失落的乐园

2015-11-07 15:08言一
中华手工 2015年10期
关键词:苗栗瓜田螳螂

言一

枯藤、腐木、残枝、败竹……这些在普通人看来显得衰败的题材,汤润清却把它们捏塑得富有生机和禅趣。

汤润清烧陶的窑,叫清窑,是一座小型直焰式穴窑,位于苗栗风景秀丽的狮潭仙山上。虽然这是他生平建的第一座窑,其貌不扬,但烧成率高达九成以上。每逢开窑,都会吸引众多同行前来参观,清窑一跃成为苗栗的柴烧名窑。

然而,真正让汤润清蜚声台湾陶艺界的,还是窑里烧出来的一件件陶艺作品。它们以新颖的造型和蕴含的禅趣,俘获了观众的目光。

虽枯犹荣

深秋,苗栗乡下,丰收后的瓜田藤蔓散乱,叶片枯黄,一些被丢弃的劣质瓜果已经开始腐烂。汤润清走在瓜田里,时而俯身拾起一片枯叶,查看虫啮的痕迹;时而翻开一条半腐烂的丝瓜,看里面的昆虫四散逃开;时而蹲在地上,端着相机对着干枯的瓜藤一阵猛拍……这一待往往就是一整天,足迹遍布瓜田的每一个角落。“小时候生活在农村,经常跟着爸妈一起到瓜田里摘瓜。那个时候就发现,采摘过后的瓜田虽然一片狼藉,却是各种昆虫的乐园。”汤润清的脑海里一直留存着这段童年记忆,从事陶艺创作后,便自然想到这些素材。

回到工作室,汤润清把拍摄的照片冲洗出来挂在墙上,几次田间采风之后,室内到处都是“枯枝败叶”。然而,当看到他以此为素材创作的作品后,让人感受到的却是颓败背后隐藏的鲜活生命。他创作的“丝落的乐园”系列,塑造的全是秋天里一条条布满虫眼的丝瓜、残破的枯叶,还有苍老的藤蔓。可走近细看才发现,瓢虫在丝瓜上吃得正香,蚂蚁躲在叶片背后嬉戏打闹。在一处叶柄根部,竟然还附着一个螳螂卵鞘,里面孕育着成百上千只小生命……作品没施釉彩,仅涂刷数层色彩饱和的化妆土,再雕刻出特有的纹路,呈现出逼真的肌理和质感。“大多数人都不喜欢枯败、腐朽的东西,认为它们死气沉沉,其实在它们背后往往隐藏着一个蓬勃的生命世界。因为很多人都不知道,所以我要把它们做出来给大家看。”汤润清如此解释自己的创作初衷。

独特的题材让汤润清的作品脱颖而出,不过在吸引眼球的同时,也带来一些非议,如有人批评他的作品充满了颓废,不够积极向上,更不宜登大雅之堂。对此,汤润清很淡然,只是将一件大型柴烧枯木花器放在工作室门口最显眼的地方。花器以漂流木为原型塑造,可以清楚看到经过水流冲刷而成的肌理与原生的树瘤,上面“点缀”着一只青蛙、一只蜘蛛和一只豆娘,腐朽的木头因为有了昆虫的栖息,变得生机盎然。

“以此明志,懒得解释。”汤润清有点无奈,但也无所谓。

让喝茶更有禅趣

出人意料的是,汤润清竟然是做大酒瓮出身的。从台北复兴美工职业学校毕业后,他回到苗栗当了一名陶瓷工人,虽然薪水不低,但整天围着大酒瓮转。“那个时候,苗栗陶瓷厂普遍制作生活陶,创作艺术陶会被人看成异类。”心有不甘的汤润清决定当“第一个吃螃蟹的人”,三年后,他不顾家人的反对和旁人的嘲笑,毅然辞职成立了清窑手捏陶工作室。由于艺术陶市场狭小,汤润清的收入一直不宽裕,常靠父母接济,但他坚信艺术陶会有美好的未来。

喜欢喝茶的汤润清,一直对茶壶情有独钟,在转向艺术陶创作后,他便把重心放在茶壶上。与业界常用拉坯和铸模注浆法成型不同的是,他采用的是最古老的手捏法。不管茶壶的造型有多复杂,全是靠指尖、关节乃至手掌一点一点揉挤、抹压陶泥,最终塑造成型,壶身厚薄均匀,表面却变化万千,且有一种不加修饰的稚拙之美。

汤润清的手捏壶分为两种,一种是艺术壶,一种是传统壶。艺术壶以竹壶和树壶为主,造型新颖别致,并且具有某种特别的寓意。一只贪吃的青蛙和一只饥饿的螳螂同时发现了竹梢上的蚱蜢,双方都虎视眈眈地向目标靠拢,准备伺机而动。这不是大自然中青蛙和螳螂争食的场景,而是汤润清在竹壶《君子之争》上捏出的画面。“青蛙捕捉昆虫时仅用口,而螳螂则是口脚并用,所以青蛙符合动口不动手的‘君子形象。但最终谁会抢到食物呢?是君子还是小人?留给茶客自己去想象。”汤润清笑着说。

传统的茶壶讲究“三点一线”,也就是壶嘴、壶口、壶把三者的最高点要在一条直线上。然而,汤润清在创作传统壶时却没有遵循这样的“标准”。“‘三点一线太死板,未必符合实际需要,跳出这个框架才会有更好的艺术表现。” 汤润清说。看他的茶壶《禅》,虽为传统壶,但被他捏出了“不传统”的韵味。壶的壶盖提钮为一只蝉,除了美观,还暗置透气孔,让泡茶时的水气得以通畅散发;壶把则捏成飞天,结合陶土原色,为茶席带来几分雅致和禅趣。

说到得意之作,汤润清从不掩饰内心的自豪和骄傲。当然,他也会拿出残次品叹息一番。事实上,他所谓的残次品,大多只是在烧制过程中多了一条微不足道的裂缝而已。不过,即便这样,他也绝不会出售,而是摆在离工作台最近的架子上。汤润清说,在创造时经常拿它们当反面教材,让正在创作的作品能有更完美的呈现。

我没有代表作

在进驻苗栗工艺中心成为驻场陶艺师后,汤润清又开始尝试创作装置艺术。在他看来,作为一名陶艺家,要有能力将陶艺与其他艺术相结合,才能让作品展现更高的艺术价值。

《樱花钩吻鲑》是汤润清装置艺术的“处女作”,由一条条形态不一的樱花钩吻鲑组成。单看并没有什么特别之处,然而当结合溪石和水草一起布置时,却营造出樱花钩吻鲑在水中群聚、逆游的动感画面,十分逼真。汤润清大受鼓舞,他又花了两年时间创作出大型装置艺术《视网膜的迷惑》,作品包括蝴蝶、螳螂、蜘蛛、青蛙以及石头、腐木、人面竹等几十种题材,其中,单是创意陶蝶,汤润清就烧制了4000只。作品通过展示大自然中的生物链,体现出弱肉强食、物竞天择的生存法则,提醒人们享受生的喜悦,进而爱惜并尊重生命。作品在台北艺术大学关渡美术馆展出时,展区占地达300多平方米,十分壮观。

很多人都把《视网膜的迷惑》看成是汤润清的代表作,对此,他莞尔一笑,说:“对于装置艺术,我还在探索,因此还没有哪一件作品可以代表我。外界可能会给我定型,但我不会受影响,我要尝试的题材和材质还有很多。”这与沉浸在创作中的汤润清一样,愉悦、疯狂、执着……都是他的面相,让人无法给他贴一个标签,因为下一刻可能又会看到一个与先前的印象全然不同的他。

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