浅析钢琴曲《百鸟朝凤》的民族化语言

李田甜

摘要：钢琴曲《百鸟朝凤》原是一首民间唢呐乐曲，乐曲中表现的是典型的北方农村婚嫁场景。钢琴改编曲《百鸟朝凤》以丰富的想象力和创造力模仿了众多民族乐器的民族化语言，从而使钢琴这一西方的乐器同样能富有民间特色的韵味和意境。

关键词：唢呐  民族化  装饰音

钢琴曲《百鸟朝凤》原是一首民间唢呐乐曲，乐曲中表现的是典型的北方农村婚嫁场景。农村每逢婚嫁喜事爱用龙和凤来比喻吉祥，这首唢呐曲就表现出百鸟争鸣、向凤凰献艺的生动景象，它以热情、欢快、激昂的旋律配合百鸟合鸣悦耳的声音表现出大自然生机勃勃的景象以及农村婚嫁的热闹场景。作曲家王建中先生于1973年将其改编为钢琴曲，改编后的钢琴曲保持了原唢呐曲的民族化的音乐特色，又用新的思维方式展示了钢琴丰富的音色和演奏技巧，为乐曲增添了丰富的色彩。

一、钢琴曲《百鸟朝凤》音乐分析

钢琴改编曲《百鸟朝凤》以丰富的想象力和创造力模拟了飞禽的啼啭，通过热情欢快的旋律与百鸟合鸣之声，描绘了一幅莺歌燕舞、百鸟争鸣的热闹景象。乐曲表现的是北方农村婚嫁的典型场景，具有北方吹打乐紧凑明快的特点。全曲共分为五段，在曲式结构上并没采用西方的曲式结构，而是运用了“缠达”这种中国传统的音乐结构，将几个段落巧妙地融合一起，过渡自然，一气呵成，自然而融洽。全曲曲式结构图如表：

乐曲第一段保留了原唢呐开场的音调，开场悠扬，优美如歌，塑造出民间婚嫁热闹、欢庆的场面，唢呐嘹亮的高音奏出欢快的旋律，具有浓郁的乡土气息和北方民间音乐粗犷、爽朗的风格，可以使人想象到蓄势待发的接亲队伍。

乐曲第二乐段音乐取材于河南豫剧。音乐的前一段用短句代替悠长的乐句，采用大量的重音后置、切分节奏音型，用北方的音乐和语言生动地表现了北方人热情、爽快的性格。这一段的音乐节奏较为活泼欢快，呈现出在大自然中百鸟各自争鸣生机勃勃的美好景象。

乐曲的第三段是继鸟鸣之后的又一次热闹的场面。在乐段的中部，热烈欢腾的音乐渐渐回到最初鸟鸣时的空旷和寂静，布谷和喜鹊的叫声相互呼应、若隐若现。随后，音乐进入到第二次自由鸟鸣的部分，在这个华彩乐段中，音乐的情绪跌宕起伏，生动的模仿了唢呐的“花舌”技巧，形象地刻画出黄鹂清脆婉转的鸣叫声，一幅群鸟在林中跳跃、嬉戏的场面犹在眼前。

乐曲的第四段旋律上总体保留了原曲“欢乐歌舞”的段落。音乐的主题旋律活泼、欢快，随着速度不断加快，音乐的情绪也不断地推进，充分地表现出了鸟儿一唱一和、欢快、活泼、热闹的百鸟竞歌的场面。

乐曲的第五段是乐曲的高潮，这段乐曲的速度不断加快，短小音型反复推进，乐段中充分运用了民族打击乐的特点，将音乐推向百鸟齐鸣的高潮，演奏出了乐队的混响，充分体现了百鸟献艺争鸣的热闹场景。

二、《百鸟朝凤》的民族化语言

（一）织体变化与和声运用

从织体变化上来看，全曲五个段落都采用了不同的织体结构，曲作者主要运用了民间音乐主题变奏的手法来对旋律进行创作和发展（见谱例1），运用柱式和弦的织体组合，在高声部呈示乐曲的主题旋律。

谱例1：

鸟鸣的段落则加入新的音乐素材来填充。在和声上，作者大量的应用了民族化的五声纵合性和弦和平行四、五度的进行，该曲是以山东、河南民间鼓吹乐合奏曲改编的，作品中有许多以河南、山东民间音调为基础的小二度倚音和倚音经过式的和声进行（见谱例2）。

谱例2：

使传统音乐的音响效果变的更加丰富多彩。

在和声运用上，以色彩性和声为主是作曲家写作的特点。较为常用的写作方法是在五声音阶的基础上高低音声部常常由大量的二、四、五、八度的音程构成，这样可以充分地体现出中国音乐作品中特殊的和声色彩。在这首乐曲的尾声部分，作曲家采用双手快速的交叉振音和弦，增强和声色彩，使乐曲气氛更加热情浓厚，将全曲推向高潮（见谱例3）。

谱例3：

（二）装饰音的使用

装饰音是中国风味的钢琴作品创作的重要手法。钢琴曲《百鸟朝凤》是根据民间唢呐曲改编的，唢呐最具有特色的倚音技巧在模仿鸟儿鸣叫声起到了重要的作用。作曲家在钢琴创作中多次运用了小二度倚音以及一掠而过的不协和音来模仿琐呐倚音吹奏的效果，作品中应用颤音和同音反复来模仿其他虫鸟鸣叫的声音，还运用了小二度音程的快速交替、震音、颤音等装饰音技巧模仿了布谷鸟、野鸡、黄鹏以及各种鸟鸣的混合音响，形象的展示出群鸟欢聚、竟相争鸣、上下盘旋的热闹画面。

谱例4：

如谱例4这段乐曲就生动的刻画了黄鹂的形象，作曲家应用了大量的半音颤音和不协和音程密集音群，模仿了唢呐这一民间乐器演奏的技巧 “花舌”，仿佛听到了黄鹂鸟清脆，婉转的鸣叫声。

谱例5：

谱例5再现了鸟鸣之声，连续的较为自由的双附点的半音颤音，同样是模仿了唢呐的“花舌”技巧，犹如蝉鸣的声音，使乐曲精彩纷呈，充满了大自然的乐趣。

（三）对民族乐器的模仿

中国钢琴改编曲的创作来自于民间音乐底蕴的积淀，其中模仿中国民间的传统民族乐器的音色和技巧是钢琴创作的重要手法，钢琴改编曲《百鸟朝凤》中就运用了各种钢琴技巧模仿了众多民族乐器的民族化语言，从而使钢琴这一西方的乐器同样能富有民间特色的韵味和意境。

参考文献：

[1]宿臣.钢琴改编曲《百鸟朝凤》音乐分析[J].中国音乐，2009，（01）.

[2]杨文.中国钢琴音乐作品的民族化特征[J].音乐研究，2005，（01）.