坎坷与坚持并存

坎坷与坚持并存

弧（少年宫的造型具有一定的灵活性，异形曲面的使用引发了少年宫的墙板故事。）

黄薇：我和张总早在1990年就合作过。当时我在做一个援外项目，设计马达加斯加国家体育馆。由于非洲的经济条件和气候条件都不是很好，在装修材料的选择上就存在了一定的局限性。本想采用一些特殊的装修材料，但又怕维护费用过高当地负担不起。于是我转而想对墙面做一些类似清水混凝土似的质感处理。因为当时没有找到令人满意的外装材料，因此我希望在重点部位用一些浮雕作为装饰。当时我的一个同事是张总的亲戚，就向我推荐了张总的材料，于是就开始了我们第一次的合作。当年张总设计制作完混凝土浮雕就远渡重洋运到了马达加斯加。那4块混凝土雕塑和清水混凝土建筑浑然天成、融为一体，并且这种材料难得的耐久，无需过多的维护。现在那4块浮雕还挂在马达加斯加国家体育馆外墙上，它们已经成为建筑不可分割的一部分。

张宝贵：黄所设计的马达加斯加国家体育场的浮雕，那个很早了，画面起伏很大，请邢晓林老师做的设计。因为是一个援外工程，我们知道责任大意义大，那个时候改革开放不久，大家还停留在计划经济思维中，这样的任务给一个村办企业，一般是不可能的。

黄薇：我与张总的第二次合作是在18年后的2008年。这期间虽然我一直都在关注再造石行业的发展以及它在其他项目中的应用，但我一直都没有合适的机会与张总再次合作。直到2008年我接到北京少年宫的设计项目。由于这个项目地处植物园之中，所以周围的环境非常理想，于是我将这个建筑的立意定义为追求自然和生长。在设计的过程中我也希望建筑的材料能够跟自然融为一体。在外立面的材料选取上，我着实犹豫了很久。首先贴面砖的效果并不理想，而挂石材的话造价又不允许，况且建筑的墙体多采用流线型的曲面，面材分块会很不规则，如用石材加工非常复杂、繁琐。因此这种异形墙面采用石材实在并非良策。

于是我开始寻觅是否有一种材料能够根据墙的曲面来做模、成型，如果市面上真的存在这种材料——可以适应任何一种不规则造型，这样的话一切问题便迎刃而解。后来我终于发现张总的再造石材料从各方面都非常适合这个项目。于是，我们顺理成章地开始了第二次的合作。

张宝贵：少年宫很特殊，是北京少年儿童活动的地方，据说国家领导很重视。我们小时候就知道“少年宫”三个字，在景山公园后面，那里出了不少为国家争光的运动员，像庄则栋。少年宫的外墙是曲面的，大部分是异型的板，很有难度。我们在艺术博览会，还有北京的雕塑论坛都见过黄所，那时候建筑师在艺术活动中常露面的不太多，黄所给我留下了印象。黄所还带着九所的设计师到我们单位去交流，如果没有这些接触和了解，我想她也不会轻易选择我们。

少年宫有一点像国家大剧院，除了特殊的设计，都有一个好的安装公司，大剧院音乐厅吊顶的安装方是“上海康业”，北京少年宫安装方是“鸿恒基”。很多工程建筑设计有了，材料有了，安装公司往往不知道怎么装，这个板是新东西，一般没见过，真的很难为安装公司。康业和鸿恒基很敬业，很有责任心，他们靠本事吃饭，不提非分要求。

黄薇：期间好像有一批材料报废了。因为只有当墙板条纹一个凸起，一个下凹才有可能对接不漏缝隙，第一次加工时每块板两侧都是凸起收边，两个板对到一起无法形成自然搭接，所以最后那批板废掉了。

张宝贵：少年宫的板前前后后干了两三年，之间有一批板报废了，损失挺大的。甲方的领导不止一次去昌平，黄工陪着，柴培义大师也出面了，经常被质疑，莫名其妙的，虽然冤，但是可以理解。面对新东西方方面面吃不准，少年宫的墙面真的很特殊，黄所坚持选择新材料，我们的技术能力及一些案例她心中有数。板子在比较难的过程当中成熟了，我们有了经验，很多损失权当交了学费，不过贵了点。

