韩剧中的“灰姑娘”情节

■陈菁华

从妆容服饰到饮食特色，从小说到电视荧屏，韩流对中国人生活的影响可谓是全方位多角度。而韩剧作为韩国文化的主要形式，已经作为一种支柱型文化产业在蓬勃发展。本文立足于韩剧在中国流行的现状，浅析韩剧中的典型 “灰姑娘”情节，进行女主的人格魅力和性格优势，以及情节原因及作用的探索，并针对此提出对我国电视剧发展的启示。

韩国电视剧，简称韩剧，主要由韩国广播公司电视台 （KBS）、韩国文化广播公司电视台 （MBC）、 首尔广播公司电视台 （SBS）以及其控股公司打造。1995 年央视引进第一部韩剧 《爱情是什么》，韩流开始飘入中国，韩剧的传播也从那时候进入了公众的视野。韩剧作为韩流的主力军之一，从影视出发逐渐占据着中国的电视剧市场，仅2002 年中国大陆引进播放的韩剧就有67 部之多。不论是引进还是翻拍，韩剧已经成为了新生代中国人日常生活的一部分。

1 .何谓“灰姑娘”情节

“灰姑娘”是《格林童话》中塑造出来的童话人物形象。讲述了一个善良可爱的姑娘即使是在继母和姐姐的虐待下依然能够保持一颗纯真的心，最后在仙女的帮助之下冲破继母和姐姐的阻挠和王子幸福的生活在一起的故事。后来 “灰姑娘”多用来形容外表不出众但内心善良可爱的姑娘。

韩剧的模式大多是以爱情为主题，以家族或者家庭为场景，以 “王子”、 “灰姑娘”为主角，以身份悬殊为常态，以豪车华服为装饰,以边拍边播为形式等。很明显，韩剧中也吸收了 “灰姑娘”元素，多指那些容貌不算出众（剧中描述），脑袋不算灵光，家庭状况一般甚至有些艰苦，但生活努力、乐观开朗，对未来充满信心的女孩子。她们作为故事的主角的同时，那些门当户对的美丽女人反而是心底阴险的“恶毒女配”。

2 .“灰姑娘”情节的由来与发展

2.1 女性编剧的身份多为家庭妇女。

首先，在韩国，浪漫电视剧的编剧多为女人且为家庭妇女， 韩国家庭妇女 （已婚）的主要职责就是“主内”。她们的主要生活环境是家庭， 主要经历的情感就是爱情和亲情，所以爱情自然成为了创作的重点。作为主角的女性年龄多定位在高中生以上，30 岁以下的年轻女性，场景设定很多为家庭的戏份，外出更像是一种家庭环境的延伸，因为家庭环境已经无法满足剧情发展的需要，因此就安排外出见面、喝咖啡、逛街等。

2.2 父权社会下的传统女性家庭地位。

韩国也是较为典型的父权社会，受儒家思想影响极为深刻，妇女对于传统家庭的意义更多的是照顾家庭，生育养育子女。男性则是社交的主角， 并承担外出挣钱的职责，较之女性拥有更高的社会地位。所以拥有传统 “灰姑娘”特质的女子更符合男子对妻子的审美需要，虽不漂亮但安于生活，贤良淑德，小意温柔。这样的女性更容易得到男性的眷顾和爱情。所以最初的 “灰姑娘”情节的定位是塑造最为传统的女性，这样的人物形象设定更符合韩国的传统思维、社会现实和审美需求，也容易得到大众的共鸣。

2.3 符合现代女性自我独立意识的觉醒的心理需要。

现代女权运动的展开使得女性的自我独立意识逐渐觉醒，女性的深层心理结构产生了很大的变化。因此传统的 “灰姑娘”形象在现代女性的自我独立意识觉醒之下也进行了一些 “变异”， 更加拥有自己的个性， 或“野蛮女友”或 “直白大胆”或 “高冷强势”等。剧中女主角将现实中女性想要表达但未能表达的张扬表现出来，韩剧也成了女性的一种心理暗示，成为了女性闲暇时通过影视作品得到的一种心理安慰。比如传统的家庭中父辈在子辈的婚姻中占据较重要的地位，但现代韩剧中的 “灰姑娘”设定虽然最初不被认可但经过自己和男主的努力最终赢得了长辈的肯定， 这就是 “自由恋爱” 的胜利，也是女性强势的展现，这符合渴望获得社会家庭地位认可的女性受众的心理需要。

