田园诗词写作回顾

□何 鹤

诗词前面加上田园，就限定了它的范围，就赋予了它田园的属性。我的所谓田园诗词谈不上什么创作，这里对几首田园诗词的写作简要回顾一下：

一、扎根泥土。要写好田园诗词，不扎根在泥土之中，不深入农村生活，奢谈创作都是纸上谈兵。我是个农民，从小在农村长大，也干了好多年的农活，农村的一草一木都植根于心。至于诗词，哪里是什么创作，就是把所见所感写出来罢了。记得一个深秋的傍晚，我在山上割苞米秆。一手抓着上了霜的苞米秆子，那叫一个透心的凉啊，一手挥舞着镰刀，刀锋闪着月亮映射出来的寒光，就这样一根一根，一垄一垄地割啊割啊，天气虽然寒冷，人却大汗淋漓。好在有邻家小妹也和其他村民们一样在田里劳作，也不觉得孤单。几个小时过去了，看她那模糊的身影，回头再看看被撂倒的苞米秆，心想，这哪是割倒了一片苞米秆啊，分明是把这北山的“秋”给放倒了。由此，那首获得《当代诗词》谭克平奖的《秋景》便诞生了：“风叶冷嗖嗖，村姑汗水流。挥镰割月色，放倒北山秋。”

二、捕捉美好。农村的生活也是丰富多彩的，充满快乐的，及时把点滴的快乐记录下来，就会让未来充满美好的回忆。一次从外地回到久别的家乡，正是莺歌燕舞的季节，空气迷漫着清新的味道。当途经女友家时，不免有一种别样的情怀。看到曾经约会的土墙外，当年为我们遮挡家人视线的柳树毛子、杨树条子，如今已是身姿挺拔，直插云天了。此时此地，此情此景，让人难以自持。于是，随身携带的袖珍本上就多了一首《村头偶感》：“悠悠村路系青山，蝶舞莺飞撞眼帘。环顾当年约会地，株株小树已参天。”

三、升华意象。尽管田园诗词要有浓厚的原生态味，但如果能在此基础上发掘出一种更纯粹的象外之象，意外之意，岂不更好。一个收工的黄昏，二哥和二嫂，赶着慢慢悠悠的牛车，车上装满了苞米棒子，二嫂熟练地在扒苞米叶子，随手把叶子丢在车外，二哥时而举起手中的鞭子，发出阵阵吆喝。月色当头，村路弯弯，好一幅丰收画卷。那车上装的是苞米吗，不是，那是春天的希望。说笑声中，夫妻在院子里，将一车的苞米卸了下来。那卸下来的是苞米吗，不是，那分明是一个丰收的年景啊。这样的思维方式下，有了这样的《家乡即景》：“牛车款款小村还，鞭打枝头月一弯。满载春天希望走，夫妻灯下卸丰年。”

四、提炼语言。诗词的最终表现要靠语言来完成，让语言新奇，就是让诗词新奇。一次到京郊采风，正是金秋时节。雁阵匆匆，菊花簇簇，小山村宁静祥和。姑娘背着竹篓，攀上枝头，把一颗颗又红又大的苹果摘下来，放入竹篓之中。太阳正好从姑娘的摘苹果的手上照下来，姑娘手中摘的是苹果吧，不是，那是一轮暖暖的太阳啊。摘苹果，就平常不过，但“摘太阳”，就让人感觉与众不同。太阳代表了温暖，代表了好日子。来看这首《京郊述写》：“雁点青天花正黄，新秋挤进小山庄。一肩背篓农家女，巧手枝头摘太阳。”《浣溪沙·临淄石佛堂生态蔬菜园》同样是对语言进行一番提炼：“诗意渐从温室浓，无须泥土亦葱茏，枝头约梦嫁东风。春色移情新蕾上，阳光漫步大棚中。小词沾上草莓红。”

五、深度思考。诗人首先应该是个思想家。否则，只能是徒有游戏文字的工夫，只能停留在小我的孤芳自赏。顶级的诗词一定是透过事物表象而进行过深度挖掘的，一定是烙印着时代印象的。那年夏天，北方大旱。看到禾苗枯萎，尘土飞扬，想到农民多年来，违背自然规律，一味打井抽水，结果地表水越来越少，井便越打越深，现在水大有枯竭之势。那一人高的庄稼让太阳晒得已经能够作柴烧了。人定胜天的志向，换来了遍野枯死的庄稼。我们还能这样和自然作对吗？想着想着就有了这首《回乡见百年不遇旱象》：“尘土飞扬旱到云，禾苗心事两堪焚。可怜人定胜天笔，终向田间写祭文。”《鹧鸪天·进城潮》也同样是直面现实的社会题材：“抛下双亲抛下娃，为谋生计走天涯。淋漓汗水打工路，寂寞星空掩泪花。朝饮露，晚餐霞。高楼林立是谁家？城乡两地凄凉夜，妈想儿来儿想妈。”

限于篇幅，就此罢笔。