京剧动态术语翻译探索

陈福宇

摘要：京剧中存在大量以动作或言语表现出来的动态术语。京剧动态术语的翻译在策略上应以交际翻译为主，注重信息的传达。本文在分析京剧术语英译现状与问题的基础上，提出意义优先原则与京剧动态术语的翻译方法，并对京剧动态术语进行归类，对其翻译进行探讨。

关键词：京剧;动态术语;分类;英译;译意

中图分类号：H059     文献标志码：A     文章编号：1674-9324（2015）19-0192-02

京剧（Peking/Beijing Opera）是中国优秀文化的代表。随着越来越多西方人开始对其欣赏甚至研究，京剧已成为传播我国传统文化的重要手段。但随之而来的是京剧术语的英译问题。京剧术语数量大、类目多、用词生僻，不仅外国人听得糊涂，即便国人也未必明白，京剧术语翻译已成为亟待解决的要务。

一、京剧术语翻译研究现状

1.研究不够。据我们统计，1994年至今，国内京剧术语翻译研究的论文仅3篇;京剧术语的双语词典也无觅处。这与京剧的地位显然不符，不利于国粹西渐与发扬。

2.停留于静态术语。前述3篇论文中，刘宝杰研究了京剧行当和剧名的翻译（1995）、京剧名称的翻译（1996）;毛发生（2002）提出了京剧术语翻译的方法。然而，不可忽略的是，京剧中除了乐器、脸谱、服装、剧目等静态术语外，尚有大量技法和功法的动态术语、行话等。对其翻译的研究几乎一片空白。

3.研究不全不细。即便是对于静态术语的翻译，现有研究也存在不全不细的问题。比如，舞台和道具的翻译被忽略了，剧目名称的翻译研究也仅谈及极少几处。

4.英译混乱。对交际目的和功能的理解、采用的翻译方法等方面的差异导致了京剧术语英译的混乱。比如，“武净”、“武丑”二词，毛发生（2002：25）将其音译为“Wu Jing”、“Wu Chou Clown”;而刘宝杰（1995：16）则意译为“Martial Painted-face Role”、“Martial Comic Role”。

5.单纯音译多，译文不达意。毛发生（2002：26）指出：音译法对译文读者接受初期可能会感到陌生，但经常使用后也就习惯了，并将“文场”和“武场”音译为“wen chang”与“wu chang”。然而，拼音对于目的语读者几乎是没有语义内涵的，故不应以简单音译敷衍了事。

6.译文不够准确。京剧术语翻译中译文不准确较为普遍。毛发生（2002：24）将旦角译为“actress”，如花旦Hua Dan actress。事实上，“旦”仅指“女性角色”，并非“女演员”。旧社会旦角也由男性扮演，如著名的“四大名旦”。故而该译法并不准确。

二、京剧动态术语的翻译

1.京剧动态术语的含义。京剧动态术语可界定为：表现动作或言语等形式的特色词汇，包括各种功法、乐法、妆法等，相对于以实物存在的静态术语。

2.翻译原则与方法。京剧动态术语属于信息类文本，英译时应以传达信息为交际目的，遵循“意义优先（priority of meaning）”的原则（Nida & Taber，2004：13），采取“交际翻译”的策略（Newmark，2001：39）。在翻译原则上，应以达意为目标，将深奥的术语转换成简练、易懂的译文，宜采用意译法和直译法，必要可加注，亦可采用音译加注法。（1）直译：较浅显易懂的术语，可直译，如：四功五法four skills and five techniques（“唱念做打”和“手眼身法步”）。（2）意译：有些术语字面意义并不直白，直译无法传达其意思，可意译，如：吃栗子stammering（念错台词或结结巴巴）。（3）直译加注：先译出字面意义，再加解释。如：破脸broken face，asymmetric in pattern（左右脸图形不对称）;幺鹅儿youngest goose，performer who never makes but always breaks（败事有余的演员）。（4）意译加注：有些术语意译后仍有意义遗漏，可加注。如：晕场stage fright because of nervousness，or lacking familiarity with the lines，etc.（5）音译加注：作为补充手段，如：亮相Liangxiang，striking a pose.

