论浅绛彩瓷人物画的特征

余国旺（余国旺陶瓷艺术工作室333000）

论浅绛彩瓷人物画的特征

余国旺（余国旺陶瓷艺术工作室333000）

浅绛彩瓷给陶瓷文化注入了新的内容，陶瓷绘画逐渐开始从陶瓷装饰中独立出来。浅绛彩瓷在陶瓷的历史上如同昙花一现，在短短的七十年里，它的影响却是很大的，在粉彩的发展中，它起到了承上启下的作用，更为重要的是它将工艺美术与艺术审美结合起来，使得瓷器从美术迈向了艺术品的行列。

浅绛彩瓷；人物画；陶瓷艺术；程门

一、浅绛彩瓷人物画兴起的原因

中国在鸦片战争之后，社会文化发生了变化，海派艺术家们和他们的艺术理论对陶瓷画家影响很大，当时的上海是中心城市，其艺术影响全国。景德镇的陶瓷艺术家王琦、王大凡从上海观赏和学习海派画家画展后，开始在陶瓷人物画上追求个人艺术风格。王琦的人物把中国画的线条艺术美发挥的淋漓精致，正是受海派画风的极大影响。从市场的角度来说，浅绛彩瓷在进入民国以后，浅绛彩瓷人物画超过了浅绛彩山水画，浅绛彩瓷人物画销售更好，价值更高。文人画家开始逐渐走向市场，文人画家从孤芳自赏的环境逐渐走出来，徽州的文人画家来到景德镇，把文人画与陶瓷工艺结合。文人画家直接参与浅绛彩人物画的绘制，是中国画对陶瓷绘画艺术的渗入。在陶瓷画家们的齐心协力下，浅绛彩瓷人物画迅速发展。在当时，浅绛彩瓷受到各界人士的喜爱，风靡一时。浅绛彩瓷王大凡熟读历史典故，《岳母刺字》《木兰从军》《风尘三侠》等题材画于瓷器之上，通过观赏艺术绘画作品，激发战争时代的人们要像岳飞一样精忠报国。

二、浅绛彩瓷人物画特点

由于浅绛彩瓷中的山水与中国浅绛山水颇有几分相似，因此，把这一门类的陶瓷绘画作品称为浅绛彩瓷。但是，浅绛彩瓷的题材有山水、花鸟、人物等。浅绛彩瓷汲取了很多中国画的文化因素，但从制作工艺来说，还是没有脱离陶瓷装饰的范畴。陶瓷绘画属于陶瓷装饰范畴之内，浅绛彩瓷人物画是以陶瓷为载体的绘画形式，最终以美化人们的物质生活为目的。浅绛彩瓷起源于晚清时期，以一种浓淡相间的釉上黑色彩料在瓷器白胎上绘画纹样，然后再染上赭石、水绿、草绿等颜色的陶瓷彩绘水料，再进入烤花炉低温烧制完成，瓷器上的彩料甚薄，色调柔和淡雅，清新脱俗。

清政府的没落，使得浅绛彩瓷画在晚清时期逐渐摆脱了传统粉彩瓷细致繁琐的“匠气”，而是浓厚的“书卷气”和文人画的审美思想，这对于瓷器装饰是有重要的革新意义。浅绛彩瓷人物画在弘扬传统儒家文化方面作了不少的艺术作品，形成了以儒家文化及审美思想为核心的表现内容。浅绛彩瓷人物画是一个循序渐进的过程，最早出现是在山水画中以人物作点缀作用，而后发展成以人物为专门题材的门类。浅绛彩瓷受到文人画的影响，大量的人物题材都属于中国画人物题材内容，这些人物包括历史人物、戏曲人物、宗教神仙等，而它又将人物题材进一步世俗化，又使得浅绛彩瓷人物画富有民俗文化的思想。明朝董其昌将绘画的时代精神标明：“绘画之事，胸中造化吐露于笔端，恍惚变幻，象其物宜，足以启人之高志，发人之浩气。”中国绘画的精神更在于它的教育文化功能。《李纨教子》也是浅绛彩人物画的题材之一，人物画的主要文化功能是教化，它将陶瓷的审美从物质文化上升到精神层面。浅绛彩瓷人物画完全颠覆了传统粉彩装饰画，它从外在的表现形式到内在的精神含义都不用于以外的陶瓷装饰，常见的高士图，携琴访友等，内容大体都是厌倦了世俗的生活向往田园生活，通过高山流水来烘托人物的思想，通过人物的面目表情来表达创作者的内心世界。但是浅绛彩瓷中的人物画表现又区别于中国文人画，也注重商品经济文化需求，来满足民俗文化生活。浅绛彩人物瓷画在表现手法上吸收中国画的绘画表现语言，如山水画的皴法，花鸟的晕染法，人物的白描法等，都在浅绛彩瓷中能够找到影子。清代光绪时期的浅绛彩人物笔筒，线条如行云流水，色彩浓淡相宜，整个画面的质感如同在纸绢一般，人物面部表情丰富，极为传神。浅绛彩瓷人物画最先在日用器皿中，而后发展于陈设瓷器上，再次高峰在于满足人们的精神审美需要，出现了大量的瓷板。瓷板的出现，完成从装饰器物的附属品走向了纯粹的审美文化内涵。瓷板人物画完成之后需要再一次装裱，如同中国画装裱一样，这对当代瓷板画的崛起有着十分重要的意义。

三、浅绛彩瓷人物画的没落

浅绛彩瓷由于陶瓷工艺的不足与新粉彩的替代，逐渐退出了历史舞台。浅绛彩瓷随着时间的推移，人们发现，其颜色或磕碰或水洗都容易脱落，使得画面残缺不全，完全失去了昔日的光辉，这是由于浅绛彩瓷的在工艺上缺少一层透明的保护膜。浅绛彩瓷与粉彩瓷相比较，其层次不够丰富，浅绛彩瓷画家对陶瓷材料的性能不够了解，更多的是追求画面的意趣和自身的审美思想，忽略了陶瓷绘画本身就是艺术与工艺是相辅相成的一个整体。浅绛彩瓷由于工艺的简单，掌握其要领并不难，因此有署名的浅绛彩瓷画家就有上千人数，其中以程门、王少卿的画作最为杰出。新粉彩的出现却而代之了浅绛彩瓷，是事物的发展规律。

四、结语

浅绛彩瓷人物画随著浅绛彩瓷的出现而形成，它改变了陶瓷装饰的发展，浅绛彩瓷人物画的出现尽管很短暂，但是浅绛彩瓷人物画的整个画面如同一幅完整的国画作品，诗、书、画、印都应有尽有，落款，创作年月，创作地点等这些都与传统陶瓷装饰有明显的区别。不可否认是浅绛彩瓷开启了陶瓷绘画艺术的新篇章。它对景德镇陶瓷发展具有深远的意义。

[1]张学文.“珠山八友”的形成及其结社性质.珠山八友(上下卷) [M].南昌：江西美术出版社，2004 . 9.

[2]熊寥.中国近代名家陶瓷[M].上海：上海文化出版社，2004.5.