《王莲莲拜香》的剧目特点与主胡关系——闽剧《王莲莲拜香》主胡演奏体会

陈兆和

（福建省实验闽剧院，福建 福州 350003）

《王莲莲拜香》的剧目特点与主胡关系
——闽剧《王莲莲拜香》主胡演奏体会

陈兆和

（福建省实验闽剧院，福建 福州 350003）

福建省实验闽剧院创作演出的《王莲莲拜香》入选国家舞台艺术精品工程2010—2011年度资助剧目，剧中王莲莲扮演者陈琼荣获第二十五届中国戏剧“梅花奖”，作为该剧的乐队主胡演奏者，能够为该剧的成功演出贡献自己一份绵薄的力量，笔者感到非常荣幸。

《王莲莲拜香》是根据多年以来在福州地区广为流传的传统喜剧整理改编，不但在语言方面而且在音乐唱腔方面，都具有非常浓厚的地方民俗色彩，也就是闽剧界常说的“虾油味”。《王莲莲拜香》着力塑造了市井小市民出身，后又嫁给老富商一夜暴富的王莲莲骄横泼辣、尖酸刻薄的人物性格，剧本里运用了许多最具福州方言特色的俗语，淋漓尽致地体现出王莲莲势利至极的性格。

由于该剧的剧目特点充满了福州小市民的虾油味，所以主胡演奏特点和其它剧目演奏方法有所不同。在该剧的主胡演奏中，主要在一般剧目“同音托腔”的基础上以节奏、曲调韵味两个方面的不同变化，以“同中有异”的拖腔伴奏手法，用最具特点的演奏技巧，着力使主胡伴奏和人物唱腔水乳交融。特殊的处理使该剧的主胡演奏既丰富了闽剧主胡自身的表现力，又更好烘托了人物唱腔以及剧情气氛，突出表现了闽剧演员唱腔与主胡伴奏不可分割的关系。同时，应该注重主胡在演奏唱腔过门音乐以及对唱腔的引领和衔接作用，在全局演奏中配合鼓板引领着全体乐队音量强弱、节奏快慢，以及人物唱腔情感变化，音乐色彩的转变。

在第四场“盘答”中，王莲莲的表弟甘国宝已经在台湾荣任九门提督高官，但是，他返回家乡福州时，故意又装扮成未发迹时的补鞋匠模样登门去见表姐。王莲莲见表弟甘国宝衣着寒酸，挑着补鞋担子前来，不明真相，对着表弟又是嘲弄又是挖苦：“有这样做亲嘉有够体面呀！都都好权票没博（哎哟）碎银仔古咧未备呀！论情理表弟你（嘉）台湾到此呀！也着花二十四钱（嘉）落一碗清汤面呀！正好你表姐夫没在厝，你休怪表姐会做（咧）只俭呀！”“奴卖晓呀什么命嫁丈夫会这么富呀，看见你这（卖）穷鬼我会呕吐！准款式古卖多敢够我厝咧，可惜你做发卖像（哎哟）脸皮都没顾呀！达落我莲莲莫要紧，一身臭味闻到会吐呀！”这两段唱作曲运用闽剧的传统曲牌“双蝴蝶”，而接下来的第三段则运用“改良孝顺歌”的曲牌，慢起渐快：“臭皮匠没资格唱孝顺歌，王莲莲我坐着比你站着高。歹仔你有本事高官显爵，莲莲我三步一磕五步一拜拜香，拜香！跪去后脑朝天补鞋去，莫来跟我穷啰嗦，没空跟你穷啰嗦！”这几段唱不仅入骨三分地刻画了王莲莲的人物性格，而且从唱词到音乐都充满着浓厚的“虾油味”。我对自己提出要求，一定要竭尽全力演奏好。如“双蝴蝶”的曲谱中，主胡演奏要强化后半拍的力度，如：bsnnblnXdbbnpgnbpgxdbcpstunba’mhnbanbsnmhzg’，强调p5p 5两个音符马上就展现出王莲莲的人物性格。总之，这场戏演奏时，采用弓法多变，采用顿弓、分弓、长弓、短弓等不断变化，而在指法上同样也多样变化，采用压揉、腕揉、臂揉变化揉弦，还有tr.颤音等技巧。不断变化的弓法、指法互相配合，在加上演奏力度上的强弱对比，不仅生动活泼地表现出“双蝴蝶”曲牌的音乐风格色彩，而且把唱词所具有的福州方言韵味唯妙唯俏地表现出来，我觉得，这也就是闽剧的主胡演奏的“虾油味”。而另一个男主角甘国宝是个正直善良，又机智风趣的大人物，在演奏上我就运用了长短弓、连弓、分弓等，在揉弦方面则运用了压弦、腕揉等，力求把作曲在音乐作品中所蕴含的人物情感体现出来，同时，又能够和王莲莲形成对比，相映成趣，相得益彰。

