《布达佩斯大饭店》结构主义阐释

刘 炎

（四川大学 艺术学院，四川 成都 610000）

《布达佩斯大饭店》结构主义阐释

刘 炎

（四川大学 艺术学院，四川 成都 610000）

本文以结构主义为分析工具与理论方法，首先对表层故事结构进行分析，继而用格雷马斯“符号矩阵”对影片深层故事结构进行分析，最后总结出影片主题是对“野蛮”与“文明”的深度思考与忧虑。

结构主义；符号矩阵；格雷马斯

结构主义叙事学强调对影片叙事结构进行内在性和抽象性的研究，以探究各元素间的规律与含义。结构主义叙事学代表人物格雷马斯提出的“符号矩阵”，对电影叙事学产生了十分重要的影响。下面，笔者在格雷马斯理论基础上，辅之托多洛夫的“失衡重建”原则，对《布达佩斯大饭店》作进一步分析。

一、《布达佩斯大饭店》的表层故事结构

韦斯·安德森的新作《布达佩斯大饭店》运用舞台剧的报幕方式，形成5章独特段落结构。同时，影片又符合好莱坞经典叙事原则，即托多洛夫提出的“失衡重建”：

这一经典好莱坞叙事模式与5个章节完美结合，极大地吸引了观众的眼球。同时，表层结构中展现了一个对立元：敌人破坏平衡—主角重建平衡，即“邪恶—正义”。

二、《布达佩斯大饭店》的深层故事结构

“符号矩阵”认为“任何一个结构都不是单独存在，而是成对存在。”①根据“符号矩阵”的分析，可得出两个层面的对比：一层是故事表层，即“正义—邪恶”；另一层是故事深层，即“文明—野蛮”（“和平—战争”）。此处仅做深层结构二元对抗的图解：

从中可看出影片的故事线即“文明与野蛮”。

首先，来分析一下矩阵的四个级：

（一）文明（和平）［X］：主角古斯塔夫，是上流社会的饭店经理，有钱有权，憎恶战争，用生命捍卫门童Zero的人身权利。Zero是因战争逃出国家的难民，效忠老板，与阿加莎帮助老板逃出困境。

（二）野蛮（战争）［反X］：反面角色德米特里、乔普林。德米特里有上流社会的身份、优雅文明的外表，实际却是为利益不折手段的野蛮人。

（三）非文明（非和平）［非X］：战争、军队阻碍着古斯塔夫前行。在这部基调荒诞的影片中，这一对立元的存在，无疑具有讽刺、暗喻的效果。

（四）非野蛮（非战争）［非反X］：代理人柯瓦纳、管家瑟奇，两人不为钱财，只忠诚地履行职责。然而他们却惨遭杀害，其罪名竟是“太过于忠诚”。

其次，在矩阵图中还有多重关系：文明（和平）与野蛮（战争）［X与反X］呈现的对立关系，也是当今世界存在的二元对立；古斯塔夫与柯瓦纳、瑟奇的联合［X与非反X］，令剧情更加曲折，对反面角色起到牵制作用；非文明（非和平）与野蛮（战争）［非X与反X］，是相互补充、促进的关系。

从以上分析中，可以看出，本片在找寻遗嘱背后，隐藏着对“文明”与“野蛮”的种种讨论。以德米特里为代表的上流社会文明人，看似文明，实则内心野蛮；以Zero为代表，饱受战争灾难的难民，看似野蛮，实则内心文明。本片主角——古斯塔夫，则起到维持上流社会文明的纽带作用。

三、结语

这部影片通过一个表层浅显易懂的故事，顺带出对整个社会环境的讽刺。野蛮的文明人，文明的野蛮人，都充斥在那个战火频发的时代。

导演想要表达的，或许是即便我们身处野蛮当中，但总有一些文明的存在，而那些便是我们的人性所在。

注释：

①赵雅芝.结构主义视角下《哈利·波特》电影中爱的本质［J］.怀化学院学报，2012（6）.

［1］彭吉象.影视美学［M］.北京：北京大学出版社，2009.

［2］潘国豪.《勇敢的心》电影结构主义解读［J］.电影文学，2010（1）.

刘 炎，单位：四川大学艺术学院，专业：戏剧与影视学。

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1007-0125（2015）06-0128-01