家具设计场景的分析与设定

刘明彬（安徽工程大学艺术学院,安徽 芜湖 241000）

家具设计场景的分析与设定

刘明彬
（安徽工程大学艺术学院,安徽 芜湖 241000）

场景是以空间现实情境为基础的合理想象，是建立在设计师对情境中的真情实感之上的合理体验。空间场景的分析与设定成功与否基本决定了家具设计的风格和艺术高度。

场景；家具；设计；设定

0 引言

人类所有设计活动都是在特定场景中展开，离开既定场景，所有设计活动都失去了氛围、空间和背景这一存在基础，成为一种没有意义的“道具”和“摆设”。家具设计由“道具”向“场景”转换的设计思想既是建筑与空间建构的情境互动，又是建筑思想和意义在家具设计中的落实与深化。因此，设计活动与场景设定存在相互依存关系。

1 场景要素与构成

传统意义上对于建筑室内空间的设计，多采用程序化：首先，建筑设计师是整体设计的主导者和策划者，室内家具设计的主题、风格、表现形式等因素必须与建筑设计紧密联系，从而实现建筑设计的继续与深化；其次，室内和家具设计进一步演绎建筑空间氛围，对建筑设计过程中对空间表现得尚未具体或得体的部分进行“设计分工”式的进一步完善和补充；再者，围绕空间设计的特殊功能、主题和风格，进行有目的的内容补充和风格搭配，以及主题、文化的烘托式点缀，并围绕此目标进行家具设计[1]。如此以来，家具设计和室内设计内容的主动性不可避免地受到削弱，家具设计的光芒和文化性被规范地笼罩在建筑空间布局的场景形式之中，完全成为一种呆板的“道具”和可有可无的“摆设”。

如何让家具本身成为一种绝妙的“场景”，让空间的主题和思想在家具设计中得到了落实与深化？做个比喻：将一勺盐放在面前，无论如何将难以下咽，然而将同样一勺盐放入一碗美味可口的汤中，你会在愉快地享用佳肴时咽下这勺盐。场景之于家具犹如汤之于盐，盐需溶入汤中方能被吸收，家具需融入场境中方能体现其功能和审美，才能被建筑空间所营造与深化，才能赋予建筑空间更为确切的功能意义，并演绎建筑的基本情感。从设计关联和发展的角度来看，设计活动中的场景可以识别为“场”的营造和“景”的烘托。

2 场景的功能与作用

作为设计活动的有效实现机制，场景在设计活动中发挥着极其重要的功能。场景设计的四重结构使设计成为联结“场”与“景”、形式与内涵、思维与方式、感性与理性的“交错点”[2]。

2.1 激发设计灵感

设计需要新颖生动的场景才激发人的灵感，人们需要借助场景这种载体来表达思想。就像诗人选择富于哲理或充满激情的辞藻来抒发内心的情感，家具设计师选择设计语言和特定场景来诠释那些“只能意会不可言传”的思想。这种“物化”的“语言”与画家的绘画语言有异曲同工之妙。艺术创作离不开这种场景与想象，抓住场景中的语境氛围、形体特征以及有代表性的局部特征进行有目的的夸张“物化”，以设计符号或形体语言使其典型化。爱因斯坦说：想象比知识更重要。在设计中，形象具体的事物容易唤起人的情绪和联想，将场景语义与设计符号语言结合运用，能够激发设计灵感的产生，培养想象和创设的能力，对家具设计的创作及艺术发展都有着深远的影响。

2.2 形成内涵体现

设计所追求的不仅是矗立于自然环境中一个和谐得体的元素，而是这个元素的内涵，对生态、社会、审美的意义体现和精神内涵。家具作为建筑空间风格和个性的营造者，是建筑空间演绎主题的一种表现形式和内涵体现。许多伟大的设计师在进行建筑空间设计时，既设计出了流芳百世的建筑空间，也设计出了诸多经典不朽的家具作品，这些建筑与家具像水乳一样完美融合，共同体现空间的内涵和文化意义。家具设计之所以成为建筑空间设计的基本内容和任务之一，是因为在建筑空间设计构思时，家具就同时被纳入设计范畴，成为空间构成的不可或缺部分，作为建筑空间整体内涵的营造着，在现代建筑中占据着极其重要的地位和作用，而非建筑空间的“副产品”或“即兴之作”。

2.3 更新设计思想

设计程序的改变所反映出来的是设计思想的更新，“系统设计”思想已发展为现代设计的主导思想。这种思想在文化促进下带有主动性、针对性和联想性行为特征，在人、物、环境间相互影响和彼此“教化”的行为链中逐渐形成了独特的设计文化，自始至终都遵循着朴素的可持续设计生态观。这种观点也直接反映在建筑空间和家具设计的审美、功能、意境等核心思想中，表现为人与环境的“天人合一”，人与物的“物尽其用”，物与环境的“物竞天择”。空间的内涵和品位由建筑系统设计相关的人、物和环境因素来共同决定，家具便是此因素中的重要场景组成部分，成为建筑空间一种特殊的艺术载体表现空间的审美、艺术感、思维模式以及哲学意义。当家具设计思想与建筑本身的功能、内涵、风格等因素同时被作为建筑设计出发点时，家具设计思想在建筑空间中的主体意义就已作为建筑空间设计的“内涵体现”而体现。

2.4 促进能力提升

家具是人们生活方式的直接体现，这种体现往往需要“借景抒怀”、“借物喻人”的方式来设计规划。因此，在家具设计创作中，要表现某一场景氛围和物象题材，首先就要感知场景和物象的文化、形态、色彩等个别特征，然后才从空间构思到形态构图、从场景材料到局部表现，形成一套创作者自己能够把握和感受的创作意境和图形形式，形成一种能代表创作者主题内容的氛围表现方式。在创作过程中有整体而又连贯的表现发挥，并在此基础上不断有新的思维突破和能力提升，传达设计的艺术观点与文化诉求。由此可见，场景式设计并不是对某一道具和构件的外形简单美化，而是有明确的系统化、场景性目的。设计的过程正是把这种目的转化到具体对象上去，将体现文化特色的家具场景与富有表现力的空间形式表现得相得益彰，从而有效促进空间氛围的表现与家具设计综合能力的提升。

家具设计活动场景的创设需要做到“情真意切”，用生动形象的场景和真情实感作用于设计者的心理。以情动情，激发系统设计的情感体验；以情养情，用情感架起家具与空间沟通的桥梁；寓理其中，将文化的本质与事物的事理融入场景空间的蕴含之中，实现家具设计场景创设的意境深远。正如柴可夫斯基所言：“场景全然不是漂亮的挥着手，而是如健牛般竭尽全力地为其中的道具寻找灵感”。

[1]刘文金.家具造型设计[M].北京:中国林业出版社,2009:5-6.

[2]李松林.教学之方与发展之源[M].北京:教育科学出版社,2013：217-218.

刘明彬（1982-），男，安徽工程大学，硕士，讲师，主要从事：家具设计与文化研究。

10.16640/j.cnki.37-1222/t.2015.21.261

安徽省质量工程项目：《家具设计》课程教学内容与教学模式的创新研究——由道具向场景转换的探索与实践（2014jyxm188）