双反相机中的小精灵宝贝禄莱

舒羽

不久前，我在澳门威尼斯人酒店外看到一个年轻人捧着一台灰色的宝贝禄莱（Baby Rolleiflex）左右摇摆着对焦，显然对双反相机的操作不熟练，身上还背着一台Leica M8数码相机。估计他用这台

“古老”的胶片相机主要不是拍照，而是在享受他人投来的惊奇目光。

将时光拉回到80年前，在意大利水城威尼斯的小巷里，假如水边一位穿着华丽的贵妇捧着一台宝贝禄莱为女伴拍照，也一定会引来众多羡慕嫉妒恨的目光。因为那时摄影还是贵族们的游戏，超小型的宝贝禄莱更是刚刚出现的“高大上”玩意儿，非常罕见。价格高

昂，代表了当时最先进的摄影技术成就。

1928年，德国弗兰克和海德克公司（ Franke & Heidecke），也就是后来的禄莱公司，首次推出使用117胶卷（柯达公司1900年首先用在柯达Brownie 1号相机上的胶卷，尺寸与120胶卷相同，但片轴比后来禄莱标准机型使用的120胶卷片轴小一些，两者不能通用）、拍摄正方形照片的禄莱弗来克斯（Rolleiflex）双镜头反光相机的原型机（图04中左边），立刻得到人们的喜爱。这个长方形盒子比当时普遍使用的那些木头相机轻巧不少，方形照片特别适合拍摄人像，独特的对焦取景方式用起来很方便，更容易拍出清晰的照片，大受欢迎，仅仅三年时间就卖出了三万多台。

1931年，在禄莱原型机面市后仅3年，禄莱公司就推出了第一款使用127胶卷的超小型宝贝禄莱（Baby Rolleiflex）。在1920末到1930年代初，胶卷的规格多达20多种，为什么禄莱选择了127规

格呢？主要还是它4×4的正方形画面规格与禄莱原型机的6×6正方形比例一致，设计时只要将相机所有部件按照比例缩小就行了。这不仅能减少设计时间和难度，也避免了专利争议。因此，宝贝禄莱完整地拷贝了禄莱原型机，由于设计上几乎没有难度，它得以在很短时间内面市。

1930年代初，能准确对焦的便携型双反相机刚刚出现，即便是禄莱原型机仍然略显笨重，双反相机的小型化是相机用户的迫切愿望。于是，宝贝禄莱在禄莱原型机成功的背景下应运而生。虽然它在设计上创新不大，但仅仅将原本十分精密的机械系统和光学系统缩小近四分之一，已经是制造技术上的巨大挑战了。

宝贝禄莱与它的6×6规格兄长一样，使用了高素质的蔡斯镜头，它的成像镜头为Zeiss Jena Tessar 60mm F3.5 或Zeiss Jena Tessar 60mm F2.8，取景镜头为Heidoscop Anastigmat 60mm F2.8，快门用的也是当时最优秀的康班（Compur）品牌，快门速度范围1～1/300秒，有T门和B门，与禄莱原型机完全一样。宝贝禄莱继承了禄莱原型机所有优点，加上小巧可爱的身形，上市伊始就得到了市场高度认可，尤其吸引了不少女性摄影爱好者购买。

第一批宝贝禄莱的编号是从127000开始的，图03的宝贝禄莱原型机机身编号是127566，是1931年出厂的最初几百台宝贝禄莱之一，非常珍贵。即便以现在的眼光看，这台机器仍然非常精致，特别是与它的兄长放在一起时，更显出它身材的苗条（图04）。

1933年，热销中的宝贝禄莱在原有基础上又进行了小改进，再一次压缩了机身体积，减轻了重量。1938年，宝贝禄莱运动型面市，增加了运动取景器，加大了对焦旋钮以方便快速对焦，新增加的1/500秒快门速度更适合拍摄运动。

宝贝禄莱从1931年面市到第二次世界大战前，一共推出了九种不同机型，有些只有微小改进，这些改进大都跟随了禄莱兄长的改进步伐。

第二次世界大战期间，几乎所有德国相机厂商都遭受了严重损失，禄莱也不例外，它的相机生产线在战争结束时有40%被毁。宝贝禄莱的新机型直到1957年才得以面市，这就是我们经常能够见到的战后版宝贝禄莱（图01）。

战后版宝贝禄莱多数贴灰绿色饰皮和灰色烤漆面，与战前全部黑色装饰有明显区别。新相机并没有完全延续原有传统设计，而是采用了几项独到的新技术。新的取景器采用折叠顶盖，顶盖的四面是连在一起的，掀开顶盖时四面都会跟着立起来，只要捏住两侧向后按动就能够关闭顶盖（图05）。这个小小的改进克服了原来取景器四壁不同步、经常要用手掀开某一扇围墙的弊病。这项改进也是首次在禄莱双反相机中使用，后来的型号中大多采用了这种顶盖设计。

新的顶盖设计中还有自动锁定功能，顶盖关闭后也同时锁定了快门，无法按动。这个功能是为了防止在不经意间触动快门误拍，但也导致一些不熟悉这一功能的人没有打开取景器时误认为相机坏了。图01中这台相机就是笔者在卢森堡的一家古董相机店以故障机的价格买入的。虽然有“捡漏”嫌疑，但按照当地价格并不便宜，这让自己还不太内疚。相机的快门按钮就设置在相机机身的右下角（图06），打开取景器后，手持相机的右手食指能轻松地按动快门。

