评析影片《英雄》色彩运用的表现力量

孟祥梁

（西北师范大学 传媒学院，甘肃 兰州 730070）

《英雄》是张艺谋转型执导的首部武侠电影，于2002年12月14日上映。①影片中色彩运用不仅在形成构图，参与叙事结构方面起到重要作用；同时在烘托环境气氛、营造基调以及传递情感、表达思想等方面同样具有重要作用。充分体现出影片中色彩运用的表现力量。

一、色彩的准确运用形成了影片特定构图，参与了影片叙事与表意的结构

影片伊始，在一段时代背景介绍之后，屏幕上出现了两个醒目的红色大字——英雄，配以悠扬凄婉的音乐，使观众不自主地体会到一抹浓重的悲剧感。导演通过红黑的强烈对比丰富了影片结构，使开场便被赋予特定的基调，带给观众第一次视觉上的冲击。同时为影片的情节发展起了铺垫作用。

当无名进入到秦宫时，满朝的文武百官及三千戴甲士兵分立两侧，身着黑衣，穿戴黑甲，镜头切到大远景俯拍，整个秦宫以暗色调为主，远远望下去，虽无法具体分辨出官与兵，但是两块威武肃穆的黑色方阵分列两侧。封闭均衡的构图使得秦宫弥漫着庄重威严的气息，强烈的黑色使得秩序感尤为突出，给观众以无法喘息之感，从侧面表现出秦国的强大威严。当无名与长空在棋馆打斗时，有一段打斗是以黑白的画面呈现给观众的，这正是导演通过使用黑白手法来表现两人在意念中的打斗，从而丰富了影片结构，使得影片在叙事、表意上更加丰富饱满。所以说，色彩的运用在参与结构、形成构图方面起到了不可或缺的作用。

二、色彩的合理运用烘托了环境气氛，营造出特定的情感和叙事基调

当无名身着一袭黑衣走上秦王大殿时，空荡的四周环境，灰黑的大殿殿壁，营造出庄重的环境气氛。秦王面前的烛光闪耀着金黄的光芒，秦王的盔甲在摇曳的烛光下熠熠生辉，将秦王的威严与神圣烘托得一展无余，使得整个大殿充斥着肃穆气氛。

当无名与残剑在湖边以意念打斗时，此刻导演不再运用黑白的手法，而是将自然美景适当扩充美化，使得整个打斗十分具有唯美感。山清水秀，树绿花红，尽收眼底，在展现这一美感时，导演多次将镜头从两人打斗的小景别拉出，以大远景俯拍视角拍摄两人打斗，为的是能将饱含色彩美的自然景象更多地展现给观众，烘托了湖、山、树、亭的优美，营造出独特的情感基调。

色彩不仅在情感基调上营造得唯美，在叙事基调上也运用得尤为出色。影片的叙事结构分为四个故事，分别以红、蓝、白、绿为我们呈现出来。导演在运用四种颜色为我们叙事时，不仅将特定的颜色附着于每个主人公的服饰上，同时将其赋予在整个故事的色调和背景中。当无名讲第一个故事时，整个故事充斥着红色，整个环境被红色所笼罩，营造出一股浓浓的红色叙事基调。

导演正是通过这些特定的色彩运用，为我们烘托出不同的环境，营造出不同的情感和叙事基调。

三、色彩的运用表现出了特定人物的内心情感，表达出这部影片所要传达给观众的思想

正如前文所讲，影片主要的四种颜色为我们编织出四个故事，或真或假，但不变的是每个故事中人物的内心情感。第一个充满大红的故事不仅仅表现讲述者无名内心当时的浮躁怒火，同时也将故事中的人物内心情感淋漓地表现了出来，残剑得知飞雪与长空恋情时的妒忌通过“红”表现出来；残剑与如月的爱欲通过“红”表现出来；秦军的残酷、血腥也通过兵器与帽上的“红”表现出来。当秦王讲述他认为正确的第二个故事时，此时整个故事是以蓝调为主，充斥着平静、理智、深邃，这也是当时秦王内心的情感体现。当无名被看穿，讲述第三个故事时，故事中的人物身着白衣，显得如此真实、无私，为刺秦，长空、飞雪依次将生命托付于无名，而该故事也是真正的故事。

第四个故事由残剑所讲，更具体来说是残剑所回忆的，他在其中悟出了剑的真谛，同时也悟出了“天下”。也正由此引出了本部影片“秦王不可杀”的思想。在残剑的讲述过程中，故事中的人物身着绿色，就连秦王大殿中的绸幕装饰也为绿色。故事中既有残剑、飞雪在山谷中练剑习字的舒适，也有残剑在秦王大殿放弃刺秦所表现的和平、生命寓意。同时，在整个充满绿色调的故事中，残剑两次提到“秦王不可杀”，这正是导演想借助象征和平、希望的绿色传达给观众的重要思想。

四、结语

纵观整部影片，导演大胆运用多种色彩，将其融入特定的叙事抒情与表意中，使得色彩的运用在构图与结构、烘托环境与营造基调、传递情感与表情达意方面均具有匠心之处。也正是导演在色彩的把握与运用上，使得本部影片成为一部经典作品。由此也可看出，影片中色彩的运用具有极大的表现力。

注释：

①数据信息来源于百度百科。