象征主义歌剧《贝利亚斯与梅丽桑德》

【摘要】德彪西的世界是感觉印象的世界，也是象征的世界，他的音乐围绕这一目标追求自己所感悟的象征性总体境界。他的歌剧《贝利亚斯与梅丽桑德》，是根据象征派诗人梅特林克同名话剧历经十年艰辛谱曲创作而成的。歌剧的主要内容是描写神话中的阿莱蒙德王国国王阿凯尔的孙子戈洛之异父弟贝利亚斯和神秘少女梅丽桑德之间的爱情悲剧。人物唱段采取乐思动机的方法，大量使用符合法语规律的自由节奏与节拍，与法国前期歌剧存在很大差异正说明它是法国歌剧史上的划时代作品。

【关键词】德彪西；象征主义；贝利亚斯；梅丽桑德；爱情悲剧

德彪西的歌剧一方面受印象画派的影响，另一方面又受象征主义诗歌的启迪。象征主义诗歌力图用扑朔迷离的语言，来暗示隐藏在现实世界背后的“理想世界”。德彪西的世界是感觉印象的世界，也是象征的世界，他的色彩鲜明而迷离恍惚的音乐语言，同音调铿锵而意义暧昧的象征主义诗歌语言有许多共同之处。

德彪西用毕生精力探索感觉世界和形式世界，推动着两个世界的不断更新。他的音乐围绕这一目标追求自己所感悟的象征性总体境界。理性与逻辑性的形式，被自由灵感式的倾诉改变为模糊、隐绰、松散的轮廓。他的第一首印象主义音诗《牧神之午后》（1894年）就是根据象征派诗人马拉梅（1842～1898）同名诗写作的。他唯一的一部歌剧《贝利亚斯与梅丽桑德》也同样是根据象征派诗人梅特林克同名话剧历经十年艰辛谱曲而创作的。

这部歌剧共五幕十四场，演出时间为两个小时。乐队为三管编制。歌剧由于每一场都由管弦乐间奏与前一场紧密相连，所以整个音乐上非常连贯。歌剧的主要内容是描写神话中的阿莱蒙德王国国王阿凯尔的孙子戈洛之异父弟贝利亚斯和神秘少女梅丽桑德之间的的爱情悲剧。剧情发展是不相连贯的，暧昧的语言使听众恍惚若有所悟，好像“此中有真意”，却是“欲辨又忘言”。音乐是一团朦胧的音流不断变换的氛围，表现出闪闪烁烁的意象和迷迷糊糊的情感。

第一幕·第一场：森林中。戈洛（男中音）〔阿凯尔国王（男低音）的孙子，贝利亚斯（男中音）的异父兄弟〕在打猎追踪一只野猪时迷了路，来到一个陌生的地方，看见一位美丽姑娘坐在泉水旁伤心哭泣，露出极为恐慌的神色。细致打量，漂亮的姑娘好像是童话中的美丽少女，动作之好看仿佛与世隔绝。第二场：宫堡中的一室。热纳维埃夫（女低音）〔贝利亚斯和戈洛的母亲〕正在给双目失明的阿凯尔国王读信。这封信是儿子戈洛写给弟弟贝利亚斯的，信中内容是告知弟弟，自己与梅丽桑德相遇而结婚之事，希望母亲和国王同意自己这桩婚事。贝利亚斯接受了国王的指派，国王提醒他，让他在家等候哥哥的归来，同时不要忘了侍候楼上卧病不起的父亲。第三场：城堡前。梅丽桑德与热纳维埃夫谈论着城堡内的荫罩着怪异的气氛，梅丽桑德感到自己漂泊在一个阴暗的世界里，愁绪满怀，热纳维埃夫安慰梅丽桑德说：“你很快就会习惯的”。贝利亚斯在场，大家都望着海上的一艘船只，听见远方传来水手们喊号子的声音。梅丽桑德说：“海上的天气不好，今晚会出现暴风雨，为什么要出海？”夜幕降临，热纳维埃夫为了照顾伊纽尔（次女高音）〔戈洛和他前妻的儿子〕走了。梅丽桑德的手中拿着采摘的鲜花，贝利亚斯搀扶着她的肩膀边走边说：“我要在明天早上起程”，梅丽桑德问他“为什么？”，他没有回答，两人慢慢退场，静静地结束第一幕。

第二幕·第一场：花园中的泉水旁。艳阳高照，贝利亚斯和梅丽桑德来到了花园茂密的林荫道，旁边的泉水映照着他们。梅丽桑德在泉水边显得更加美丽而漂亮，水仙女般的女人对水有着特别的感情。贝利亚斯提醒她当心“不要滑落水中”，她小心翼翼地弯下腰看着自己的倒影，她的头发落在水中，“我的头发比我的手臂、比我的身体还要长……”。第二场：城堡中一室。在狂躁的音乐声中开幕。戒指必然有着奇异的魔力，当它掉入水中的同一时间内，戈洛正骑着马在森林中打猎，马惊了，坠马负伤。现正在卧床养伤，梅丽桑德在旁侍候着。她贝利亚斯必须把梅丽桑德领到这个洞穴前，才能说出戒指失落的真实地方。这个地方确实阴森可怕，笼罩着死亡的晦气。他们在阴暗的角落里看见了三个须发蓬乱的神秘乞丐，梅丽桑德惊恐地说：“出去吧！”贝利亚斯向她解释说：“这是因为国内正在闹饥荒，别吵醒他们了……，过一会儿我们再来看看”。然后他和梅丽桑德离开了这里。

