论粤曲演唱中的“露字”技巧

戴晓静（星海音乐学院 ，广东 广州 510000）

论粤曲演唱中的“露字”技巧

戴晓静
（星海音乐学院 ，广东 广州 510000）

本文参考中国传统声乐理论中关于咬字吐字的论述，结合粤曲使用的语言——粤语的语音特点，为粤曲在“字”的演唱技巧上提供参考。

粤曲；露字；字正腔圆

一、粤曲演唱技巧中关于“露字”的研究现状与意义

粤曲是广州方言区流行最广的一大曲种，约有150多年的历史，它以省港澳为主要活动区域。流行地区涉及两广，以及凡是有华人聚居的世界各地，例如加拿大、澳洲、美国、新西兰、英国、新加坡等等，这个曲艺品种，不仅是广府文化与岭南音乐文化的代表，甚至是联结广府族群文化的一条重要纽带。

笔者2010年的4月，参与了省级研究项目《岭南民俗音乐考察及岭南元素创作》，并担任其中子课题“粤曲民俗实地考察”负责人，考察地点集中在深圳罗湖口岸地区职业粤曲社，通过6年的实地考察，积累了大量关于深圳、香港地区粤曲发展与现状的一手资料。考察发现，粤曲流传甚广，演唱的人不计其数，但是无论在香港还是内地，对演唱技巧，演唱者普遍缺乏一个清晰的认识，无论演唱粤曲的专业人士还是爱好者，不注意“字”的演唱技巧，唱“倒字”、不“露字”的情况比比皆是。

在学术界，对粤曲的研究目前绝大部分只集中于粤曲的发展历史、曲本、唱片录音、音乐唱腔本体的研究，对粤曲演唱技巧方面的研究甚少。众所皆知，中国传统声乐审美法则是“字正腔圆”，“字”摆在首位，如此重要的演唱技巧，在粤曲演唱技巧里，却没有针对性地进行详尽地描述与研究。根据以上情况，笔者认为，参考中国传统声乐理论中关于咬字吐字的论述与研究成果，结合粤曲使用的语言——粤语的语音特点，为粤曲在“字”的演唱技巧上提供有效的参考。

二、“露字”的含义

“露字”，是粤曲演唱中约定俗成的一种叫法，顾名思义，就是唱者在演唱过程中，“字”要露出来，即字的字头、字腹、字尾要清晰，声调要准确，让听者迅速理解曲词含义。在粤曲的演唱技巧中，“字”的技巧是最重要的。因为在中国传统声乐艺术的审美中，“字正腔圆”“字领腔行”是最重要的评审标准，文字放在首位，领导声音与旋律线条，这种传统审美意识，在香港粤曲界保留得还比较好，但是在内地，粤曲艺术经过了解放初期“改制、改戏、改人”以及文革的影响，在字与腔的关系上，审美意识已经发生偏移，而偏重于声音与运腔，“字”从主动变成了被动，被包在声音与行腔里，“露不出来”了。唱腔的音乐性被强调，文学性被弱化，这是内地粤曲演唱的一个特点，是由审美意识发生了偏移决定的。很多听众都觉得，香港粤曲演唱比内地更富于传统韵味，关键就是在于对“字”的重视，字不仅放在首位，还要“露字”。

三、“露字”的技巧，包括咬字、吐字、归韵、正声四个部分

《乐府传声》是我国古代声乐艺术上的杰出的著作，关于演唱技巧中的咬字、吐字、归韵、正声四个部分，该著作都有很详细的论述。笔者尝试以《乐府传声》中的观点为基础，结合粤语的发音特点，为粤曲的“露字”提供技巧参考。

（一）咬字——字头的发音部位要准确

咬字，也就是“字头”的发音部位，《乐府传声》中关于“五音”的论述如下：五音：喉、舌、齿、牙、唇。 “五音”其实就是现代汉语拼音中的声母，将21个声母根据这五个发声部位，可分为5类：

1.喉音：

发音部位集中在舌根与软鄂上。属于喉音的声母有：g、k、h；在粤语中，字头属于喉音的有：好、共、抗等；

2.舌音：

舌尖抵住硬腭上方发音。属于舌音的有d、t、n、l；在粤语中，字头属于舌音的有：天、地、女、兰等；

3.齿音：：

在普通话中，分两类，一种发音部位集中在上牙齿：z、c、s，另一种是舌面抵触上腭与牙齿摩擦发出的声音，声母zh、ch、sh、r属于齿音；但是，在粤语中，齿音却指的是j、q、x、z、c等声母， 没有s的字头；