正如俗话所说“天有不测风云”，就在王莲莲骄横跋扈之后，她家的宝隆行因牵连犯罪事件而被官府抄家，老公也锒铛入狱。“青天白日恶梦临，风狂雨暴大树倾。宝隆行一夜之间鸟兽散，百万家财归他人……”王莲莲的命运一霎那起了天翻地覆的变化，音乐演奏的力度和速度都急剧变化，如引子：xpgcxlcbpgxpdcxps’xpaxclpcbsxpgcxpd’is，第一节的用弓力度要饱满，然后用最强有力的断弓演奏接下来：bPgPnbhPnbjPnbhPbgPnbdPnbsPnbd’。为救老公她只得四处求人，然而，四处碰壁，她昔日给人的骄横、泼辣、冷眼、恶语，到此时都还给她了。她终于醒悟了善有善报恶有恶报，时候一到一切都报！于是，她三步一跪五步一磕，上鼓山涌泉寺去向昔日因她情断义绝而被逼出家为尼姑的母亲拜香忏悔。

“拜香”这场戏王莲莲的唱腔作曲采用了“江湖”、“叠牌”、“宽三眼”以及“水过浪”几个曲牌。唱腔一开始用“江湖”，王莲莲内心翻江倒海，她痛心疾首地唱：“巫山愁云压心头，压心头！长途跋涉来赎罪，悔恨之苦胸中燎！”然后转“叠牌”慢板，王莲莲出自内心的忏悔：“悔不该守着百万当财奴，屡将国宝来羞辱。逼得丈夫成死囚，拒不赡养逐慈母，桩桩件件皆难饶！”接着，曲牌转为“板下串”。她回首往事痛断肝肠，尤其对着被她逐出家门削发为尼如今又拒不见面的母亲拜香磕头声泪俱下：“……我悔不该以怨报德心怀恨，我悔不该当众责难摔嫁妆。我悔不该无视众亲苦相劝，我悔不该逐母出门丧天良，母亲呀！”接着，曲牌转为“宽三眼”，王莲莲唱：“我痛失人性十八载，我良知泯灭如禽兽。我不孝无义又绝情但求母亲能恕罪！我革面洗心重做人，千呼万唤叫母亲，若不饶恕我纵然万死也甘心！”最后一句拖腔，作曲又特地转为“水过浪”以达到全剧的音乐最高潮。

在《王莲莲拜香》排练之前，仔细研究了这场戏的曲谱之后，笔者就思考作曲为什么要在一段唱腔中变换了几次曲牌，甚至为了最后一句托腔而再换一次曲牌？

闽剧剧种在四百年不断成熟，不断发展的过程中，积累了一些最有代表性的曲牌，这些曲牌经过历代音乐与表演艺术家的充分运用而且随着时代发展不断改良让闽剧观众倍感亲切，所以，代表性曲牌常常也是闽剧最有特色的音乐，最能够抒发地方人物的心理情感，也就是人们所说的最具“虾油味”。在《王莲莲拜香》这出戏里，人物从骄横泼辣、尖酸刻薄到声泪俱下，痛心忏悔，音乐情感的变化，首先从唱腔曲牌上体现出来。在唱腔中，作曲为了淋漓尽致地表达王莲莲五内俱焚百感交集的内心情感，变换几个曲牌，表现出作曲对闽剧曲牌的深刻理解和驾驭能力，而作为主胡演奏员，善于分析剧目特点、掌握曲牌演奏风格与突出韵味特色，更好地领会作曲所要表达的音乐情感和音乐色彩。