浅析宫崎骏动画电影中的女性形象

张 杭 朱思瑾 （杭州电子科技大学 310000）



浅析宫崎骏动画电影中的女性形象

张 杭 朱思瑾 （杭州电子科技大学 310000）

摘要：宫崎骏的动画电影蕴藏着深刻的人文思想，并在商业上取得了巨大成功。他所创造的动画电影风潮，对于漫画、卡通、动画涉入日常生活程度极深的日本而言，尤其可以视做文化表征。本文借鉴已有的电影史、动画电影理论中关于女性形象的研究成果，选取宫崎骏《风之谷》《天空之城》《千与千寻》《悬崖上的金鱼公主》等动画电影作为研究对象，分析其作品中的女性角色特征及创作背景，探讨其作品中渗透的日本文化现状，并试图在电影女性形象探索这个维度上，为研究对象寻找一个位置。

关键词：宫崎骏；女性形象；情感投射

希德·菲尔德说：“人物是你电影剧本的根本基础，它是你故事的心脏、灵魂和神经系统。”人物形象的塑造是动画电影创作的第一要务。宫崎骏隐匿于电影女性角色的情感，同样成为导演和观众进行心灵交流的纽带。通过人物推动故事，通过情节变化来凸显人物性格特征，两者相辅相成。

一、魔力少女形象与宫崎骏的情感寄托

从《风之谷》（1984）到《起风了》（2013），宫崎骏的创作无论电影的主题和背景如何变换，少女的形象总是影片必不可少的一部分。大师多元化的角度立场使他对人物形象的塑造完整而不绝对。正如俄国大文豪屠格涅夫一样，他也拥有属于整个艺术界的美丽的“少女长廊”。

娜乌西卡是宫崎骏动画电影《风之谷》中的主要人物，她勇敢叛逆，拥有通晓虫灵的神奇魔力。在邻国多鲁美奇亚入侵后；为争取反抗契机而充作对方人质。之后为了阻止培吉特人袭击，以自己性命阻止疯狂前进的王虫大军。《魔女宅急便》中，13岁的魔女琪琪带着黑猫吉吉，在一个有满月的晴朗夜晚驾着扫帚出发了。怀揣梦想的琪琪选择了一座临近大海的城市，在“飞行速递”的工作中经历着成长的酸甜苦辣，过着忙碌充实的日子。突然有一天琪琪失去了魔法，无法再飞行。在好友引导下，琪琪找回了坚韧不拔的意志——即使失去魔法，也要好好生活下去——怀着这样的态度，琪琪终于真正独立了。在影片《千与千寻》中，四年级的千寻随父母搬家，意外进入了一个神秘的城镇，为了拯救变成猪的父母，千寻留在“汤屋”工作，千寻使无脸男脱离贪婪的本性，周围的人也被她的善良所感染，获得了重生。宫崎骏说：“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存，挖掘出了自身蕴涵的生命力。”

这些魔力女孩们还未被俗世的价值观侵扰，追随最真实的直觉行事，不讲拯救人类的大道理，却拥有最大的智慧。这些少女还没有把自己和自然分离开来，她们拥有与自然成为一体，与万物成为友伴的魔力，这种魔力使她们能看见成人所看不到的地方。这些女性角色，有着“真诚不变的生命准则，善良、坚定的神情，浓浓的原乡情结和冒险欲”，这让宫崎骏的创作理念得到整合。与男性相比，女性既富有外在的美感又具有内在的坚忍。女性自身的魅力决定了她更适合人们视觉欣赏。“艺术作品常常会借用女性命运来表现艺术家的思考。女性占据着艺术家观察社会的一个角度，包含着艺术家解释社会的一种独特方式”。而女性中的少女又可以说是最为美丽的一个群体，不论是她们正在发育中的肉体，抑或是半成熟的灵魂，都充满着无尽的芬芳与甜美，是宫崎骏理想的情感寄托。这个阶段的女子可以毫不夸张地拥有任何女性品德而不被质疑。因此，宫崎骏的少女们被安放在特定的时空背景下出现，往往肩负着对于世界、环境、自然的追求，对人生、生命、梦想的哲学探讨一类重任。

