陶瓷艺术中的民族舞蹈题材分析

朱振涛

（景德镇市演艺有限公司，江西景德镇333001）

陶瓷艺术中的民族舞蹈题材分析

朱振涛

（景德镇市演艺有限公司，江西景德镇333001）

民族舞蹈来源于人们的生活，其主要的表现形式为日常活动抽象化。在语言没有出现之前，人们通过动作、表情等实现信息传达、情感沟通、思想交流等。陶瓷舞蹈装饰题材最早出现于新石器时代的彩陶，在不断的发展过程中出现了更多表现舞蹈造型的陶瓷雕塑形象。本文对陶瓷艺术中的民族舞蹈题材进行了分析，从多个方面对民族舞蹈在陶瓷艺术中的应用进行了论证。

陶瓷艺术；民族舞蹈；题材

彩陶舞蹈纹最早出现在新石器时代，在进入封建社会之后得到了进一步发展，出现了更多的民族舞蹈题材的陶瓷。民族舞蹈题材陶瓷的出土，一方面实现了陶瓷文化的不断丰富，另一方面为舞蹈历史研究提供了资料。不同历史时期的舞蹈题材有着不同的关注点，陶瓷艺术中的民族舞蹈题材具有非常重要的研究价值。

一、传统陶瓷中的民族舞蹈题材分析

风情万种的民族舞蹈给人们带来了不同寻常的享受，激发了人们的创作灵感，将舞蹈造型艺术在陶瓷上进行展示。新石器时代陶器上的舞蹈题材主要是发挥装饰作用，例如青海孙家寨墓葬中出土的舞蹈纹彩陶盘，在陶盆的内壁有十五个舞者，分为三组，每组之间用弧线纹与叶纹进行间隔。这些舞者在形象、表情、动作、衣饰等方面都一致，真实的反映了那个时代人们在闲暇时间载歌载舞的场面。

封建社会发展到唐朝，在经济、政治等方面已经达到了一个高峰，进而刺激了文化艺术的繁荣与发展。胡腾舞是男子独舞或者群舞的一种舞蹈形式，具有雄健、奔放、潇洒、有趣的特点，从西域传入中原之后受到了众多贵族的赏识。河南省安阳县北齐墓葬中出土的胡腾舞黄釉扁壶就是以胡腾舞蹈为题材的，该陶瓷作品在外形方面仿照了西域的皮囊壶，在壶的两面有胡腾舞的图案。到明清时期，陶瓷装饰中占据很大比重的就是青花釉里红，其中也包含了大量的民族舞蹈题材，但是装饰的手段有所不同。例如故宫中收藏的明初胡人乐舞图扁壶，图中五个胡人载歌载舞，与唐朝时期的舞蹈题材陶瓷作品存在较大差异。在舞蹈造型表现方面，陶瓷雕塑形式所占比重较大，例如舞陶俑，更加生动地展现了民族舞蹈的魅力。

二、现代陶瓷艺术中民族舞蹈题材的应用

现代陶瓷艺术是新文化的表现形式之一，与传统的陶瓷艺术存在一定的差异，是在传统陶瓷艺术的基础上延伸形成的。现代陶瓷艺术在语言、形式及作品等方面都具有明显的特殊性，在民族舞蹈题材的应用方面也与传统陶瓷艺术存在较大不同。在传统的陶瓷艺术中，主要是利用民族舞蹈题材对陶瓷作品进行装饰，而现代陶瓷艺术则更加重视舞蹈肢体语言，通过对舞蹈动作的抽象与概况形成具有现代感的作品，展现出对民族舞蹈的情感与态度。

民族舞蹈在舞动的过程中包含了丰富的个人情感，在情感流露的过程中形成了流畅的肢体语言，同时具有较强的节奏韵律，与现代的审美法则相符合。现代陶艺在发展的过程中形成了简约、新颖的发展趋势，而民族舞蹈中的很多元素都满足现代陶艺的需求，进一步促进了现代陶艺的发展。现代陶艺具有极强的时代性与民族性，各个民族的文化背景存在差异，进而形成了丰富多彩的民族舞蹈类型，赋予了民族舞蹈不同的文化意义与情感特征。现代陶艺在对美进行展现的过程中，不仅要抓住民族舞蹈中的外在美，更加要重视民族舞蹈中所包含的人文精神，通过陶瓷作品将民族舞蹈的内涵展现在受众面前。

民族文化是整个民族的精神支柱，在不同的民族文化影响之下形成了风格各异的民族舞蹈。新疆舞姿态中的基本造型包括昂首、挺胸、立腰等，通过这些姿态显示女性身姿曲线的婀娜多姿，新疆舞蹈题材在陶瓷装饰中应用比较广泛。闽南舞蹈是我国民族舞蹈中非常重要的组成部分之一，在历史发展、文化融合、地理环境等因素的影响之下形成了其独特的风格与姿态，主要包括拍胸舞、彩球舞等。拍胸舞是男性舞者的舞蹈，舞者赤裸上身与脚，双手依次拍击胸、胁、腿、掌，舞蹈动作与节奏随着环境与情绪的变化而产生变化。闽南舞蹈在现代陶艺中的应用也比较广泛，例如蒋永的《拍胸舞系列——闽乐》就是以闽南舞蹈中的拍胸舞为题材创作的，展现了舞蹈欢快、洒脱、激情的特点，同时也展现了闽南地区的风土人情与文化内涵。

三、总结

通过对民族舞蹈题材在传统陶瓷艺术与现代陶艺中的应用进行研究，指出了民族舞蹈在陶瓷发展历史上的起源于发展。通过分析明确了现代陶艺在利用民族舞蹈题材的过程中应该如何进行表现形式挖掘与文化背景展现。本文从多个方面对民族舞蹈在陶瓷艺术中的应用进行了论证，为现代陶瓷艺术应用民族舞蹈题材提供了参考与借鉴，进而创作出更多符合现代审美观念的作品，更好地满足人们的精神文化需求。

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1005-5312（2015）26-0045-01