4.牙音：

发音部位集中在上下齿之间，普通话中属于牙音的声母是j、q、x、y；但在粤语中，属于牙音的却是η，属于牙音的字有牙、戆等；

5.唇音：

发音部位在唇部，属于唇音的声母有b、P、m、f，在粤语中，字头属于唇音的有变、婆、妈、火等字；

在演唱粤曲时，字头的发音部位准确，是露字的基础。

（二）吐字

吐字，也就是“字腹”——韵母的发音口型要准确。普通话韵母有38个，粤语韵母共52个，《乐府传声》中关于吐字的法则是“四呼”：开、齐、摄、合，这四种口型是吐字时的基本口型。

1.开口呼：

以a、e、o 元音为首的韵母，口型打开。普通话例如刚、凤、龙、罗等，粤语中，属于开口呼的韵共33个，例如：帮忙韵（韵母ong）、干寒韵（韵母on）、商量（韵母êng）、等；

2.齐齿呼：

以i 元音为首的韵母，口型要求合嘴露齿。普通话例如：依、戏、几等字，粤语中，属于齐齿呼的韵共7个，，例如千年韵（韵母in）、英明韵（韵母ing）、逍遥韵（韵母iu）等；

3.撮口呼：

以ǖ元音为首的韵母，例如元、穿、晕、寻等字；

4.合口呼：

以u 元音的为首韵母，例如微、无、望、 文等字。

需要注意的是，粤语中“五唔韵”（韵母ng、m），不包含在“四呼”口型之内，是很特别的一个韵，着力点在鼻腔，但是“五”字是开口发鼻音，“唔”字是闭口发鼻音，如果不注意，很容易将两个字唱混了。

吐字技巧包含两种，一种是迅速把韵母完成，归韵后再行腔，另一种是在吐字时，依字行腔，保持韵母的发音口型不变，收腔的同时，归韵完成。

（三）归韵

归韵是强调每个字的结尾，就是要把声音按照韵母的尾音归到应有的口腔位置，使得字的发音圆满。如果不注意字的归韵，字不仅不成形，反而会让字发生混淆现象。

（四）正声

在字头、字腹、字尾都完成后的情况下，还要特别注意“正”字声。我国南方和北方的语言音读差异很大。北方话有“阴平、阳平、上声、去声”四个声调，但是南方话分为“平、上、去、入”四声。 粤语细分共有九声：阴平、阳平/阴上、阳上/阴去、阳去/阴入、中入、阳入。在粤曲演唱中，平声字与去声字是比较好掌握的，正声的难点落在上声字与入声字上。

1.上声字，都有一个前倚音，最终的落音是往上扬的，如果省略前倚音，字声就会发生变化，变成另外一个字。例如，“引”是阳上声，如果省略了前倚音，就会变成“印”，属于阴去声。如此，就倒字了。

2.入声字，发音是短促顿收，不可用入声字的字腹来拉腔，如果把字腹拉长，就变成了别的字，例如，“一”字是阴入声，如果字腹唱得过长，就变成了“因”，成了阴平声。

3.在粤曲的梆黄唱腔中，以字行腔是演唱的法则，但是在小曲里，旋律是固定的，如曲调进行时与字声调发生矛盾，演唱者要根据字的声调在固有的旋律中加必要的装饰音，既可以正字，有起到润色旋律的作用。

四、咬字、吐字、归韵、正声四个部分，这四者是相互联系不可分割的

露字，作为粤曲演唱的技巧之一，瞬间的口腔动作，包含咬字、吐字、归韵、正声四个部分，这四者是相互联系不可分割的。其中一个环节做得不到位，都会影响“露字”的效果。

五、结语

字，是粤曲演唱技巧中的一部分，除此以外，还有气（呼吸）、声、音、板、情等几个方面的技巧，这些都是互相联系，彼此影响的。所以，如果想达到“露字”，除了口腔肌肉的配合，也还需要其他几个演唱技巧同时配合，才能达到理想的“露字”效果。

［1］陈鹿.《乐府传声》中的传统声乐理论研究.黄河之声，2013（19）.

［2］冯冰.《字音清真五音四呼》.黄钟（武汉音乐学院学报），2年增刊.

［3］张法刚.《粤曲写唱入门》.广州市群众艺术馆编，1979 （6）.

［4］杨子静，潘邦榛.《广州话分韵词林》.新增定本，羊城晚报出版社，2013（12）.