2.4 “灰姑娘” 的逆袭满足了现代女性的情感需要。

现实中的“灰姑娘”非常多，而“王子”离大多数的女性也是很遥远的，甚至完美的“王子”也是很少的，他们之间的爱情成功率也很低， “灰姑娘”和 “王子”的故事更像是一种幻想。然而韩剧中的 “灰姑娘”情节给了女性一种感情期待， 即使自己并不完美，但一定会有一个痴心忠诚的王子乘着五彩祥云来接我们。 “灰姑娘”虽然暂时处境不佳，与 “王子”的爱情也阻挠重重，但经过自己的努力终究还是赢得了认可。 这种“逆袭” 的过程不仅刺激了现代女性自立自强努力生活，更给了她们生活的希望：苦难都是暂时的，未来是美好的！

3 .“灰姑娘”情节对当代青年的影响

3.1 对现代女性价值观的影响

3.1.1 自立自强、乐观积极的人生观

“灰姑娘”虽然不受重视且生活艰难，但依然会保持一颗向上的心，即使会被人嘲笑会被人看不起也要用笑脸面对生活。 比如《大长今》中的长今，她早年父母含冤双亡，为替父母正名而入宫参选宫女，但在宫廷中依然受到各种陷害甚至被逐出宫，但她依然凭着惊人的毅力以医女身份重新入宫，最终凭借自己的才华和品德成为宫廷的最高医女并未父母洗刷了冤情。韩剧成就了大长今的人物形象，而大长今又给了万千女性生活的勇气和力量：逆境中不放弃希望，坚持中不忘初心，不为现实屈服不为恶势力打倒，坚持真理和正义，百折不挠。这种人生观对于当代女性发现自我价值，树立自我人生奋斗目标有一定的影响。

3.1.2 坚贞忠诚、矢志不渝的爱情观

“灰姑娘”与“王子”的相爱是不被家庭认可的，他们的结合受到了无数的阻挠，但无论怎样，相爱就是相爱，认定了就非“你”不可，绝不另许他人。比如 《花样男子》中的金丝草和具俊表，他们的相爱遭到了具俊表家庭的强烈反对，不仅金丝草在学校的生活受到影响，具俊表的母亲甚至用金丝草的家庭相威胁。但金丝草依然坚持和具俊表的爱情，即使收到胁迫即使他后来失忆即使身边还有尹智厚的守护，她依然忠贞不渝，最终和具俊表修成正果。 他们的爱情告诉我们：爱上了就非你不可，谁都替代不了！而这种爱情观对于当代青年女性的择偶行为、婚姻观和爱情观都有着一定的影响。

3.1.3 单纯善良、与人为善的做人观

韩剧的女主角多为单纯善良的人，她们与人为善，即使被陷害也不会主动去伤害别人，但这并不是以德报怨，而是不会去怨恨，保持内心的纯粹。比如 《屋塔房王世子》中的妹妹芙蓉，她一直被姐姐伤害陷害，但最后还是为保护世子选择牺牲自己保全姐姐。芙蓉的转世也是如此，她的转世朴荷也没有怨恨过自己的姐姐，即使被陷害被利用。韩剧中单纯善良的女主角总是引起观众的同情和心疼，但也传达着一种做人观：不主动伤害，不心存怨恨，保持内心的纯净，问心无愧。这种做人观对当代青年塑造自己的价值观，建立自己的价值评判标准上具有一定的影响。

