怎样运用混声唱好通俗唱法中的高音

张 妮 （湖南涉外经济学院音乐学院 410205）

怎样运用混声唱好通俗唱法中的高音

张 妮 （湖南涉外经济学院音乐学院 410205）

在通俗唱法中，运用比较多的是真声唱法，但是如果在高音中演唱依然运用真声唱法，那声音会显得干涩且比较挤，因此可以适当地引入混声唱法。只有通过科学的混声唱法训练才能够获得如此美妙和谐的高音，才能增强歌曲艺术的表现力。本文将主要对混声唱法在通俗唱法中的运用进行研究，最后对通俗唱法中混声训练提出建议，以希望帮助通俗演唱者解决高音难题。

通俗唱法；混声唱法；高音

在以往的通俗声乐教学中，教师们往往对声音定位在真声和假声之间，而忽视了最为重要，也是最为科学的混声训练方法。混声唱法是真声与假声的相融合，这样声音既能够拥有真声一样比较明亮而结实的声音，又能够拥有类似假声的圆润与高位置。运用混声唱法唱出来的通俗歌曲声音出来的甜美而真实，给人以美的享受，同时它也非常巧妙的解决了高音上不去，低音下不来的问题，非常好的进行了换音区的过渡。因此混声训练应该是当今公认最科学的唱法，教师们在进行通俗唱法的高音训练中重视对混声唱法的训练，以培养学生正确的通俗高音发声方式，获得优美的声音。

一、混声的概念界定

歌唱时候的发声主要是通过振动声带，形成一定的声波，由声波通过共鸣腔体产生共振而发出来的。在演唱发声方式上将唱法分为真声演唱、假声演唱和混声演唱。在“真声”演唱的时候是由嗓音的整体振动而发声的，“假声”则是声带的部分振动而产生的，而“混声”则是根据音区转变的需要来调整声带的振动大小。混声唱法是将真声与假声进行结合的一种演唱方式，它在低音区运用了真声方式并辅助以假声的气息，在高音区运用了假声唱法并辅助以真声的意识，是将两者相结合，这样出来的声音才是世界上公认的最为科学的发声方式。

混声唱法是运用真假声相结合，并将全身体的各个共鸣腔进行合理运用的一种歌唱方式。混声唱法中一般在唱高音的时候是运用假声比较多一些，加入的是头腔的共鸣，但是也需要一些真声作为帮助以及下部的共鸣作为支撑；而在唱低音的时候那么一般采用的真声比较多一些，共鸣腔体以口腔、喉腔、以及胸腔共鸣居多，但也不能失去头声，在同时参入一些假声，这样共鸣腔体就比较通畅，才能做到声音比较圆润而用明亮。从混声唱法的发声原理来看，混声唱法的音乐比较宽，身体共鸣腔体在演唱过程中几乎是全部都用的上的，整个身体的管道比较通畅，为共鸣提供了非常好的基础。

二、混声在通俗唱法高音演唱中的运用

1.呼吸、气息方面

通俗唱法的声音是比较放松的，是质朴的，接近说话的声音。在高音演唱的时候要保持与中低音区一样的声音音色，这就需要调节呼吸，做到演唱时呼吸自然。

有很多演唱者在演唱高音的时候不自然的会紧张，声音发抖，呼吸急促。如在阿信演唱《千年之恋》的高音“你却错过我的年华”中的“我”字就是运用的混声唱法，阿信在此处运用了特殊的混声技巧——关闭技巧，让声音获得了特殊的效果。但是在呼吸的时候阿信非常的从容，采用的是快吸慢呼，吸气比较深，充分的保障了气息的流动性。

2.共鸣方面

混声唱法是真假声的结合，因此也就在共鸣上综合的运用了两种唱法的优点。共鸣腔体以头腔、口腔、喉腔、以及胸腔为主要腔体。在真声演唱中是以口腔和胸腔共鸣居多的。但是在演唱高音的时候为了能够获得高质量的声音，可以适当的加入混声唱法，也就是在唱高音的时候有口腔、胸腔和喉腔共鸣，但也不能失去头声，这样共鸣腔体就比较通畅，才能做到声音比较圆润而用明亮。

在混声演唱高音的时候要求声音要集中，声音集中就是要求用最小的力气来获得最大的共鸣。这是完全可以在混声唱法中得以实现的。从上方的分析我们可以看出，在混声唱法在真声中是融入了头腔的，在假声中融入了胸腔，使得保持比较明亮的共鸣的同时获得中低音区稍微低沉一点的共鸣，这样就加大了声音的色彩性，也加大了气息在共鸣腔体中的反复循环性。从而使声音获得了一个焦点位置，也就是声音比较集中了。这种集中并不是呆板的发音所声产生出来的，而是在整个身体共鸣器官积极兴奋的状态下，协同很好的呼吸、喉咙的方式、气息的平衡才产生，是一种非常具有穿透力的声音。

3.喉位方面

在高音的演唱中，混声唱法要求放低喉位，以使得腔体比较通畅，声音比较流通。比如在演唱男生歌曲沙宝亮的《让每个人都心碎》的最后一句歌词“从来就再也说不出，我爱谁”。这个“谁”字是句尾的最高音，是情感的爆发，是内心的呐喊。如果运用真声演唱那么就会将喉位拉高，这样的声音就显得尖锐。而如果运用了混声唱法，那么会将喉位放在略低于说话的位置，从而将口腔和喉腔连接起来，拉长腔道，使得声音更加通畅而放松的演唱出来。以沙宝亮刚才那首歌曲为例，在演唱最后一个高音的时候如果运用假声唱的话是没有情感的爆发力，也没有情感的宣泄，那么歌曲的感染力就明显变小。在此处，只有运用混声唱法，将喉位放低，才能通畅自然的演奏，并将歌曲推向高潮。

4.声带方面

在通俗歌曲演唱的时候，很多演唱者将中低音用真声演唱，在高音运用假声演唱，这样的演唱方式使得音色有很大的差异性，无法达到统一，而且没有光彩。而混声唱法因其有部分声带是不振动的，所以很接近真声，同时又具有假声的特点，能够很好的衔接两种音色。

在运用混声演唱高音的时候，如《泡沫》的演唱，在低音和高音之间转换频繁，在低音演唱的时候是运用真声演唱，在高音部分则最好运用混声唱法，利用声带的部分振动，将声音推动上去，形成高音和低音的衔接。

三、结语

混声唱法是真假声的结合，所以在通俗唱法的高音演唱过程中，我们需要运用混声的呼吸方式，将头腔与胸腔相结合，合理的调整声带的状态、喉头的位置，以寻求最佳的声音效果，达到声音的通畅和真实。

[1]季伟.混声唱法学习初探[J].南阳师范学院学报，2003（05）.

[2]孙启刚.浅析通俗唱法混声的运用[J].戏剧之家，2015（04）.

[3]潘旭.流行唱法中混声技巧的运用[J].中外企业家，2014（04）.

[4]刘睿.流行音乐演唱训练中混声技术的运用[J].北方音乐，2014（07）.

张妮（1984-06-14），女，汉族，籍贯湖南常德，硕士，讲师，研究方向为声乐表演与教学研究。