二、老妇人形象与宫崎骏的情感投射

宫崎骏动画电影中常出现老妇人形象，概括起来，可以分为四种类型，分别是具备专业能力的智者，维护社会规范的责任者，年轻人的人生指导者和勤劳耕耘为家庭奉献的慈祥老者。影片《风之谷》中的大婆婆拥有占卜、预言的特殊能力，向部落传递自然的讯息，增强民众活下去的信念。每逢生死攸关时刻，大婆婆就能发挥专业的占卜能力，成为所属地域中心的支配者。从中，我们也可以看到宫崎骏的女权思想，他承认和崇尚老年女性的社会地位，经验才识。影片《千与千寻》中的汤婆婆，在漫长无尽的岁月中，积累了大量的社会经验，多次危机关头，都反映出她个人意志超过了小组社区意志，暗示着她是社会规则的代言人，维护社会规范的责任者。影片《龙猫》里勘太的婆婆是农妇的典型代表，为自家生计默默耕耘。虽然年事已高，却拥有高度自立自理能力。影片《红猪》也塑造了辛勤的老妇人形象。无论是《风之谷》中的大婆婆，还是《魔女宅急便》中的索娜，她们都把自己的生存技能、社会经验传授给了剧中的年轻主人公。老妇人总是对年轻人的关怀备至，为他们提供善意的援助。

宫崎骏在这些形象上投射了对母亲的情感。在宫崎骏童年时期母亲就患上了神经性肺结核卧病在床。而影片《龙猫》中导演设置小梅的妈妈，卧病在床，并暗示是肺结核病。宫崎骏本人对幼年记忆深刻的一件事就是他受到欺负后回家求母亲拥抱，而母亲病重无法翻身没能给予他一个拥抱。他在内心深处始终渴望母亲的拥抱和爱。因而，宫崎骏作品中有大量以拥抱表达感情的情节。

宫崎骏出生于1941年，他的儿童和少年时代是在战争和战后的阴影之中度过的，这个阶段在潜意识中对成年人影响很大。二十世纪五十年代的日本，战后一片废墟百废待兴，国家对于女性的要求也随着时代的艰辛发生了变化，社会开始推崇坚强、干练、独立的女性形象，而宫崎骏的母亲就是典型那个时代中女性群体的一员，母亲身上的品质直接影响了宫崎骏本人对女性的审美观。在他的作品之中，《天空之城》海盗婆婆，心直口快，精力旺盛，外表严厉可怕内心善良温柔，宫崎骏的兄弟说性格和母亲如出一辙。《悬崖上的金鱼公主》中的辰婆婆，宫崎骏本人承认母亲是其原型，脾气古怪，外刚内柔；其中不同阶段的女性能够反映出宫崎骏母亲或者那个时代的女性的特征，除了善良这种普遍性的品质之外，当中的女性角色很多都有强大的战斗能力，勤劳的工作能力，对人和自然的大爱，即使是少女也传达出来很强的母性特质。

宫崎骏在其作品中对女性形象的塑造过程，注重挖掘角色的性格和内心，塑造多元立体的人物形象，结合作品的情节基调为人物设计特有的语言风格。我们也可以从这些女性形象中，看到创作者的理想和寄托、情感投射，以及渗透的日本文化特质。

在宫崎骏作品中，女性的力量是被认可和崇尚的。反观现实社会，话语权牢牢的掌控在了男性手中，女性被视为“弱者”的代名词。故此，现实生活中出现了“玻璃屋顶”的现象，一条无形的沟渠横放在职场、社会中，女性难以凭借自身力量跨越这条沟渠。

参考文献：

[1]叶渭渠.日本文化史[M].广西师范大学出版社，2005 年8月第二版.

[2]袁曦临.潘多拉的匣子——女性意识的觉醒[M].上海译文出版社，2005.

[3]游惠贞.女性与影像，前言[M].远流出版公司出版，1994.

[4][日]高畑勋，支菲娜译.暴力、动画片汲取渊源[J].北京电影学院学报，2004（3）.

[5]沈义贞.影视批评学导论[M].中国电影出版社，2004.