第三幕·第一场：宫堡上的一座塔。在忧虑的音乐气氛中开始了这一幕。此时，梅丽桑德站在塔上的一个窗口边梳理着自己的头发，唱道：“我那长长的头发”，这时贝利亚斯从环绕着窗下的一条路走来。他是来向梅丽桑德告别的。此刻戈洛走近了他们，责备他们“幼稚无知”。随后，戈洛和贝利亚斯一起走了。第二场：在宫堡下面的地窖。戈洛把贝利亚斯带到这恐怖阴森的地窖里，他用胳膊扶着他，让他观察地窖里散发着尸臭的水池。贝利亚斯发现戈洛提的灯笼，光线在奇异地闪烁着，他感到疑惑，戈洛却吱唔着说：“这里令人窒息，还是出去吧！”，二人不寒而栗地走了出来。第三场：地窖口的阳台上。从地窖中走出来的二人上场。贝利亚斯说：“好容易才喘过气，真不知道地窖里会发生什么事情？”这时，海上的清风又凉爽又清新。戈洛对贝利亚斯昨夜的举止进行了规劝，恳求说：“梅丽桑德已经怀孕，希望你离她远点，不要同她讲私话。”二人退场。第四场：宫堡前。戈洛和伊纽儿上场，他们在梅丽桑德房间的窗下坐下来，父亲跟儿子亲切地交谈着，想通过儿子打听自己不在家时贝利亚斯与梅丽桑德相接触的情况，被嫉妒和怀疑困扰着的戈洛，因为儿子的回答不可靠而感到焦躁不安。戈洛内心痛苦无比，在伊妞说自己所看到的情景时所表现的天真和恐惧的对比之下，显得更加突出。

第四幕·第一场：城堡中的一室。贝利亚斯和梅丽桑德上场，他们突然相遇。贝利亚斯说：“父亲的病快好了，我想出去旅游”目的是想与梅丽桑德在此约会。今晚两人必须见面，这是他们最后一次会晤。直到如今梅丽桑德还不理解是什么事使得贝利亚斯必须离家出远门？第二场：国王进来了，老人心里惦记着梅丽桑德，他感到戈洛的这个年轻女子是不幸的。此时，戈洛也进来了他内心很激动，看到妻子那天真幼稚的样子怒不可遏，猛力把她推倒在地，抓住她的头发拖着她在屋里走。国王开始唱道：“如果我是上帝，我就会感到人们的心很令人怜悯。”第三场：花园中的古泉旁。空中弥漫着凶兆的压抑气氛，只有小伊纽感觉不到这种气氛，他快乐地在大石头后面寻找着自己丢失的东西。第四场：场景同前。贝利亚斯上场。命运把他们关在了宫堡的大门之外。他们为了爱情想到死反而高兴。贝利亚斯倒在了戈洛的剑下，梅丽桑德被她的丈夫追逐，在黑夜中逃走了。

第五幕：宫堡中一室。梅丽桑德躺在床上，阿凯尔国王、戈洛和医生在房间里。医生说：“这么一点伤痛不会使人致命，而是无法活下去的命运使梅丽桑德面临死亡。阿凯尔等人先后都离开了这个房间，现在只剩下梅丽桑德的遗体在这里。大幕落下，音乐减弱，最后一个和弦在弱奏中消失。

国王的努力最终也没能使梅丽桑德摆脱尘世的痛苦和世间人们的眼泪带给给她的负担，以便让她的灵魂得以安息！

这部歌剧权威专家们认为是开创了历史新领域的划时代的杰作，在音乐风格上独树一帜：和声的功能与能量做了巧妙的布局，将每个和弦的效果集中在整体的情感描述之中，漂浮不定的和声音流与自由扩展结构元素充满着微妙的细微差别的情感气氛；歌声的处理，避免了卢梭强调的“急剧的喧嚣和大声的喊叫”，用清晰的宣叙调和咏叹调把握法语的纯正语言特征；音量上做了紧密的控制，用渐弱和最弱造成心理上的愁楚与紧张，剧情展开获得理想歌唱效果；人物唱段采取乐思动机的方法，与瓦格纳交响乐的动机用法有很大差异。瓦格纳的用法在于有机地编织音乐发展的意义，而德彪西的用法是起到印象能量的作用，直接的功效是在有节制地气氛中唤起观众的注意，酿成整体的气氛。同时在音乐语言的形式方法上做了创新，大量使用符合法语规律的自由节奏和节拍，旋律与多声部及管弦乐的处理突出民族特性与法语的高度融合，不允许伤害本民族语言的流畅性，更不允许让音乐语言犯冗长拙笨的错误。

【参考文献】

[1] 王 瑞. 德彪西歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》的音乐学分析[D]. 天津音乐学院， 2007.

[2] 王丽娟. 德彪西歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》的象征内涵[D]. 西安音乐学院， 2007.

【作者简介】

姜星名，四川文理学院音乐与演艺学院助教。主要研究方向：声乐演唱与教学研究。