于文字间跳舞的灵魂——萧红小说语言鉴赏

王 玲

（江西省赣州市第三中学）

萧红的文字是有精灵的，这或许不是后天训练的，是她天性有之。然而，在颠沛流离，被放逐的饥饿、寒冷、孤独与绝望中，她没有放弃文字，更没有放弃自己的灵魂，灵魂于文字间跳舞，成就了“萧红体”小说。读萧红的小说，于文字间她的灵魂在苦难中跳舞。

简单的东西往往是最能打动人心的，她给了读者一个最大的想象空间。萧红小说的语言不忌讳重复、排列、铺陈，被重复、排列、铺陈的语言极其简单，经过重复，排列、铺陈之后还是简洁的，但文字间韵味却弥散开来了。看《呼兰河传》的几段文字：

我家是荒凉的。（第四章第二节）

我家的院子是荒凉的。那边住着几个漏粉的，那边住着几个养猪的。养猪的那厢房里还住着一个拉磨的。（第四章第三节）

我家的院子是很荒凉的。（第四章第四节）

我家是荒凉的。天还未明，鸡却叫了，后边厢房里那梆子声还没有停止，天就发白了。天一发白，乌鸦就过来了。（第四章第五节）

萧红小说的比喻也是极其简省的。一个对象在一个情境中只肯用一个比喻。不似朱自清的比喻“像明珠，像星星，像刚出浴的美人。”然而，就是一个比喻，直指对象的本质，也直指读者的心。如《生死场》中的几个比喻：

可是金枝好像患着传染病的小鸡一般，睒着眼晴，蹲在柿秧下，她什么也没有理会，她逃出了眼前的世界。

光着身子的女人，和一条鱼似的，她趴在那里。

月英是打鱼村最美丽的女人。……生就一双多情的眼睛，每个人接触她的眼光，好比落到棉绒里那样愉快和温暖。

传染病的小鸡、一条鱼、棉绒，比喻女性的状态、身体、目光，极平常简单的事物，还原了女性的纤弱。

萧红小说的叙述语言较少长句，多为短句；极少修饰，多为纯叙述，描述也不多，跳跃着前行；极为简省的文字，间断推动着情节的前进，弥漫着诗情。《呼兰河传》第三章第七节几乎到处都是这样的文字：

祖母死了，我就跟着祖父学诗。因为祖父的屋子空着，我就闹着一定要睡在祖父那屋。

早晨念诗，晚上念诗，半夜醒了也是念诗，念了一阵，念困了再睡去。

年老之人，一进屋用扫帚扫着胡子上的冰，一面说：“今天好冷啊！地冻裂了。”

……“好厉害的天啊！小刀子一样。”

……人的手被冻裂了。

……小狗冻得夜夜叫唤，哽哽的，好像他的蹄爪被火烧着一样。

天再冷下去，

水缸冻裂了；

井盖冻住了。

萧红是一位体验型、情绪型、极富才华的现代女作家。敏锐的感受力，丰富的才情使得萧红在描写她所熟悉的一切时，能够用超乎常规的思维，感受，带给读者以生疏而新鲜的感觉，从而使她的小说语言更具情味。

在我的家乡那里，春天快的，五天不出屋，树发芽了，再过五天不看树，树长叶了，再过五天，这树就像绿的使人不认识它了。使人想，这棵树，就是前天的那棵树吗？（《小城三月》）

立刻，那和灾难一般，跟着快乐而痛苦追来了……她在炕角苦痛着脸色，她在那里受着刑罚，王婆来帮助她把孩子生下来。

牛或马在不知不觉中忙着栽培自己的痛苦。夜间乘凉的时候，可以听见马或牛棚做出异样的声音来。

在乡村，人和动物一起忙着生，忙着死……

你要死灭吗？留下活着的老的，只有悲愤而不能走险了，老赵三不能走险了！（《生死场》）

从小在爷爷溺爱下成长的萧红，伴着她家后花园的缤纷色彩，伴着她家形形色色的长工，成长得自然而率真。自然、率真的品性使得萧红的小说叙述语言纯真，直率。

王阿嫂拉着小环每天在太阳将出来的时候，到前村场上给地主们流着汗；小环虽是七岁；她也学着给地主们流着小孩子的汗。（《王阿嫂的死》）

哥哥也穿的西装，自然哥哥也很好看。因此在路上她在看哥哥。（《小城三月》）

他的婆婆听说她病，就要娶她，因为花了钱，死了不是可惜了吗？这种消息，翠姨听了病就更加严重。婆家一听她病重，立刻要娶她。（《小城三月》）

读萧红，让你想起了同一时期的另一位才女作家，张爱玲。

生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。（张爱玲《倾城之恋》）

生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。（张爱玲《天才梦》）

读张爱玲的小说，你看到的是一双冷眼，满眼的华丽，冷清。

满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。（萧红《呼兰河传》）

逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很危险，我却自以为得意。不得意怎样？人生是苦多乐少。（萧红《呼兰河传》）

我不能决定怎么生，怎么死。但我可以决定怎样爱，怎样活。（萧红《呼兰河传》）

读萧红的小说，你感受到的是苦难悲绝生活中热的血，热的心，仿佛一团燃烧着的火球，滚动着前行，苦难中的灵魂于文字间跳舞，永不停息。

［1］萧红.萧红小说名篇［M］.时代文艺出版社，2010.

［2］萧红.萧红精选集[M].北京燕山出版社，2006.

［3］宛因.萧红的虹［M］.中国华侨出版社，2014.