浅谈作诗应该注重平仄节奏点

□张明生

作格律诗讲平仄，这是众所皆知的，也是不容置疑的。现在通行的平仄格式，是对历代诗作反复研究比较产生的。读来朗朗上口，富有节奏感。它主要分为：五绝平起首句押韵、五绝平起首句不押韵、五绝仄起首句押韵，五绝仄起首句不押韵、七绝平起首句押韵、七绝平起首句不押韵、七绝仄起首句押韵、七绝仄起首句不押韵、五律平起首句押韵、五律平起首句不押韵、五律仄起首句押韵、五律仄起首句不押韵、七律平起首句押韵、七律平起首句不押韵、七律仄起首句押韵、七律仄起首句不押韵。一般前面是“平平”、“仄仄”或“平平平”、“仄仄仄”，最后二字为“平平”、“仄仄”，最后一字为“平”或“仄”。凡符合格律的诗，一般不出此格。格律的格即“平仄”或韵要合“格”。古往今来皆以此要求。

但纵观诗坛，出现两个极端。一是过分强调按固定格式，一字不差，也不讲拗救。这样作的诗或改的诗，有些往往读来词不达意。为了就平仄格律，把一句很有意义的话，搞别扭了。合了格律，词意却牵强不行了。有的改诗为了合平仄格式，八句改掉六七句，面目全非，完全不能署原创者的名了。网上的平仄检查就没有拗救一说。这样合了格律却降了词意诗意。另一个极端是完全不按格律，或二、四、六节奏点也不分明合律。读起来不顺口，介于格律诗与新诗之间。诗意再好也不成为好诗。为了避免两个极端，笔者认为既不能不按格律，也不要过分死抠格律。应侧重二、四、六节奏点，一三五不合的，通过拗救解决，避免一句或一首诗平声字过多或仄声字过多就可以了。

以李白的《送孟浩然之广陵》为例，诗曰“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”其二、四、六节奏点上，除第一句第二字“人”不合仄声外，全部合格。读起来朗朗上口。而一、三、五非节奏点竟有五处不合。分别是第一句的“黄”、第二句的“三”、第三句的“碧”、第四句的“惟”和“天”。按现在某些死搬“平仄”，一字不差，就得有六处修改，以致面目全非，不成名篇了。再如毛泽东的《七律二首·送瘟神》其二：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭。银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。”其二四六节奏上仅第七句“何”字有异议。而其余一三五中竟有五处不合。即第一句“杨”、第三句“红”、第四句“着”、第七句“欲”、第八句“明”。其中四个皆属平声，基本无互救。拿到某些死抠平仄人手中，无疑是要大改的。

当然，作诗完全合格律是最好的。像毛主席的《七律·长征》就无可挑剔。仅应为仄声的“磅礴”二字稍有争议。但“磅”字两种读音，一为“平”一为“仄”。节奏点上的“礴”字在平水韵中属入声字及“仄”声字。当然这是毛泽东的神来之笔，一般人没有如此高超手法。一些人作诗时，往往想好一佳句，二四六合，一三五有不合，这样的句子行不行?改了就逊色许多。个人认为，只要节奏点合，读起来好听，就不必改了。一三五可尽可能通过拗救解决。两句相对的句子，节奏点往往“平仄平”对“仄平仄”或“平平平”对“仄仄仄”。读起来上口。格式美、音律美。只要意境好，就是上乘的好诗，不必画蛇添足。