沔阳雕花剪纸的形式美探析

陈玉婷 （中南民族大学 430074）



沔阳雕花剪纸的形式美探析

陈玉婷 （中南民族大学 430074）

摘要：沔阳雕花剪纸是具有浓郁地方特色的民间剪纸艺术，颇具形式美、题材美、工艺美和民俗美。本文以沔阳雕花剪纸为研究对象，从剪纸作品的造型、构图、色彩等方面对沔阳雕花剪纸的形式之美进行论述，展现沔阳雕花剪纸的独特魅力。

关键词：沔阳；雕花剪纸；形式美

沔阳雕花剪纸，历史悠久、工艺精湛，以造型生动、构图饱满、雕刻精细、排刀紧密著称于海内外。2010年沔阳雕花剪纸作为“中国剪纸”的重要组成部分入选世界级“非物质文化遗产名录”。作为一门传统的民间艺术，沔阳雕花剪纸的每一幅作品都展现着沔阳艺人的审美情趣和艺术才华。亚里士多德说，“美的主要形式是秩序、匀称与明确，美要依靠体积与安排，必须具有特定的感性形式”，创作者的审美观念、审美趣味和审美理想必须像这样建立于一定的艺术形式表现之上。于是，笔者大量收集沔阳雕花剪纸作品图样，采访仙桃雕花剪纸传承人，对沔阳雕花剪纸的造型、构图、色彩等主要形式进行梳理、归纳，力图发现沔阳雕花剪纸的形式之美，以期揭示形式美背后的深层意蕴。

一、造型生动之美

通过大量总结沔阳雕花剪纸的构图规律与造型特点，笔者认为造型生动是沔阳雕花剪纸形式美的特点之一。

首先，剪纸是平面造型艺术，讲究点、线、面的合理应用，沔阳雕花剪纸在造型时对点、线、面的把握成熟而精准。

“点”看似简单，在沔阳雕花剪纸中的使用却颇有学问。与绘画一样，剪纸艺人们为了状写不同的物象或物象的不同部位，常变换“点”的形态，衍生出各式各类、花样迭出之“点”。在沔阳传统花样中，“点”有大点、有小点，有镂空点、有留实点，有呈圆形的点，亦有椭圆形的点。然而，它们具有共同的特点——饱满、规范、匀称、秀美。

如何用线是形成某个具体剪纸风格的重要方面。与“点”相比，沔阳花样中“线”的种类更多，粗看有直线、弧线、折线等，细看更是有悬链线、玫瑰线、蔓叶线、箕舌线、水波线、涡纹线等多种形态的线，有的婀娜多姿，有旋转、飘逸之韵，有的奔涌向前，有舒展、流畅之感。沔阳雕花艺人吸收国画手法，用线条的粗细、正斜、圆曲等不同形态表现多种美感，将线条艺术运用得炉火纯青。如用粗线表现刚健、浑厚之感，用细线展现柔弱、纤秀之姿；用水平线表达远近、延伸之态，用垂线制造上升、下沉之势；用曲、斜、弧线展示仙女着丝袍、衣袂飘飘之情景；用放射线雕琢花蕊、花心，以向心、辐射之力为刺绣、纺花做引导；用涡线表达旋转、运动，用浪线体现涌动、活脱；还常用弧线表现人物忸怩、活动之态等。

剪纸在设计画面时必须要考虑造型的大小及与背景的衬托关系，哪部分应是实的面，哪部分该是虚的面，哪部分应是几个点与其相呼应，哪些该是几条线与主体相连接，都是剪纸艺人要着重考虑的。并且要注意同一面上线的粗细对比、刚柔对比，以及面的大小对比、方圆对比等应用。沔阳雕花剪纸的点、线、面配合恰当，常有抑扬顿挫之节奏、疏密聚散之变化，点与线皆如一溪灵动的音乐在铺开、展平，抑或在叠层、突起的面上轻轻流泻，轻重与舒缓，皆得当、有韵味。杨正发老人的《仙女散花》即是巧用点、线、面元素设计、雕刻的一幅飘逸雅致之景。

其次，沔阳雕花剪纸纹样题材较为广泛，有花草、鸟兽、龙凤、虫鱼、文字、八仙等，其中最为沔阳民间艺人喜爱的便是花、鸟和文字，造型时基本都会参考运用花鸟画的结构和书法的形式。

