论听觉调律为何不能与视觉调律交叉运用

王然然

(南京艺术学院，江苏 南京 210013)

论听觉调律为何不能与视觉调律交叉运用

王然然

(南京艺术学院，江苏 南京 210013)

本文将重点论述听觉调律和视觉调律的特点并提出笔者的观点：听觉调律决定调律的结果而视觉调律只能用作绘制曲线，因此不能根据视觉调律随意更改听觉调律的结果。

听觉调律；视觉调律；击键

一、听觉调律的特点

听觉调律的操作方法是击键与听觉相配合,听觉与操扳相配合,操扳与击键相配合的一整套连贯完整的调律过程。从同度开始，以同度结束——从基准音取音开始，以同音弦组中的基准音为基准调整其余的弦。所以，无论是哪个基准音的选取都需要人耳的判断。当钢琴基准音（以及全琴）变动幅度较大时，就要进行复杂的钢琴调律流程，即需要粗调。为了实现粗调的意义，操扳速度要快，到准点即刻卸掉扳手快速移动，此间便无需与测点仪比对。另外，调律幅度大于16音分时低音区要求下方音略高；中高音区在调律幅度较大时要求提高冠音，应根据调律幅度适量提高。但是这种偏高因琴而异，且不同音区偏高趋向也有所不同。因此，粗调仍需人耳的判断和经验，它是无法应用视觉调律来实现精准度的。

粗调之后的精调呈现最终的结果。精调基准音组平均律四五度分律中，上一组音程确定出来的音是下一组音程的基准，这就使基准音组的每个调律阶段连贯起来。这种调律方法中的每一部结果都是相关的，因此，使用人耳判断拍音来分律是更加适合的。因为人耳的判断是完整连贯的，如果在基准音组调律完成后以视觉调律随意更改某一个音，被破坏。人耳固然有不熟练和不完美的缺陷，但这种缺陷是均匀的；在八度平移中，每一组音程都是八度，中音区，次低音，最低音，次高音相对容易听取判断拍音，但到了最高音，就要持续八度的感觉，是凭着对八度听觉协和性的判断，这时就更需要连续八度的听觉惯性和“趁热打铁”趁上个八度调顺耳的感觉继续下一组八度。如果此时停下看仪器，停滞在单个音的层面，八度连贯性就被破坏了。

在听觉调律中，八度听平有利于练习同度同音弦组的同度调纯，同度练习是使钢琴调律完成的最后一道工序，并且这道工序正是最重要“最外行”的一步。我们为客户调琴，客户对拍音的感觉参差不齐，有些甚至可以听出音分上的差异，但有些只能听出同度的准不准。“这个音乱哄哄的！”有些客户会这样反映。这正是同度没有调准而造成的失败。我在多年调律的练习中并没有主动练习同度，但是对于八度的练习，尤其是高音区的八度练习使我在听八度的拍时，对这个频率有了感觉，所以在高音区的同音弦组依照基准音调其他两条弦的调律中，几乎没有问题。这也是视觉调律不能给我的经验和感觉。

在听觉调律中，击键不仅要与听觉配合调整速度和强弱，有时也可以调节音高。重击键可以平衡弦张力，以使弦段达到正常的状态。而击键又与听觉密不可分。听觉可以考察击键是否使音达到目的音高。听觉和击键的配合可以微调音高，这也是听觉调律的又一优势。另外，稳定音高是重要课题之一。钢琴是拥有巨大弦张力的乐器，稳定音高是非常重要的，专业的调律师需要针对稳定性的操扳练习。这时就需要采取听觉调律所仅有的涉及的调律手段，设置拉幅。

当我们可以得出听觉调律的意义不只存在于人耳听觉对音高的判断，更重要的是理性客观的分析每架琴每组音的音响特征，根据每组同音弦组的听觉判断选取基准音，根据听觉判断每组八度的纯度。而且听觉调律可以完美的实现调律所要求的操扳连贯性。听觉与操扳的完美结合，听觉与击键的完美结合，使得击键，听觉，操扳各司其职，相互依存。

二、视觉调律的实战

视觉调律的操作方法是全琴调律后，逐个击键，测点仪会显示击键键音的音分数据（有些测点仪是以水平线为零点，有些是以它规划的曲线为零点），从而得到全琴的以此数据绘测调律曲线。