黄薇：的确，开始我们都吃不准。有些弧度较小的转角和不规则窗洞的边角处很难计算准确，只能到现场实地测量。

张宝贵：对，它不像批量板，批量板在检验企业的生产能力。少年宫的板几乎每个板就是一个模子，施工方放样也很难，其实不在现场不知道，必须结构完成了才好测量才好出图，加工制作和施工进度有关联，很多时候有劲使不上。少年宫的板是肋结构，开孔如果处理不准确，削子那就对不上，不像石材，都是标准板，在一个规定的位置开口。好在“鸿恒基”把问题都消化了，我们就可以把精力都用在板子上了。“鸿恒基”的行为告诉我们，只要心中想的是活儿，就会有办法。

黄薇：对，当时分块的大小也成了墙板作废的原因。实际上每一块都是一个平面，不可能做成弧面，到底要小到什么程度才可以不显棱角，又能够保证平滑过渡，这在当时一度成为困扰我们的难题。一开始墙板做得比较大，在图纸上感觉还可以，上墙后发现棱角太过明显，后来渐渐发现了规律：在平面上可以这样搭，到拐角处就得缩小一倍，缩小后的墙板拐角就很圆滑了。获得这个认识的代价很大，我们之前的板子全部作废了。做这种新材料代价肯定不小，尤其当甲方不认可时就更难，墙板作废后成本谁承担？最后补偿了没有？

张宝贵：没有，两千多平米，企业压力挺大的，甲方资金一直很紧张，这个问题不好办，当初定价就很低，加上这么多板被报废，心中一直很难受，没办法啊。好在黄工从头到尾都清楚，还操心我们的损失，挺让人感动的。其实最让人心痛的是，用如此大的代价研发的板经常被侵权，当然这跟少年宫没关系了。少年宫总的来说配合不错。刚才黄所讲的这都是经验之谈，没有这样的过程建筑师凭空说不出来，这种经历对建筑行业的发展非常有用，不光对材料行业，对建筑师都有启发。看似轻描淡写，但是这都要付出智慧、付出劳动，包括相应的代价。少年宫这个项目的困难之处还不在于废了多少板，中间的施工过程更是跌宕起伏，挑战和困难连连。

黄薇：正如张总所言，施工面临了极大的挑战和困难。这个项目历时将近四年，施工过程可谓历经坎坷。开始因为2008年举办奥运会而停工数月。重新开工后，待将主体结构做完后发现，工程超出概算将近一倍。因为整个结构墙体是异形体，没有柱子支撑，全部需要混凝土墙和楼板承重，因此混凝土的配筋量很大。按照原来的概算指标，无论如何都是超标，最后只能调整概算。这个过程大概持续了一年，申报追加一亿多的投资，到发改委他们只批了主体结构的费用八千万。主体结构已经完成，实际发生量核对后也无误，但还没有完成的项目比如外墙这部分却在预测阶段不被承认。虽然后来工程又得以复工，但这期间林林总总的就又耽误了一两年。

一方面，施工方嫌钱少；另一方面，代建方又拿不出更多的钱，所以这个项目进行的一直都不是很顺利。由于投资问题，设计还修改了几次，原本设想的很多室内构想都没能实现。譬如原设计中大厅里有三个玻璃树桶，上面通室外，每个玻璃桶里面可以种一棵树。跟几个厂家沟通后发现，技术问题倒都可以解决，只是造价太高，最后玻璃桶的设想便夭折了。现在大厅里只剩下天花板上几个采光圆洞，是退而求其次的结果。剧场前厅原来想用木材做高低错落的吊顶，也是因为造价太高也被省略了。现在那些创意都没有了，里面显得有些简陋。

其实每个建筑师在做完一个项目之后都难免会有些遗憾。好在少年宫的外墙我坚持做下来了，中间好几次被否定，甚至为此还专门开专家会请大师论证。甲方是政府部门，更要求有依有据的进行项目实施，所以当时的过程特别困难。要是没有足够的耐心坚持，真的就没有办法继续下去了。我作为建筑师本已深感压力不小，作为材料商的张总，在这个过程中更是承受了巨大的压力和考验。

北京新少年宫

因为张总的墙板先前没有案例，所以论证的过程相当的复杂。发改委评估造价的时候，虽然我们一再强调这是艺术装饰墙而非传统的GRC板。但因为他们不了解这种板材，始终认为这个材料就是水泥。因此，申请造价的时候他们就依照GRC板来套概算，甚至要代建方日后用市场手段去调整概算不足的问题，这样一来无形中便给后来的施工设下了很多障碍。

