谈小号吹高音前的准备练习

刘和水

（七台河市群众艺术馆 黑龙江 七台河 154600）

谈小号吹高音前的准备练习

刘和水

（七台河市群众艺术馆 黑龙江 七台河 154600）

【摘 要】演奏者如果想要演奏出松弛、通透的高音，吹高音前准备工作方法正确与否就变得十分重要。本文就小号高音吹奏前的练习谈几点自己的看法。

【关键词】小号吹奏；高音；准备练习

在吹奏小号高音时，必须要让嘴唇的风口变小，缩小嘴唇震动点面积，使气流流速增加，从而加快震动频率。而我们习惯性地把舌头伸到嘴唇外，在縮回口腔的瞬间，上下嘴唇之间就会产生一个大的风口，这样以来嘴唇的震动频率根本不能达到吹奏高音的要求，就会导致高音吹奏的失败。演奏者如果想要演奏出松弛、通透的高音，吹高音前准备工作方法正确与否就变得十分重要。

一、长音练习

长音练习是学习吹奏小号的根本练习。因为小号所有的演奏方法、技巧的形成和提高都建立在长音练习这个基础上，尤其是高音吹奏技巧的形成和提高更是取决于长音练习的质量。我认为，在吹奏方法正确的情况下，音的高度取决于音的长度。而事实上，所有吹过小号的人都会承认，如果有能力将上加二线do的音吹到有十秒钟长，那么就绝对有可能再吹出一个一至三秒的上加二线以上re的音。通常情况下，我们在吹奏长音时，首先想到的是要把气吸满。但是在起吹以后感觉气息流失得很快，就又不得不去考虑如何控制气息的长度。这个气息长度的形成既有腹部对呼吸控制技巧的作用，又必须有嘴唇所具备的各种吹奏技巧的协调作用。比如在吹奏一个长音时，刚开始吹奏的音是可以依赖于充足的气息力量来维持音的长度的，但是随着气息的逐渐流失，其音的长度就必然会受到影响。为了取得更长的音，除了腹部对气息的控制作用外，嘴唇的各种吹奏技巧的协调作用也是至关重要的。

嘴唇的各种吹奏技巧指的是风口大小的收縮技巧、持号角度的选择技巧、气流方向的变换技巧、振动点的移位技巧、下牙床的衬垫技巧。腹部的气息控制能力和所有的嘴唇的各种吹奏技巧及协调能力，都不得不借助于长音练习中长时间、反复性的锻炼。因为只有在吹奏长音时，才有足够的时间考虑如何将人体各有关部位的机能作调整，也只有在长音吹奏的练习中，才能使用于吹奏的各个部位肌肉的强度、耐力、灵敏性得以加强和提高。因此，如果嘴唇的吹奏技巧与气息的控制能力越高，也就能把音吹得越长。同样，要使音吹得越长，那么对嘴唇的吹奏技巧与气息的控制运用能力的要求也就越高。

二、连音练习

关于连音的练习，我们可以在吹奏实际中去感受。比如在连音吹奏时，只用气息的强弱而不用风口的大小来回变换地吹，这时听到的就是特别刺耳的声音，会影响吹奏技巧的运用。但是此时如果变换一下风口大小的话，不但音色会光滑圆润，而且所用的气息要省得多。相反，如果不借用气息强度的变换，而只用变换风口的大小来吹奏高低不同的两个音的话，其结果是低音响、高音轻。这样不但会形成虎头蛇尾的音响效果，而且同样也会影响高音吹奏能力的发挥，因为单靠收縮风口所能产生的高音是很有限的。同样，虽然用了气息的强弱变换，并且也变换了风口的大小，但是在没有或很少使用结合力作用的情况下，也会因为没有或结合力的不够而不得不额外多劳累控制气息的腹部和嘴唇的肌肉。如果能在吹奏连音时，将产生高低音的因素尽可能多得采用，那么为能产生高低音的各个机能部位，如控制气息的腹部肌肉、控制变换高低音的嘴唇肌肉的劳累就会相应减少。我们可以这样来理解：有一个重一百斤的物体，一个人去搬的话，这个人所承受的重量是一百斤，而如果十个人去搬，那么每个人所分担的重量只有十斤。因此，在连音吹奏练习的过程中，不仅仅是将能产生髙低音的某些机能部位的肌肉锻炼得发达起来，更主要的是要将所有能为产生高低音的机能更合理地协调到最佳状态。这样练习并不只是为了减少各个机能部位的劳累，更主要的是把省出来的力量用于极限高音区的挑战。因此，连音练习的根本意义就在于能提高畅通无阻的高低音的吹奏能力，减少在高低音区跳跃时的停顿与隔阂。

在小号演奏中，高音区的吹奏能力如果越来越差，中低音区的声音就会越来越虚弱不堪。这样就形成了上不来也下不去的尴尬局面，会给演奏者造成非常大的心理负担，并且影响演奏者的演奏效果，还有可能在演奏者的思维中形成一个错误的惯性。因此说，只有多级联系吹低八度音才能更好地吹奏高八度音。也就是说，在进行小号高音吹奏技巧练习的过程中，同样必须科学地将心理想象的意愿去符合人的生理现象，否则将会事与愿违。

小号演奏中，有些音节是相互关联的，吹奏技巧是前后一致的，只有在正确的训练方法指导下通过经常性的联系，才能熟练地掌握吹奏技巧。

中图分类号：J621.6

文献标志码：A

文章编号：1007-0125(2015)08-0092-01