音乐与文学的完美结合——浅析库切《幽暗之地》中的对位特征

刘传玮　（大连科技学院　116000）



音乐与文学的完美结合——浅析库切《幽暗之地》中的对位特征

刘传玮（大连科技学院116000）

摘要：音乐和文学作为两种不同的艺术形式，自古以来就有着深厚的渊源。在库切的《幽暗之地》中，音乐与文学的结合达到了极致。本文从音乐对位理论出发，立足于小说创作的历史背景和人物性格分析两方面，试析《幽暗之地》中的对位特征。

关键词：库切；对位特征；种族矛盾

一、引言

J.M.库切（JohnMaxwellCoetzee，1940─）是荷兰裔南非作家。他的作品不仅融入了诸多实验性写作技巧，而且深刻地反映出现代人的生存困境。2003年，库切以其小说“结构精致、对话隽永、思辨深邃”，被授予诺贝尔文学奖，被戴维•洛奇誉为当代堪称“伟大”的作家之一。

作为两种不同的艺术形式，音乐和文学一直有着深厚渊源，而在J.M.库切身上，这两种艺术形式的结合达到了极致。在某种程度上，“巴赫的音乐影响着库切的文学创作”（王敬慧319）。在《凶年纪事》中，库切专辟一章来写巴赫，称他是自己的“灵魂之父”。在自传小说《青春》中，库切对巴赫的音乐给予高度评价。在另一部自传小说《夏日》中，少年库切甚至偏执地用刀片划坏父亲的其他唱片，这样巴赫的音乐就成了家中的主调。可以说，库切不仅让笔下的人物生活在音乐之中，也用音乐的形式来引导他的文学创作。本文从音乐对位理论出发，在细读文本的基础上，立足于作品创作背景和人物性格两方面，试析库切《幽暗之地》中的对位特征。

二、对位理论及作品简介

对位（counterpoint）一词来自于拉丁语“countrapunctum”，意为“音符对音符”。对位不是单独的音符之间的和弦，而是指旋律之间的相互作用。它既可以是用两条或两条以上的旋律交织成和弦，也可以是以多组和弦交织表现出旋律1。从横向看，各声部保持独立，从纵向看，彼此之间又能构成和谐的效果。在巴赫的启发下，库切将对位的理念从音乐移植到小说中，从而使小说的文本形式耳目一新，并赋予故事情节以音乐般有序的节奏。

《幽暗之地》出版于1974年，小说由两部中篇组成。上篇《越南计划》讲述了尤金•唐恩在越战中为官方撰写战争计划的经历。作为战争的代言人和设计师，唐恩崇尚暴力，最终陷入精神崩溃。下篇《雅各•库切之讲述》库切以“先祖”雅各•库切的名义创作了一部自传性小说。在书中，雅各•库切支持种族隔离，当地土人的“软弱”和“无力”构成侵略和统治他们的理由。从表面上看，两部中篇的情节无法在时空上构成统一的线性叙事。上篇发生在美国，下篇发生在200多年前的南非殖民地。但如果从对位的角度去看，就可以理出二者之间的头绪。《越南计划》和《雅各•库切之讲述》就好像乐章中两个对位的声部：一方面它们自成一体，另一方面又遥相呼应，构成和弦，反映一个共同的主题。

三、创作背景中的对位特征

要理解《幽暗之地》中的对位特征，首先要了解这部作品的背景。在《雅各•库切之讲述》中，雅各•库切暴力、强悍，霍屯督人则遭受着殖民者的压迫。雅各•库切对霍屯督人的报复性屠杀点燃了种族仇恨的导火线，为200年后种族隔离制度埋下祸根。《越南计划》的创作背景——越南战争始于1961年。到1974年（也就是《幽暗之地》出版的年份）战争已基本结束，但是局部战争尚未停止，这一年依然充满血雨腥风。在地球的另一端，南非于1961年成立共和国，从此开始实施激进的种族隔离政策。这在当时受到国际社会的谴责，也是在1974年，联合国终止了南非的投票权。可见1974年在库切眼中具有重要意义，因为历史与现实在这一年宿命般地汇合在一起。种族隔离也好，越战也好，形式虽然不同，但实质上都是由两种文明的冲突而引起的种族矛盾。南非的种族隔离制度可以追溯到200多年前雅各•库切对当地土人的屠杀，而美国对越南的侵略战争也可以看作是种族矛盾在20世纪的延续。

四、人物性格中的对位特征

在《幽暗之地》中，不仅两部中篇创作背景前后呼应，主人公的性格也体现了对位特征。从纵向上看，二人生活的时代和地域迥异，围绕着各自不同的目的，展开了一段各自不同的经历。唐恩在起草战争计划时拒绝前往越南进行实地调查，整日躲在图书馆里逃避现实。雅各•库切则排斥文明世界的约束，走向南非的蛮荒之地，用无穷无尽的精力、强健的体魄和十八世纪的毛瑟枪应对一切挑战2。从横向上看，两位主人公又是暗中相通，前后呼应的。在知识领域，唐恩不再是一个遁世的“思想者”，而是一个勇于探索的“行动者”。正如唐恩自己所说：“假如我生活在二百年前，我肯定会去探索一块大陆，去勘测，去开发，去殖民。在那令人头晕目眩的自在状态中，我可能会发挥我真正的潜能（Coetzee46）。”由此可以看出，雅各•库切实际上是唐恩的另一个自我。而雅各•库切这位勇于冒险的“行动者”在受伤之后，收起往日的锋芒，在当地土人的帐篷里陷入唐恩般的臆想世界。

根据巴赫对位理论，各声部虽然有不同的旋律和节奏，但是在其中能够找到和谐的主调。库切的小说也是如此，读者在两个独立中篇小说中能发现一条横贯历史、穿越时空的主调。无论是尤金•唐恩，还是雅各•库切他们总是将自己的价值观强加于弱者身上。在此二人的价值体系中，自己永远是文明的，他者永远是野蛮的。这种霸权主义的价值观不仅给他者带来灾难，也给自己带来永久的精神创伤。在小说中，尤金•唐恩最终精神崩溃，在精神病院了却残生。雅各•库切在屠杀中被仇恨蒙蔽了双眼，对人性产生了怀疑。所以，尽管两个中篇在形式上各不相关，但在内容上却一脉相承，实质上都反映了不同文明间的冲突及种族矛盾。

五、总结

综上所述，《幽暗之地》成功地将音乐和文学两种艺术形式结合在一起，库切不仅开创了新的叙事形式，赋予小说以音乐般的有序节奏，也深刻地反映出异质文明间的矛盾和冲突。全书的主调在两个中篇里不断回响，但是绝不空洞。正如陆建德所言“《幽暗之地》结构新奇，称得上是形式实验的‘先锋’之作”3。

注释：

1.王敬慧（Wang，Jinghui）.永远的流散者库切评传[M].北京大学出版社，2010：319-321.

2.陆建德（Lu，Jiande）.幽暗之地译本序[Z].浙江文艺出版社，2007：1-7.

3.（南非）J.M.库切（Coetzee，J.M.），郑云译.幽暗之地[M].浙江文艺出版社，2007.