三、京剧动态术语翻译举隅

京剧动态术语可分为功法、乐法、妆法等几类，还可包括内场和外场行话。其中，功法之“唱、念、做、打”，可译为singing，speaking，acting and acrobatic fighting。

1.唱：音调、发声和练习方法等，如：

左嗓out-of-tune voice（指嗓音与伴奏不搭调）

云遮月Yunzheyue，mellow and full voice of Senior Male（老生圆润的嗓音）

荒腔lower-than-tune voice（音调不准）

冒调higher-than-tune voice（音调高于调门）

嘎调high/stressing tune（突出拔高音唱字）

塌中aphonia（中老年演员失音无法演唱）

砸夯pounding-puddling way of singing（用气过头或使蛮力，多在尾音出现笨拙重音）

三条腿mono-lined coupleting（唱词只有上句而略去下句，以锣鼓代之）

留腿儿final-line suspension（唱段末句暂不唱，表演后接唱留句）

2.念：包括音韵、平仄等，如：endprint

五音five types of initial consonants（唇音、舌音、喉音、牙音和齿音五类声母）

四呼four types of rhymes（开口、齐齿、合口与撮口四种韵母）

险韵rare rhymes（字数极少的辙韵）

翘辙out of rhyme（唱词不合辙）

跑辙false categorization of rhymes（错韵或乱辙）

叫板ending-tone rhythmizing（道白末句节奏化）

盖口answering lines（对口唱念的应答词）

一顺边lacking change in rhythm or tone（仄声或平声相连，缺乏顿挫感）

3.做：借助服装、道具做出不同造型或姿势，如：

起霸Qiba，getting-ready

趟马horsewhipping skills（持鞭做打马、勒马或策马等舞蹈动作）

4.打：基本武打动作，或结合器械的武打表演，如：

涮腰swaying

朝天蹬skyward/upward kicks

走边Zoubian，side-walking techniques（身怀武艺者轻装潜行）

5.乐法（Music Accompanying）：伴奏术语，如：

挂儿grand interlude（“过儿”，唱段间的大过门）

垫头linking music（起搭桥作用的旋律）

行旋background music（表演时的衬托音乐）

6.妆法（Making-up）：尤指脸部图谱、纹路等，如：

俊扮beautifying make-up

丑扮comic-face painting

净脸垫底face cleaning and rubbing

揉脸face coloring

7.内场行话（Stage Lingo）：

一棵菜best stage cooperation（配合演好戏）

一道汤tasteless soup，performing without creation（演员缺乏独特性表演）

两下锅combined performance of two types of opera（两个剧种同台演出）

挑帘红popular from the start（一出道就受欢迎）

碰头彩head-on cheers（一登台就报以喝彩）

洒狗血overacting

四、结语

在京剧动态术语的翻译中，“达意”应成为译者的首要任务和基本原则，否则将无法实现译文的交际功能。无论采用何种翻译方法，译者都应注重接受者的反应，在充分理解术语含义的基础上，做到准确达意。

参考文献：

[1]Newmark，Peter.A Textbook of Translation[M].Shanghai Foreign Language Education Press，2001：13.

[2]Nida，E. A. & Charles R. Taber.The Theory and Practice of Translation[M]. Shanghai Foreign Language Education Press，2004：39.

[3]刘宝杰.再谈“京剧”名称的翻译[J].中国京剧，1996，（5）：27.

[4]刘宝杰.试论京剧行当和剧目名称翻译[J].中国京剧，1995，（4）：15-17.

[5]毛发生.京剧术语翻译及其方法[J].北京第二外国语学院学报，2002，（5）：24-26，35.endprint