔和细腻、清醇委婉以及古雅质朴等都是下路调曲调的主要特点，细腻柔美是下路调的主要演唱风格，其唱腔旋律更加的富有华彩。复合前倚音是下路调演唱中应用较多的一种声调，大小二度、小三度等结合形式是复合前倚音的主要表现形式。在这些表现形式中，构成应用非常广泛的就是3、5与6、i，并且能够将下路调唱腔中以小三度为中心的反复回环的旋律走向特征充分的表达出来。“#4、5”与“5、#4、5”所构成的复合倚音是非常重要的，并且在慢板类板式中应用的非常广泛。

（一） 板式类型及特点

在河南越调中，具有一套比较完善的板式，在戏曲音乐艺术语中非常广泛、通用的就是板式。对于越调唱腔音乐艺术而言，主要分为【流水板】类、【慢板】类、【垛子】类、【散板】类以及【铜器调】类等几种。对于慢板类而言，其基本板式属于慢板，并且变化形式为阴司板、高四板、二八板，其板眼为一板一眼，节拍为2/4。对于流水类而言，其基本板式属于流水，并且变化形式为回龙、苦流水、慢流水、连头流水、对口流水、紧流水、紧原板以及不咂嘴等。对于铜器调类而言，其基本板式属于铜器调，并且变化形式为十字头、乱弹、铜器调、拉马调等。对于垛子类而言，其基本板式属于垛子，并且变化形式为花垛子、珍珠倒卷帘等，其板眼为一板一眼，节拍为2/4。

对于散板类而言，其基本板式属于非板，并且变化形式为非板、紧中慢、紧打慢唱、哭腔、滚白、导板、大起板、小导板、软导板以及炸簧等。在越调中，每一个板式类型都存在着自己相对稳定的腔式、句式以及段式等结构的表现形式，并且每一种板式类型的表现能力与艺术风格都能够通过不同的表现方式所体现出来。在越调唱腔音乐艺术的五大类型中，都具有各自的基本结构，都具有【原版】。在戏曲的表演过程中，人物内心情感的揭示、人物形象的塑造以及剧情的展现等都需要通过唱腔进行表现。在越调唱腔音乐艺术中，不仅具有曲调委婉曲折、旋律性强、速度慢以及字少腔多的抒情胜唱腔，又包括充满激情、跌宕起伏的戏剧性唱腔。通过这些唱腔的互补，能够使得越调唱腔音乐艺术表现的更加的出色。

（二）不同行当唱腔的演唱方法分析

在越调唱腔音乐艺术中，声腔的艺术非常的丰富，并且具备自己的套路板式与行当特色。对于越调角色行当而言，其角色行当非常的齐全，并且鲜明的个性色彩是每一个行当中所具备的。但是在越调唱腔的演唱形式中，能够将演唱形式分为本嗓演唱的平腔唱法与假嗓演唱的虎音演唱。对于河南越调生行与旦行的发声方法而言，主要可以将其分为以下几种。首先就是二本嗓的发声方法。在河南越调中，男性演员扮演着很多的角色，这就决定了男演员所扮演的旦角需要使用二本嗓进行假音演唱。在使用这种发声方法进行演唱时，到低音区为了使得原来音色得到保持，就需要减小音量。其次就是大本嗓的发声方法。在河南越调的老生与大红脸男演员扮演与女演员扮演的生行时，通常使用大本嗓为主的发声方法。再次就是大本嗓与二本嗓相结合的发声方法。在越调唱腔的小生扮演中，男女演员经常会使用大本嗓与二本嗓相结合的发声方法进行演唱。最后就是真假声混合发声法。混合发声法又称之为夹本音，使用这种发声方法时，不管是在高音区还是在低音区都能够获得较高的声音质量。并且对于各种旦角的需求都能够满足。在越调唱腔音乐艺术中，这种发声方法非常的普遍。

（三） 民族声乐对越调唱腔的影响

在越调唱腔音乐艺术中，其演唱艺术会受到民族声乐的影响。在河南越调唱腔的唱法中所存在的问题是历史上遗留下来的，舞台上的所有行当都需要由男演员担任，直到女演员的出现，并且在唱法上使用的多为大本嗓与假嗓相结合的方法。直到舞台上女演员的出现，音域也就随着发生改，从而使得越调唱腔中男演员的表演出现问题。为了避免越调唱腔出现这种问题，就需要对民族声乐的发声法进行借鉴，从而对其进行改进。

四、总结

综上所述，越调唱腔音乐艺术是非常重要的，对河南戏曲的发展有着重要的影响。为了促进越调唱腔音乐艺术的发展，就需要对河南越调唱腔音乐艺术的历史地位、音乐类型以及音乐艺术等进行分析，从而对越调唱腔的音乐艺术进行充分的了解。我国戏曲有着深厚的文化底蕴及坚固的艺术地位，戏曲艺术不仅体现中华民族的艺术特点、审美方向和欣赏价值，其独特的演唱技法，形成了具有中国浓郁色彩的演唱风格特点和演唱形式，戏曲的唱腔是整个戏曲音乐用来表达人物思想感情和刻画人物性格的主要手段。而民族声乐，是对传统的民歌、戏曲、曲艺唱法和在此基础上发展起来的各种唱法的总称。新中国成立后，民族声乐艺术得到了进一步的发展，形成了以民族特色语言为基础，以科学发声为根源的中国式歌唱艺术。戏曲唱腔与民族声乐之间有着十分密切的关系，两者相互影响，共同进步，又各自展示独特的艺术魅力，给观众美的享受。

［1］ 郝爱芳．河南越调的唱腔艺术研究［J］．科技风，2015（1）：1-4．

［2］ 赵三化．越调唱腔音乐艺术研究［J］．金田，2011（2）：24．

［3］ 李荣华．周口越调唱腔音乐探微［J］．四川戏剧，2015（6）：75-76．