论中国传统图案在现代标识中的创新再现

摘 要：今天，我们生活在一个变革是时代，一个高度现代化、信息化的时代，在新科技新材料的冲击下，在全球化的浪潮中，中国的传统文化也受到各种思潮的冲击。这就要求我们在传统文化和现代设计之间找到很好的契合点，中国传统文化在现代设计中的融合应用可以使现代设计的文化内涵更加丰富，也使现代设计作品更具有民族性和时代性。

关键词：传统图案；现代标识设计；创新再现；文化传承

在诞生文字之前，我们就开始用图形符号沟通交流，岩壁上的绘画和新石器时代的彩陶即证实了这一点，是古人对大自然认知的表达。在历史长河的洗涤中，形成了独具特色的中国传统装饰图案体系。标志是象征性的大众符号，表达涵义的方式精炼，给人以识别和联想，表达出特定的信息。由于标志具有很好的信息传达作用，因此应用的相当广泛。在全球化的今天，标志设计也在相互的促进、相互的影响和提高。

1. 传统图案与标志设计概述

张道一先生在他的著作《图案概说》中对"图案"进行了解释："图案这个词，就字面上理解，图可以理解为图样或图画，案则是依据和方案。也就是说，它是在制造某一物品之先，所要设计的图样和方案。"中国的传统图案很多是以神话传说、民间典故等为题材，运用借喻、象征等方式传达人们对于健康、富足的生活状态的向往。这些传统纹饰变化丰富，不仅可以看出当时的时代风尚，更可以看到因为客观因素而衍生的图纹，其次新的工艺也对图案的演变产生了很大的影响。每个时代都有自己的造型，大体可分为人物类、祥禽瑞兽类、植物类、几何纹样、文字类、篆刻类等7种。

日本的设计做的很优秀，它的设计作品很好的将传统文化与现代设计进行了完美的融合，民族性和时代性兼具。当然，在欧洲西方国家，这两者的结合同样是设计师们非常重视的。如今，世界各国的设计界都已经越来越重视本国本民族的传统文化，并越来越多地应用到设计当中，我国目前的设计水平虽然与世界优秀设计还有一定的差距，但只要不断从传统文化中汲取营养，同时借鉴国外先进技术与设计理念，定能迎来中国设计的辉煌时代。

中国传统图案在现代视觉设计中得以传承和发展，简单的生搬硬套是不行的，需要将传统图案中的特征和美感融入现代设计作品的设计理念中区，运用现代手段、工艺等进行再创造，对传统图形进行再创造，使其再生。这酒需要对传统图形充分的理解与认真挑选，在此基础之上进行取其"形"，延其"意"，汲取"色"和传其"神"。在现代设计中运用传统图案的造型方式和表现方式传达设计理念，在传统与现代的融合中展现出中华民族的文化价值。

2. 传统图案与标志设计的创新应用

标志设计在传统图案中"形"的借用一般是从传统图案中提炼图形元素，把提炼到的图形元素进行重组、变异、切割等手段，最后将这种提炼的衍生图案揉合到标志的设计之中。"一件设计产品要引起观众注意，它本身还必须是对观众来说是‘似曾相识的，也就是说它既要与观众以往的经验在一定程度上保持联系，又要让观众感到新鲜，或者说能为观众提供新的信息，这就形成注意的客观条件"。"将传统图形巾的"形"运用于现代标志设计所产电的标志作品，既保留了传统艺术的神韵又具有鲜明的时代特征，彰硅个性并且充分的表达标志所包含的理念。

中国传统图案中的花草图纹、龙风纹样及祥云、水纹等造型是标志设计中利用率很高的形蒙。这此图案元素深植与中国人心中，是我们耳熟能详、耳濡目染的东西，因此它更具亲和力。对于外国人来说，这些传统图形则成为一种在进入眼帘的一瞬问就能够识别出的代表中国的视觉符号，所以有强大的视觉识别作用。龙的图形最为典型，中国人视龙为自己民族的图腾，帝王的象征，同时也是中国人最大的吉祥物。龙的彤苏从远古华夏氏族部落以蛇为主的图腾发展到后来苛铜器上的夔龙到吉祥图案"双龙戏珠"，它成为了中国流传最广最具代表性的吉祥图案。比如王敏先生故寓的标志，设计元素采用了汉代的龙的造型，相比明清时期的繁琐和华丽，它更显得简洁和有力，更具动感。如我国甲期云南纺织厂商标中的"龙"和现代宅龙集团的商标中的"龙"，都采用了中国传统的龙图形进行设计。只是前者对"形"是卣接挪用，而后者是对"形"的艺术再现。显然，后者的设计风格更加简洁明快。这个商标在造型上抓住了龙形灵动、迅捷的特征，并结合现代设计千法加以艺术的表现。两者相比，后者既富有深刻的传统意蕴，也更加符合现代标志的设计要求。

在众多传统图案中，太极图因其具有和谐美好的构成形式，成为现代设计经常用到的对标志影响最大的一种图案。太极图结构早在彩陶纹饰中就出现过，终过不断的演化形成太极到的"阴阳鱼"形纹，黑白两条龟首尾追逐向形成一个整体的圆形，而这种"s"的结构运用于中国古代大量的吉祥图案中，它展现了中国人对大自然的观察与理解，是对万物规律变化的视觉化表达。

以上标识实例都是以种或多种传统图案造型作为设计元素，并运用现代设讨于法对传统图案进行了再创造，让标志既具有民族性，又具有现代性。从古至今，人们之所以对传统图案如此喜爱，不仅是因为他们拥有美好的形态，经过现代的设计手法和表现形式的重构，会展现出新的形式和新的时代意义。这种手法在现代标志设计中也是经常运用的。现代标志的"意"和估统古祥图案的"意"有着许多典同之处，但是随着社会进步、文明程度的不断提高.现代标志设计电在继承传统的"意"上用现代手法展现古老文化的全新形式。

许多传统图案的形式外观复杂多样，其色彩则多以纯色为主，表现手法多为平涂，以便使效果更加浓郁。但给人以艳俗守旧的感觉，缺乏时代感。一件好的设计作品不仅需要富有艺术性的表现形式，也需要色彩的和谐搭配。作为设计工作者，对于传统色彩的借鉴大可以抛却传统的局限，不拘泥于传统色彩的外在形式，应该在大胆创新。

参考文献

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[6]左汉中.《中国吉祥图像大观》[M].湖南美术出版社1998

作者简介：朱熠奇（1990-），男，汉族，湖北省随州市人，艺术硕士

单位：武汉纺织大学艺术与设计学院，研究方向：视觉传达设计研究。