琴曲《酒狂》的版本比较

范薇

摘要：《酒狂》是一首魏晋时期阮籍所做的精致小品，是罕见的三拍子古琴曲，不同时期琴曲的段落都有所差异，相同时期不同琴人演奏版本也有所不同，本文笔者通过实践演奏和资料的查询对《酒狂》不同版本作出比较。

关键词：琴曲 阮籍 酒狂

一、《酒狂》简介

《酒狂》由魏晋时期竹林七贤中的阮籍所作，阮籍是当时反对黑暗统治的有名之士，以酒醉佯狂来表示对统治者的不满，这一点在杨伦的《太古遗音》的解题中说的更为透彻：“盖启典午之时，君暗后凶”“一时垣士大夫若言行稍危，往往罹夫奇祸”“是以阮氏诸贤”“镇日酩酊”“庶不为人所忌”。

这首琴曲主要描写的是一种忘我的情怀，通过醉酒来发泄内心之愤慨，整曲短小精湛，含蓄却又深刻。整首琴曲以开始的两小节的动机贯穿始末、变化重复，第一、二、三段都有固定的结束句，乐曲终段有“仙人吐酒”的结束段，“长锁”的演奏如流水倾泻，仿佛泻尽满腔愤火，表现出醉酒佯狂的情态，将内心与外在表现得淋漓尽致，可谓是一首不可多得的小品。

这首曲子已经三百多年没有弹过了，近代古琴家姚丙炎先生在1957年以《神奇秘谱》的《酒狂》为蓝本，并又参详《西麓堂琴统》整理打谱，最终把乐曲整理成在琴曲中罕见的三拍子。虽是三拍子，但重音和长音基本出现在弱拍，从而增强了音乐的不稳定感，仿佛人在醉酒后踉跄走路的样子。

二、《酒狂》曲传谱及年代

由以上可见，到了《太古遗音》时基本确定为七段。

三、《酒狂》的演奏版本比较

当代琴家演奏的《酒狂》版本不计其数，在笔者听来，演奏得淋漓尽致的屈指可数，这里主要介绍姚丙炎、张子谦、成公亮、龚一等琴家的演奏版本。

以上四位琴家演奏的都是姚丙炎打谱的三拍子的版本，在姚丙炎之前已经有两三百年没有人传授演奏了，六拍子的处理在传统的琴曲中也是别开生面的尝试，经过几次公开演奏，颇受听众欢迎，收尾的泛音一句，原谱是没有的，是整理完拍时所加，以增加结束感，姚丙炎、成公亮、龚一均没有加泛音句，只有张子谦的版本有此句，而龚一的演奏版本赋予了更多现代审美的元素，整首曲子都没有严格的节奏，充分描绘了喝醉酒时踉踉跄跄的样子，这两个版本一个传统一个现代，形成鲜明的对比，是最具代表性的两个演奏版本。

在《琴学备要》中还有一个以2/4拍打谱的版本，目前没有找到音频，笔者按谱子演奏录音，三拍子和二拍子对比，三拍子更有律动感，更生动形象。

四、《琴学备要》中的两个版本

《酒狂》的曲谱版本不是很多，一般来说都是按姚丙炎打谱三拍子的版本，在《琴学备要》中有一个二拍子的曲谱版本，段落与三拍子的一样，但没有泛音的结束句，在段落中有个别的反复句做了变化，下面以第三段为例做一下比较。

由以上谱例对比可以看出，2/4拍的第一句在重复使用第二小节做了变化，尾音上扬，而6/8拍则是完全重复。

五、结语

阮籍是当时竹林七贤的重要核心人物，史籍记载他“容貌瑰杰，志气宏放，傲然独特，任性不羁”并且“嗜酒能啸，善弹琴”。但是身处魏晋之际，“天下名士，少有全者”，阮籍无法在“庙堂之上忧其民”，成为“王佐之才”，在严酷的现实面前，只能“不与世事，遂酣酒为常”。酒能带来“狂”，《理性元雅》的七段为：乐酒忘忧、醉舞飞仙、浩歌天地、嗜酒忘形、花笺草扫、低低吐酒和托酒佯狂。前面的飞扬如花荡气回肠，最后还是“佯狂”，一切都是一种不得已。阮籍现存的唯一琴曲只有《酒狂》这一首，就这一首琴曲，奠定了他在文人琴界的地位。

古琴的音乐具有冲淡之美，繁体字为“沖淡”，沖淡者，沖和淡泊也。《酒狂》的技法并不复杂，但在乐曲中却透露出狂放与不羁。各家演奏风格不一样但各有千秋，《太古遗音》和《西麓堂琴统》都是对前人琴曲的一个汇总，《流觞》与《酒狂》虽是同样的旋律和指法，但却演绎着另一个故事。

相比之下，《酒狂》的意境更能说是一种超脱，在饮酒后弹《酒狂》，更是美不可言，如在云雾山林中穿行，酒精对大脑的刺激反而将很多人和事看的更加透彻，是大化境、大写意、大气而不拙劣、简约而不单调。

参考文献：

[1]顾梅羹.琴学备要（上、下）[M].上海：上海音乐出版社，2004.

[2]查阜西.存见古琴曲谱辑览[M].北京：人民音乐出版，1958.

[3]刘蓝.诸子论音乐[M].昆明：云南大学出版社，2006.

[4]杨典.琴殉[M].杭州：西泠印社出版社，2010.