意象油画及油画民族化思考

徐 泽 （成都大学美术与影视学院 610000）



意象油画及油画民族化思考

徐 泽 （成都大学美术与影视学院 610000）

摘要：意象油画在我国出现已经超过了百年的历史，在我国取得了长足的发展，但当前意象油画和民族化油画的呼声越来越高，对我国未来油画发展影响巨大，油画民族化是指在我国艺术家进行油画创作时，不按照国外的油画的传统创作手法意象进行创作，而是将具有我国特点的民族化意象内容放进油画创作当中。本文对我国意象油画进行研究，并对我国油画民族化进行思考。

关键词：意象油画；油画民族化；研究和探讨

随着我国油画艺术的传入和发展，经过百年的时间，我国的油画艺术已经逐渐形成体系，许多学者对我国未来的油画发展提出了油画民族化的理念，并得到了广泛的认可和支持，油画民族化已经不可避免的成为我国油画的发展方向，但如何理解油画的民族化，对我国的意象油画发展的影响等都需要进行探讨和研究。

一、油画民族化的发展现状分析

随着我国加入世贸，我国的社会、政治、经济活动也逐渐的加入到全球一体化的浪潮当中，对我国人民整体的审美观念和价值观念产生了巨大的冲击，在艺术界，为了更为自由、更为准确的表达自己的思想，许多艺术家将具有我国明显特色的内容融入进自己的艺术作品当中，我国的油画艺术界也是如此，并由此衍生出了油画的民族化发展。我国油画的民族化发展受到时代发展的影响，并在良好的文化氛围中得到不断的创新，甚至一些油画艺术家将目光放在乡村，将乡村的经济、文化、人文、自然用画笔描述出来，成为我国新的油画创作题材。

此类的画作在技术上已经十分的纯熟，并在此基础上将中国传统画法进行沿用和革新，我国的油画民族化呈现出新的形势，民族化的油画作品在题材上不尽相同，风格各异，但在进行创作时，均有相同的目标，都是希望在自己的画作上体现出我国人民的人文风景，或是对我国人民的生活常态进行描述。画作的元素当中，以我国的传统元素为主要基调，主要以景物、文字、图腾等具有非常高意象性的内容为主，这也是我国民族化油画当中最具有民族性的部分，大致上以突出我国文化意象美为主。

二、从我国意象油画角度分析油画民族化

意象油画的主要是指油画画家在一定的时间段、对某一特定的地点，进行不同情感的表达创作，意象油画的主要表现体现在人与自然的和谐统一，对画家的思想有独特的表达效果。所以意象油画也是画家内心世界的集中表现，其思想与情感不是客观的，而是带有画家主观情绪的。在中国的传统文化中，以景喻人的创作手法十分普遍，是中国画作创作的主要手法之一，我国的意象油画是将中国的创作手法和西方的创作手法进行结合，使我国的油画既能表现出现实景物，也能将画家自身的思想融合进作品当中，也就是赋予画作以灵魂，这种创作方法是我国特有的、具有民族化特征的油画创作方法，也可以称之为油画的民族化，而当前一些油画作家对油画民族化与意象油画的理解有所偏差，使其画作的民族性仅仅体现在了画作的表面，在油画的意象上并未进行深入的探究，出现意象油画和中华民族特色的偏差。

三、我国意象油画的发展现状分析

我国的油画史较短，仅有百年的时间。这百年来我国的油画发展迅速，在油画创作的手法上和技巧上都有非常大的提高。许多学者都认为中国的油画史即意象油画史，也就是说，中国从国外油画传入后即开始了意象油画的创作。然而我国的油画发展并非一帆风顺，在我国在外来侵略时期，对于油画的态度有一定的抵制心态，且由于油画的发源国与我国的文化素养不尽相同，造成两种文化在碰撞的同时，对于我国自身文化的保护制度，将写实油画做了抵制与削弱。这种现状使得我国的写实油画发展受到了阻碍，一些学者以这一现象作为表现，认为我国的油画并非一味的写实，从而得出我国油画史的发展一直是意象油画的观点。然而我国与其他国家相同，都经历了一段时间的磨合和学习，对其他国家的油画作品也有一定的借鉴，但这种借鉴受到时代的影响并未深入，造成当前我国油画创作界对意象油画的追捧和误导。实际上，我国的油画史并非是意象油画史，我国的油画创作发展不可避免的有一定的表现主义倾向，这与当前意象油画的大趋势不符，但是并没有受到直观的理解和重视，我国的油画创作都对法国画家库尔贝以及如塞尚、梵高等表现主义画家有一定的借鉴和理解。其中塞尚主导的是“形式-结构”，梵高所主导的是“主观-表现”。都对中国的油画发展和创作有非常大的影响。可见中国油画的表现主义倾向十分浓厚，并非是完全的意象油画。

四、总结

在我国的艺术发展与创作中，都因为不同时代的发展与进步，与其他领域、其他国家甚至是其他流派有着非常大的借鉴与交流，这种交流在提高我国艺术发展与创作能力与价值的同时，对形成我国自身的艺术特点有着非常大的意义。我国的油画发展历史不长，在一百多年的油画发展史当中，我国的油画既对外国文化和技巧产生了抵制，也对外国的文化和技巧进行借鉴和学习，从而形成了当前我国的发展现状与未来的发展道路。但不可否认的是，我国的油画历史发展中，现实主义的创作手法产生了非常深远的影响，并非仅仅有意象油画这一创作，我国需要在意象油画和油画民族化上更加系统的进行研究，为我国未来油画艺术的创作和发展提供准确的发展理念和理论知识，更好的指导我国油画创作的未来发展道路。

综上所述，我国的意象油画和油画民族化发展仍处于基础阶段，需要油画创作家未来的努力和引导。

参考文献：

[1]杨友成.意象油画及油画民族化思考[J].今日中国论坛，2012，03 （11）.

[2]张明星.意象油画及油画民族化的思考[J].大众文艺，2014，02 （23）.

[3]王绍萍.意象油画及油画民族化的思考[J].美术教育研究，2015，30 （02）.

徐泽，职称：副教授，职务：教师，学历：本科，单位：成都大学美术与影视学院，研究方向：油画、水彩。

作者简介：