这还不是问题的全部，最为棘手的是这种新型材料，施工方之前没见过，甲方也没有见过。施工单位提出质疑，甲方也提出质疑。大家都提出质疑就不敢做了，所以专门开了一个专家论证会，论证的结果是可以继续做。这期间还进行了许多考察，张总为此还做了许多样板，包括异形板面到底做什么图案；图案做好后拼接时还要保证图案接合完整；扇形的过渡条纹如何做，很多细节都是张总和技术人员们亲力亲为的思考、实验、尝试。

北京少年宫的这个项目因为涉及了异形曲面，很容易使人联想起当下较为热门的参数化设计。因为在电脑操作层面上现在的技术没有问题，多复杂都行。但是，真正落实到施工层面上问题还是很多的。数字化加工还不普及，材料的加工和安装精度上其实还存在很大的挑战性。异形体建筑如果采用金属板或许还会好一点，因为金属有一定的柔韧性，而石材却没有，石材的刚度和硬度导致了它缺乏足够的可塑性，这样一来势必会影响最终的效果，甚至无法达到预期的效果。因此做建筑还是要考虑加工跟工艺的可操作性和精确度，单单追求参数化这种技术，而不考虑实现的可操作性，这必然会为施工带来无尽的麻烦。

张宝贵：它跟很多相关的技术有关系，比如制模的技术，比如说电脑的软件，包括队伍的综合素质，还有工艺和经验。鄂尔多斯全民健身中心，形状跟黄工这个有相同的地方，是崔愷设计的，那个板也不规矩，所有的板几乎都是异形板。

黄薇：它没有归成几类？

张宝贵：后来分成56类。

黄薇：挺多的。

张宝贵：面对复杂墙板当初不知道规律在哪里，亏得我们这儿有不少做图的大学生。建筑物上面有大大小小的洞，很多板经过测量，图出来就好办了，我们有泡沫塑料做阴模的专利技术，比较灵活比较快速，当然还需要一些工装来保证。刚才黄所说的微调，确实是这样，它不是对图的一成不变。就跟大剧院那个吊顶波浪起伏，每一个板就一个模具，难度很大，现在想起来有后怕。面对大剧院吊顶的安全，北京院三所刘济康高工帮助把关，大家在结构上出主意，结构如果保证了，造型就比较好实现了。我们对一些特殊的板里面加的是什么呢？无纺布，把原来的喷射纤维或者网格布改为无纺布，有什么好处呢？它的纤维分布更合理，可以做得更薄，更有弹性，只是手工性太强了，特殊的板子可以这样干。最近崔愷做的赵王城，墙板是镂空的，而且比较图案化，一层水泥一层无纺布，就像老太太打袼褙，可以做到一公分、半公分，后面靠钢架支撑，不管是正风压，负风压，甚至地震，都可以略有抖动，然后还原，这样安全性提高了。从原来的两个钢牛腿连接变成若干个蜈蚣腿，所谓蜈蚣腿就是八字形钢筋，有了特殊情况，应力过分集中某一个八字筋让它开焊，让它开裂，但是整个板不出问题。我告诉齐欣，他有个建筑110 m长，110 m宽，19 m高。我说如果你够勇敢，我们可以做成一块板，使你的设计可以实现，包括上面大大小小的洞，不会因为过多的分格被破坏，他那天兴奋的写文章说张宝贵在未知中探险。

黄薇：这个比较有挑战性。

张宝贵：对，他兴奋了，崔彤知道了说我也做，我这板30 m长，2 m高。王昀告诉我他的建筑墙板26 m长，3 m高，让现场做，完了背后做钢架。为什么要在现场做呢？关键就是超高、超宽、超长运输不了。在现场做，比如说一公分厚，背后有钢架，特别大的板做成箱型钢架，让钢结构受力，那个板就像蒙在上面的塑料板，薄但是有韧性。也像灯笼，结构和纸或布的关系，让结构成为一个合理的系统，板仅仅是装饰而已，这种比喻不知道能说明白嘛。最近曹晓昕做了一个什么呢？做了一张桌子，六把椅子，水泥做的，放在他的工作室里了，他还找一个名模穿着高跟鞋站在那个玻璃板上拍照。

黄薇：对，现在很多建筑设计都外延到家具和装饰当中去了。您刚才正说这种异形，我觉得您可以研究下这个。我看到有人用织物衬到模板里，拆模之后混凝土表面就能出现各种织物的效果，那个感觉不错。

张宝贵：其实建筑师有想法都可以去实验。我讲个大话啊，除了空气、阳光、雨露不能当模具，只要是固体的东西都可以试试，没风险嘛，如果推广开来，变化的不只是混凝土。

10.3969/j.issn.1673-1093.2015.01.005