战后版宝贝禄莱延续了禄莱的高性能传统，它的拍摄镜头全部采用高质量施耐德（Schneider） Xenar 60mm F3.5镜头，取景

镜头为Heidosmat 60mm F2.8，快门使用康

班（Compur）Synchro MXV型，速度范围1～

1/500秒，另有B门，闪光灯在所有快门速度下均可同步闪光，并配有自拍装置。取景和成像镜头都带有卡口，可以装遮光罩等配件。这台机器还能更换页片后背，可用单页胶片拍摄。

战后版宝贝禄莱的取景器因为采用4×4画幅，比标准禄莱的取景器小很多，这让双镜头反光的取景优势打了折扣。为了弥补这个不足，它在取景器中安装了一块放大镜，与6×6画幅相机的取景器放大镜差不多（图08），从上方俯视时能够看到整个取景范围，连边角部位都看得很清楚，方便精确对焦，一次完成对焦和取景。

在1950年代中期，禄莱已经实现了在相机中内置测光表，但是宝贝禄莱的体积太小了，没有空间内置测光表，于是设计师为它专门设计了一款与遮光罩连在一起的外置测光表。这个称为Rolleilux的小装置非常精致，平时折叠放在与相机皮带相连的一个小皮套里（图08），使用时将它旋入相机成像镜头的卡口内，拉出测光表，打开硒光电池保护罩测光（图10），调节光圈速度后直接进行拍摄。

新宝贝禄莱采用了当时很先进的曝光值锁定环设计。当测光得到准确的曝光值后，按下光圈钮调节光圈，相机就会自动按照测光值锁定相应快门速度。曝光值一旦锁定，相机镜头的另一侧会显示一个对应的曝光值数字，这时通过机身背面的曝光补偿表（图11），可以根据不同的拍摄场景和拍摄时间光照亮度来确定曝光补偿数值。虽然很麻烦，但是在没有自动曝光系统的年代这已经是十分贴心的设计啦！

战后版宝贝禄莱的皮套也经过精心设计，与相机饰皮颜色一致（图12）。皮套的前后部分都是皮革冲压成型后加绒布内衬，能够有效保护相机，皮套的接口和折叠部位以及整个底座都是塑料制成，能够防止皮套长期使用发生断裂。皮套折损断裂是众多纯皮革制作的相机套的通病，禄莱通过与塑料结合的方式巧妙地解决了这一难题。这个相机皮套的另一个独特之处在于它通过底座的卡口固定住相机，打开机套的前盖就能完成拍摄，开启后盖也很方便，即便皮套前后都打开，相机也不会脱落（图13）。功能这么周全的皮套就是今天也很少见。

宝贝禄莱在它的巅峰期引来了很多模仿者，特别是日本的相机制造商以宝贝禄莱为样板推出了不少仿制品，加入仿制热潮的有理光（Rocohmatic和Super 44）、美能达（Miniflex）、奥林巴斯（Eye Flex）、托普康

（Primo Jr.）等著名品牌，足见宝贝禄莱的

魅力。从1957年开始到1969年，战后版宝贝禄莱一共售出了6万多台，其中大部分为灰色饰皮，只有几千台为黑色饰皮。从收藏的角度考虑，黑色的战后版宝贝禄莱更为稀少，具有较高的收藏价值。

令人遗憾的是，宝贝禄莱的辉煌没能持续下去，1969年就停产，从此再也没有新的型号出现。说起来，宝贝禄莱真是有些生不逢时，从1957年战后重生后仅仅过了十几年就走向了终结，让人为这件堪称完美的艺术品不能延续精彩而深感惋惜。其实从1950年代开始，双反相机就受到了单反相机的猛烈冲击，单反相机取景更加清晰便捷、能够更换镜头、近摄没有视差、能够根据场景变换画幅方向等特点都在不断击打着双反相机的功能缺陷。但是这些都还不足以让双反相机立刻失去全部市场，毕竟还有那么喜爱方形照片，习惯了禄莱双反相机操作的

用户。真正结束宝贝禄莱生命的原因其实是127胶卷的衰落。

127胶卷从1912年诞生到1960年代末

终结，催生了30多个相机品牌的上百种

型号，涵盖了折叠、方盒、旁轴、立体、单反和双反等多种机型。虽然它在初期以小画幅满足了机身小型化的趋势，但它无法像135胶卷那样满足进一步压缩相机体积的要求；另一方面，比120胶片小得多的画面又不能满足人们对胶片画质越来越高的要求，处于十分尴尬的地位。随着135和120规格胶卷的逐步标准化，1960年代开始，相机设计师们都不愿意失去追赶潮流的机会，对127规格失去了兴趣。宝贝禄莱和众多使用127胶卷的相机被逼入了弹尽粮绝的境地，结果可想而知。

早已迈进21世纪大门的今天，数码相机已经攻陷了胶片相机市场的几乎全部领域，可是人们对那些曾经改变世界的传统技术仍然充满敬意，对那些就要失去使用价值的事物依然怀念不忘。有那么很少的一群人，仍然坚持收藏、使用和研究127规格胶卷相机。在他们手中，宝贝禄莱绝不是家中百宝架上的精致摆设，而是永远都不会失去拍摄功能的相机珍品。