浅谈中国画的构图艺术

李佳佳

（赣南师范学院，江西赣州341000）

浅谈中国画的构图艺术

李佳佳

（赣南师范学院，江西赣州341000）

中国画结合中华民族特有的哲学与审美形成了鲜明的风格特征，具有自己独立的发展程式，中国画在构图上也形成了一些诸如：留白、主次、虚实、疏密、聚散、布势、开合、呼应、提款印章等要点规律。本文从中国画构图的发展与传承、审美与技巧、规律与变革等方面进行论述，旨在介绍中国画构图的独特性、发展性与技巧性，进一步让人们了解中国画、感受中国画的魅力。

中国画；构图；审美；特点；规律

一、构图在国画中的形成与地位

构图在中国属于舶来语，通常说到平面造型艺术的时候我们就会自然想到构图这一专用于西画的名词，在东方中国的传统画论则用布局、章法取代了构图一说。但两者是一个意思。东晋顾恺之于《论画·孙武》中提及“置陈布势”这一中国画式的“构图说”，六朝时期谢赫在《画品·序》提出“经营位置”与“置陈布势”有异曲同工之妙，因此构图也可理解为创作主体在其创作过程中对所描绘的对象的理解安排，在中国画中就是所谓的章法。“六法”的“经营位置”给中国画引出了一条创作法门。经营原意是推敲，古代多用于建筑的建成，《诗·大雅·灵台》：“经始灵台，经之营之。”谢赫以此来比喻创作主体在创作过程之前内心对画面的巧心安排。无论是经营还是陈置都是在讲创作主体在创作过程里发挥其主观能动性的表现。可见构图在中国画创作中极为重要，正如唐代张彦远所云“至于经营位置，则画之总要”。

二、影响中国画构图的因素

中国传统绘画更受到中国传统哲学文化与信仰，既儒、释、道的影响。受此影响中国画构图也别于西方更多遵循自然科学的逻辑艺术规律，有自己独特的构图特点。

古代儒家讲究上下尊卑、三纲五常、等级伦理等思想，画家受此影响在绘画构图上物象表现差别明显。如唐朝阎立本《步辇图》中，画中唐太宗被宫女环绕，宫女形象小于唐太宗，这种等级思想对绘画构图的观照与规约显然是受儒家思想对构图结构的影响。道家认为宇宙逃不出黑与白，常常以阴阳来阐述宇宙之间相生相克，物极必反的哲学道理。“阴阳说”是对立统一的朴素辩证法，中国画构图中的虚实、黑白、疏密、浓淡、干湿、内敛与开张都属于中国画在章法上的矛盾，正是因为它们的既相互对立又相互统一才形成了中国画独一无二的平衡与和谐之美。

佛教作为外来宗教在中国传播过程中的依附，迎合本土文化而糅合儒释道三派内容形成禅宗。作为中国文人士大夫独有的佛学，禅宗强调“冥思顿悟”。中国画家在禅宗的影响下，托物寄兴，闲淡自然，不断领悟印证绘画真谛，逐渐形成了中国画独有的构图意趣和笔墨传统。

中国画家喜欢游历，边走边看，形成了不同于西方画家定点写生的习惯，“散点透视”法的应用使中国画家不受现定视域的限制，根据创造主体的需要，便能找出自己喜欢的角度，在移动中历览名山大川而收录于自己的方寸画幅之中。

三、传统中国画构图的要点和规律

在长期的艺术实践中，中国古代画家探索出了一系列构图要点和规律，丰富了中国画的表现手法。纵观古今历代画家尤以山水画更为明显，当创作主体在构图时都应该考虑：主次、去留、比较、统一、节奏、动向、气势、均衡、虚实、大小、开合、远近、长短、疏密、聚散等的相互关系，既要平衡又在险中取胜，达到内敛开合。

中国画的构图强调“宾主分明”，即画面从整体构思上出发，恰到好处地定下各个部分形象的宾主位置，主次有序才能让画面生动。所谓“虚实”，隐藏、松动、含蓄为虚，显露、实在、明确为实。实处是画，虚处也是画。虚中有实，实中有虚，两者相互衬托，相互对比和依存。“开合呼应”则贵在得势，势是一幅画的整体趋向和层次变化所形成的视觉感受。有开有合是为大道，要把握好开合之间的节奏，幅度等变化，增强画面的感染力。呼应，在作品中表现为人、景、物、笔、墨、线，色等之间的联系，从而使画面上的人、景、物之间产生互动、交流和传情的效应。

中国画构图中的留白并不是虚设，它是通过其他的物象让观者自己联想补充，并不是单纯的空，其中蕴含着很多内容如云，烟，地，水，雾。以无形当有形，它给人留下了想象的空间产生一种悬念。“中国画艺术是融诗文、书法、篆刻、绘画于一体的综合性艺术。”因而在中国画构图中还要考虑诗书画印的结合，这是中国画构图的又一特点。

四、中国画构图的发展

随着通信交通等媒介的日益发展与多样化，经济政治文化的交流空前发展，中西方绘画得到了很好的交融与启发，西方绘画艺术观念和表现手法被不断地理解、吸收，中国画在艺术观和技法手段等各方面都产生了很大变化，当反映在构图形式上就变得尤为明显。自元、明以来的诗、书、画、印四位一体布局已不再成为定式，西方的满构图、构成式等方法也被广泛使用，但中国画已经形成了自已的文化、精神、民族特色，构图形式多样化但是万变不离其宗。中国画经历数千年的实践探索已经十分完备，西方对中国画的影响也越来越大，但我们不可丢掉传统，应该立足于根本，向西方学习好的养分这才是客观的学习的一种心态。

[1]李峰.中国画构图法则[M].南宁:广西美术出版社,2005

[2]谢恒星.构图学[M].广州:岭南美术出版社,2004

[3]李强.中国画构图浅谈[J].考试周刊,2009(40).

[4]董其志.浅谈中国画的构图[J].美术教育研究,2011(01).

[5]马天栋.浅析中国画构图[J].大众文艺,2011(16).

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1005-5312（2015）26-0182-01