沔阳雕花剪纸中花饰纹样最是传统和经典，梅花、荷花、菊花、牡丹等花型均有涉及。对“花”的刻画，根据角度不同可分为平面和立体两种类型，在传统沔阳花样子中，对各类花的刻画均为平面、多为俯视，然后采用写意的手法进行处理，便形成了典雅秀丽、千姿百态的花样子。而在后来的现代剪纸作品中，对花的刻画均改为侧视，造型力求写实，以精细、复杂为佳。

出现在沔阳雕花剪纸作品中的珍禽异兽较为繁多，有喜鹊、燕子、孔雀、白鹤，想象中的龙凤、麒麟及家畜家禽等。但在各类动物纹样中，最为常见的还是鸟饰纹样，小鸟们望、闻、啼、蹬等各式动作一应俱全、均有剪制，且动作形态刻画得相当到位。谢些先生的《鸟语花香图》，一套八式，每幅都刻画得灵活、生动，展现了喜鹊、燕子、啄木鸟等不同鸟儿在繁茂花间的神态、动作。

汉字与民间剪纸都是中华民族优秀的文化艺术遗产，聪明的民间剪纸艺人们探寻和发明了汉字与民间剪纸的融合艺术，生产出了富有寓意、别具一格、充满文化气息的造型方法，或是在剪纸作品中嵌入汉字祈福语，或是剪字作品中适型套入各式剪纸纹样，这种用文字来寄托美好愿景、表达理想和追求的造型方法深受沔阳人民的喜爱。

最后，沔阳雕花剪纸在造型上汲取了装饰画的简化、夸张、变形等特点。

沔阳雕花剪纸在造型时注重简化，大胆求简舍繁，只从轮廓上表现物象特征，对部分标志性细节进行刻画，而不拘泥于表现客观事物的现实性，注重造型的简练和对细节的刻画，剪纸形象既概括、简约，又清晰、生动、传神。

对物象造型进行夸张是沔阳雕花剪纸的一个突出特点，在工具与材料都比较简单的情况下，就不再采取自然主义的写实方法，而是运用想象，有意味地抓注形象的主要部分进行夸张，体现姿态、动作，突出对象形体的动态和情感，甚至把不同情节、场面和时空的事物组织在一起，构造全新的新形象。

与简化、夸张相同，沔阳雕花剪纸艺人还会充分发挥主观能动性对物象进行嫁接变化，造就一些适合某种特定轮廓的纹样，构成适合图案。适合纹样外形完整，内部结构与外形巧妙结合，例如以花卉的藤蔓、花茎等线条为脉络或框架形成构图，通常既美观好看，又能很好地切合于鞋头、鞋边、档枕、涎兜、帐帘等实物之上，将实用性与装饰性完美统一起来，变形而不失原形。

二、构图精巧之美

沔阳雕花剪纸的构图，多根据图案形式美规律作对称、连续、均衡、平远等处理，常借用绘画中的透视、平面设计中形的互借等方法，基本遵循“千刻不落、万剪不断”的原则。

对称是剪纸艺术中一种比较传统的构图方法。讲究对称，可以让构图工整、严谨，看起来平衡、饱满。采用折叠的剪纸方法，能在不失美观的同时剪刻起来快速高效，常有事半功倍之效果，沔阳雕花剪纸很多都沿用了这一经典而传统的构图方式。

连续是在剪纸中以一个单位纹样重复排列，形成无限循环、连续不断的图案。连续构图一般有二方连续和四方连续两种形式。除了连续之外，沔阳雕花剪纸也会用到其它与此类似的规律性排列，如马佑谱先生的《八面来喜》呈中心对称，八个喜字连续不断，各个圈层都融入了连续排列的手法，十分精美。

在沔阳雕花艺人的剪纸作品中，我们可能会看到植物的根茎在花瓶里摇摆，游鱼在水缸里戏水，人物侧面头像却有两只眼睛，母猪肚中活跃着一窝猪崽等，这是因为沔阳雕花剪纸吸取了中国传统绘画中“散点透视”“移动透视”的表现手法，使所剪物象具有立体美感和远近空间美感。

在一个内容较为丰富的画面中只有一个单形的情况非常少见，大部分由两个或多个单形组合复合而成。在沔阳雕花剪纸中，我们会看到一些“邻近形适应邻近形”的现象，也称“形与形的互借”，即利用形与形的相互适应而创造出新的形。它通过“互渗”的原理，让形与形之间形成相切、相交或是相含的关系，用幻想性适形造型的方法融合出新的形象来，如人物及动物的组合、动物与器皿的组合等，使画面呈现出一种天然、有机的秩序，空间因势利导，自动调节，使画面在一定的秩序中得到充分的自由。沔阳雕花剪纸中常见的以花套花、以花包花，以叶套花、花中有果、果中有花等便是如此，“形与形的互借”为沔阳光彩照人的雕花剪纸又增添了一大特色。

