艺术家也分“消费型”与“收藏型”

香草

我主要做当代的有潜力的年轻艺术家。我会把客群分为消费和收藏两部分，这两个部分人都对艺术感兴趣。大部分人从艺术消费入手，上艺术鉴赏课，学习画画，参加艺术之旅，不断接触艺术品，培养兴趣，慢慢一部分人会升级到收藏系统。我不会把“消费”型的艺术品推荐给收藏线的收藏家。

长期在艺术这个行业，肯定会对艺术家的发展潜力有一个判断力。首先我会看艺术家学习履历，是否从正规系统出来，俗一点的说法就是“八大美院”科班出身，目前整个行业的评判标准还是这样。其次，我会看艺术家目前处于什么样的状态。如果艺术家一直想着卖画，那定不是一个好的艺术家。也许他的画好卖，但是我们把他定位为消费型的艺术家。即使他目前的市场很好，未来的空间也不大。

然后，我会看一个艺术家对艺术的情结、对艺术的理解，他的作品背后的逻辑是什么。我会了解这个艺术家看什么类型的书，他有没有看宗教、哲学方面的东西。艺术家的画的含义是什么。背后一定有东西出来。不是随意地想怎么画就怎画。比如，我和个艺术家一起吃饭，发现他关注的点在于买包，那么我认为他一定不是很好的艺术家。其实跟藏家去解释艺术家的作品。就是要把艺术家的状态，为什么画这幅画，要表达的情感和逻辑是什么。作为画廊老板，我不介意把藏家介绍给艺术家认识，这样藏家才能真正了解艺术家的状态和思想。

如果画家的基本功不错，我们还会关注国内外有没有相同类型的作品，有没有抄袭。我不只是看艺术家现在画什么，还要看他以前画什么，未来他能不能果断把自己现在的东西放弃。比如与九月合作的艺术家孙佳兴，他之前画的毛皮系列市场非常好，但是他果断停掉了。我非常高兴，因为他新的东西非常不一样。我们不能想象市场是怎样的，艺术家也要不断地试错。所以艺术家要有自己的想法，同时不断改变。

通常我选择和一个艺术家合作，会跟他本人聊很多时间，而且还会和他的老师聊，我还聘请艺术顾问。另外我还会给相交比较好的策展人、评论家看，综合来判断。比如，我之前想代理一个艺术家的作品，他在美院的系统里评价比较高，但是我把他作品拿给藏家看，他说有人也在画这种类型，你觉得这个年轻的艺术家能超越得了么？他的一句话就把我点醒了。我发现他后来做的一些东西，都可以找到一些参考系，都有相同类型的，或者有个很强大的坐标难以超越，他的问题就在这里。所以，必须要在更长的时间去观察个年轻艺术家。

我们自己也在观察市场，看到底市场会喜欢什么类型的作品，有时候和我们的判断并不一样。必须把我们旧有的知识体系和结构抛弃掉，不断去学习更强大的东西，理解背后的逻辑是什么。对艺术家的判断没有严格意义的标准，其实就是不断试错和找方向。