3.2 骑士精神的塑造

韩剧中多为三角恋即在男主女主相爱的同时会有一个男二默默守护女主，所以观众在看剧的过程中也总是在羡慕女主的好命。男二的这种人物性格特征我们称之为 “骑士精神”。骑士，顾名思义就是守护，他们主要的表现为在感情得不到回应的状况下依然深爱女主不动摇。比如 《花样男子》里的尹智厚， 《浪漫满屋》里的柳民赫， 《宫》里的李律， 《MY GIRL》里的徐正雨等。骑士精神的塑造是对“柏拉图式”精神之恋的体现，即不缔结婚姻契约，纯洁无暇。骑士精神的存在弥补了 “灰姑娘” 本身身份上的不足，使得在男女主角身份悬殊的情况下给公众造成一个 “灰姑娘”值得爱的印象，这就提高了 “王子” 和 “灰姑娘” 在一起的可信度。骑士精神的塑造给了我们另一种爱情观：爱是无私的，喜欢就是喜欢，得之我幸，失之我命，不强求。这种骑士精神对于当代青年人正常爱情观的塑造起到了积极的影响。

3.3 对亲情和友情的诠释

除了爱情，以家庭为主要场景的韩剧还向我们传递着对友情和亲情的态度。 比如《继承者们》 中的哥哥金元和弟弟金叹之前的亲情，即使哥哥最初为了防止私生子弟弟抢夺他的继承权将他送到国外，但当弟弟回国后对哥哥孺慕之情依然，在经历了试探和针锋相对之后二人最终还是和好如初，兄弟齐心。比如 《继承者们》中的车恩上和尹灿荣，二人虽为异性好友，但却无男女私情只是知己好友。在全校孤立女主的时候毅然拉住女主的手告诉她他的支持和信任。韩剧中对于亲情和友情的诠释告诉我们：亲人就是亲人，有着血缘的羁绊，永远不会放弃彼此；朋友就是朋友，真正的朋友是在全世界都背对你的时候会向你伸出手，告诉你并不是一个人。这种亲情观和友情观对当代年轻人的价值观塑造起到了积极作用，鼓励年轻人回归家庭拥抱亲人，融入社会主动结交朋友。

4 .中国电视剧发展启示

韩剧的传入使得翻拍成为了中国电视剧发展的另一种模式， 比如中式 《花样男子》——《一起来看流星雨》；中式 《仁显王后的男人》——《相爱穿梭千年》等。但其实这种所谓翻拍并不是非常成功，上映的同时便迎来网友的轮番吐槽。

个人认为翻拍不太成功的主要原因是没有抓到韩剧的精髓。首先，演员颜值上有差别。韩国整容盛行，韩剧的男女主角均赏心悦目，比如 《花样男子》中的四大美男；其次，演员演技仍需磨练。韩剧演员演技如行云流水般自然，人物形象塑造极为成功；其次，不舍得砸钱。 《花样男子》中的四大美男皆是继承者般的身份，人物包装自然要舍得砸钱，比如跑车、豪宅和服装的私人定制等。但翻拍的 《一起来看流星雨》中包装非常平民化；最后，连篇累牍的剧情。中国翻拍的韩剧都有一个最大的特点， “灌水”十分严重，剧情进展也非常缓慢。这些都是值得我们思考的。

中国的电视剧想要获得长足发展，还需要多些原创，翻拍并不是长远之计；需要培养自己的新生代力量——更多优秀的编剧和导演，以剧情取胜；舍得投入，不仅在包装上下功夫，在特效上也要舍得。

5 .结语

我个人认为韩剧属于大众文化，它不深刻，更多的是讲述生活中的故事，很大程度的还原我们的生活场景，是人们闲暇时精神放松的影视选择，所以我们不能对它太过苛刻。

韩剧如此流行不是没有原因的，我们不能用民族中心主义来看待韩剧的流入，或许它确实像一些人说的是一种文化输入，但正因为作品优秀才能够输入， 有需求才会有市场。我更愿意将韩剧作为一种文化交流，不要一味的拿文化输出做文章，学习其优点拿出作品才是正途。我很欣喜的发现我国的电视剧正在吸收韩剧的优点，作品的品质也在一步步提高，我相信：国内电视剧发展的未来是光明而值得期待的！