“破工”俗称插刀、开片，最初的“破工”只是线脚或针法标记，用在花样子上标示针线走向和颜色过渡区域，纹样与纹样之间留有很细的连缀线也可避免花样散架，后来渐渐地演化为沔阳雕花剪纸中一种独特的雕刻技法。“破工”用得好，能以锯齿纹、狗牙纹、圆点纹、阴纹等对人物的须发和服装、动物的禽羽和纹饰、植物的花瓣、毛须和茎叶，昆虫的翅膀等进行美化。

剪纸构图之美还体现在线的特殊结构上。沔阳雕花剪纸多采取镂空的剪刻方法，这就要求形成阳纹的剪纸必须线线相连，形成阴纹的剪纸则线线相断，如果把一部分本该相互连接的线条剪断了，剩下部分就会散乱，使整张剪纸显得支离破碎。所以镂空手法的运用要恰到好处，从整体入眼、大处着手，阴阳结合，最终形成“千雕不断、万剪不落”的技艺和效果。

三、色彩明快之美

沔阳雕花剪纸对色彩的选择绝不马虎，不论是质朴的白色，还是艳丽的金色都表达出沔阳雕花剪纸艺人对色彩美学的独到价值观。沔阳雕花剪纸在用纸的颜色和套染的颜色上种类较多，都具有鲜亮明快的特色。

首先，沔阳雕花剪纸常取材于普通宣纸，多呈素雅的乳白色。乳白是一种纯净、亲和之色。当乳白色的雕花剪纸被用作实用型的“花样子”时，显得洁净、自然、大方；被当作丧葬冥器，用于祭祀事宜之时，则给人肃穆、庄重之感。沔阳雕花剪纸还取材于金箔纸，俗称锡纸，多呈银白之色。银白给人雅致、高贵之感。总地来说，白色是沔阳雕花剪纸的传统本色。

其次，红色在中国文化中是集欢乐、吉庆、幸福、喜悦于一身的象征性色彩，是具有强烈审美情感的色彩。沔阳雕花剪纸沿袭了传统审美的根本要求，大红色的剪纸作品受到广泛欢迎。以大红为主的沔阳单色剪纸虚实对比强烈，极大地增强了视觉效果。色彩在剪纸艺术中不仅仅是一种视觉美感的直观体现，也是审美情绪和情感的刺激物，同时具有实用价值和研究价值。

另外就制作方法来说，沔阳雕花剪纸其实是一门品种十分丰富的民间艺术。由于使用技法的不同，沔阳产生了大量衬色、套色、拼色、染色、填色剪纸作品，因此综观沔阳雕花剪纸所用的颜色，可谓丰富多彩，如大红、桃红、橙色、黄色、绿色、紫色、褐色、黑色等。各色剪纸组合在一起，五彩缤纷，鲜亮醒目，甚至呈现出了富丽堂皇的效果。有的剪纸艺人用金箔纸刻制出主体图案后，再衬以各色彩纸，使色彩对比强烈，极富装饰效果。

四、结语

本文以沔阳雕花剪纸的形式特征作为研究对象，从造型特点、构图方式、色彩运用等方面对沔阳雕花剪纸的形式美进行了归纳和总结。但笔者想强调两个观点：一是沔阳雕花剪纸作为一种具有独特形式特征的艺术形式，它其实诞生于沔阳的民间沃土，离不开沔阳风土人情的滋养，每一幅作品所反映的都是沔阳人的生活和思考，我们在欣赏沔阳雕花剪纸形式美的同时应该更多思考沔阳风土和文化对它的孕育，尝试探寻作品背后的文化缘由和深层意蕴。二是单就形式而言，沔阳雕花剪纸也与其它各地的民间剪纸有许多共通之处，要想全面、清晰地研究沔阳雕花剪纸，我们有必要将其与全国其它各地的剪纸艺术的形式特征进行对比。找出异同，才能准确地找出沔阳民间剪纸的真正特色。

参考文献：

[1]王隽，武身龙.沔阳雕花剪纸[M].湖北美术出版社，2011.

[2]仙桃地方志编纂委员会.沔阳县志[M].华中师范大学出版社，1989.

[3]湖北省群众艺术馆.湖北民间美术探源[M].湖北美术出版社，1987.

[4]萧国春.沔阳民间艺术[M].仙桃：仙桃市商校彩印厂，1998.

陈玉婷，中南民族大学2014级文艺学硕士研究生。

作者简介：