大部分视觉调律的软件只有几个型号的曲线——针对型号设置曲线固然不错，但是即使型号相同，每架琴仍有差异。这种差异如被忽视，照着仪器的指示调律，得到的结果是显而易见的胡乱。早些年有人曾尝试完全按照调律曲线来调琴，结果发现根本没法听，这虽是早些年的尝试，但正是通过这种现象说明每台琴有不同的曲线，型号不能代表一切，甚至每根弦都是独立的。

对于初学者来说，依靠仪器来调律有很多弊端。首先是操板的幅度：虽然调律者能把音调到准点，但是在操作扳手的过程中使用者只会注意音有没有把音高调到正确位置，很有可能不去感觉自己操作扳手的幅度。在钢琴调律过程中，扳手操作的技巧是非常重要，非常关键的。调琴者不可能在短时间内掌握这种技巧，它需要在长期的训练中慢慢的去体会，反复的练习才有可能达到要求。其次是对拍音的分辨：拍音是看不见、摸不着的一个抽象事物，它需要操作者在调律过程中集中注意力去分辨有拍和无拍的声音。如果只是靠仪器调整音高，不可能完全做到音的纯净无拍。最后是音的稳定性：如果调律者通过仪器把音高调纯了，那么所调的音高是否稳定，这都是一系列要考虑的问题。

当然也有一些值得推荐的软件，例如TuneLabPro这款软件。它有一套系统可以在弹奏键音的同时测出泛音值，并针对这个音区绘测曲线。并且TuneLabPro拥有很多模式，其中有一种“过拉模式”，正是针对粗调。但是我们也看到，“过拉模式”也是需要设置和选取，而且针对音区绘测曲线终究不如每一跟弦音的听觉判断。

三、视觉调律一定要在完整连贯的听觉调律后使用，不可穿插在听觉调律中使用

我们已经分析了视觉调律在粗调精调均不可替代听觉调律，且不可穿插在听觉调律当中使用。穿插在听觉调律之中的视觉调律会破坏调律的完整性，更何况视觉调律从它的原理上讲，就存在严重的不可靠性。视觉调律只能用作绘制曲线，不能以其为标准确定音准。

但是测点仪仍有非常重要的意义。通过逐个击键而绘测出的曲线应留作考察和参考。专业调律师的调律曲线可以用来审视调琴中出现的“错音”，当某个键音失点超过6点时，要引起足够的重视，因为很有可能这是调律师的技术缺陷，例如低音区普遍偏差较大；或者调律时明明调得无拍，但在调律完成稍后的绘测中听出有明显的拍的感觉，那就是仍需要稳定性的练习。当然测点仪和现成的调律曲线对调律也有一定的指导作用。例如最高音，很多调律师会在最高音面前“马失前蹄”，可以对照调律曲线和测点仪找到最高音调律的感觉（这时调律曲线就不必纠结到底是最高音应偏高27还是28，30还是35。多数人在初步练习最高音时会达到失点40，50甚至更多），扳手慢慢运行，听觉敏感捕捉动态，仔细看测点仪的显示，时间一长可能就能找到最高音的调律感觉了。

所以我们要有所取舍的运用测点仪。不能相信它是万能的，也不能直接弃置不用。用于听觉调律后绘制自己的调律曲线，并对比、纠正、参考，是完全可以相信的。

四、调律师的职业骄傲

视觉调律带来的半自动化意味着什么。依照视觉调律调律后，大多调律师可能会丧失内心紧绷的那条准则，一旦松懈就无法进步，只期待更先进的版本更新。没有刺激和挑战就没有向上的态度。

我们调律师的骄傲就是我依靠自己的耳朵完成了调律，而不是万人都使用的仪器，这样百分之百靠自己完成的工作才是彻底的艺术，才能拥有彻底的荣誉感和骄傲。

[1]陈重生.钢琴调律原理与应用[M].上海:上海音乐出版社,2006.

[2]马向东.调律软件TuneLabPro实战攻略（上）[J].乐器,2012(03).

[3]马向东.调律软件TuneLabPro实战攻略（下）[J].乐器,2012(04).

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1005-5312（2015）32-0267-02